最近在改一篇小說，就把它拿來做練習(xí)吧。
故事梗概：我是一名小記者，一天接到任務(wù)要去采訪一名畫家。這個畫家被譽為色彩大師，在聲名最盛之時突然隱退消失，五年后復(fù)出舉辦展覽。許多媒體都想采訪她，但她獨獨把采訪權(quán)給了我所在的小媒體，并指名要求由我來做采訪。我于約定的時間在藝術(shù)館見到了畫家，了解她當(dāng)年隱退如今復(fù)出背后的故事，以及圍繞著她的種種猜想和傳言的真假。畫家講述了一個故事，我將信將疑。我們再約見面，終于，我知道了事情的真相…
這個故事的主題是想探討藝術(shù)創(chuàng)作個性。故事很簡單，人物簡單，情節(jié)簡單，沒有什么明顯的外部矛盾和沖突，我的初稿寫的也很平淡，是以回憶的形式，按照時間線，單線結(jié)構(gòu)寫的。唯一的懸疑點，就是畫家本身的秘密，揭露的方式也很簡單，就是通過記者和畫家的對話，通過畫家講述呈現(xiàn)的。目前我修改的思路是，在開頭增加懸疑感，通過講述方式的改變，給這個故事增添一些趣味。這是一個”大故事套小故事“，小故事的呈現(xiàn)方式除了畫家的講述，我在考慮是不是還有其他的呈現(xiàn)方式。另外，兩個人物都還需要再做深入分析，找到兩個人物的連結(jié)點，如果外部沒有明顯沖突，那么人物的內(nèi)心沖突需要更清晰地建立起來，展現(xiàn)出人物變化的合理性。
目前，我認(rèn)為的關(guān)鍵場景，是在第一次見面訪談后，畫家?guī)в浾呷フ箯d看她的畫，展覽還在布置中，因為采訪機緣，記者提前看到了畫家的畫作，與她此前的創(chuàng)作風(fēng)格有很大差別，給記者帶來了視覺沖擊，記者因此產(chǎn)生了很多猜想，更想了解真相。
這一幕，是一個轉(zhuǎn)折，在這個情節(jié)之后，就是真相的來臨，所以，這個場景的呈現(xiàn)需要達(dá)成鋪墊，讓真相的揭露既有驚奇感，又在情理之中。
目前這個場景的描寫，我覺得太寡淡簡單了，對于畫家的畫我只做了簡單的描寫，給記者帶來的震撼感，也只有一點點動作描寫。主要原因是，我對那些畫作的想象還不夠具體，同時，我不知道該如何用文字描述畫面達(dá)到激起情緒變化的效果，這大概是因為我的語言和想象力的匱乏吧。我先把原文的一部分貼在下面，修改的版本還在慢慢打磨中。
“
……
飯后，我和畫家沿著花園的小徑走去C展廳，那里正在做畫家展覽的最后的布置和完善。進展廳之前，畫家對我說：“感冒也并不普通啊，引起每一次感冒的病毒可都不一樣呢。”
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進入展廳，我終于知道這次畫家回歸的特別之處在哪里了。色彩大師拋棄了色彩。
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我們走進了一個完全沒有色彩的世界。燈光把整個展廳照得如白雪般純凈，正對著展廳入口的是一幅巨幅畫，畫上是一朵黑色玫瑰。玫瑰在白色背景的正中，整朵花只由黑白灰構(gòu)成，層次分明地刻畫出了立體感。我看到那朵花從畫布上浮了出來，浮在了我眼前。
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白色畫布與白色墻面之間幾乎看不到界限，地面也是純白的，也放著畫作，畫上是一個看不到盡頭的隧道。三面白色平面上長出立體的門、椅子、樓梯、門廊、房間......所有的物體都像是構(gòu)建在墻面本身。
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恍惚間，我走進了一個深邃的拱門，穿過長長的門廊，沿著旋轉(zhuǎn)樓梯向下，進了一個房間，我坐在房間正中的椅子上，眺望窗外的風(fēng)景......
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離開展廳時，那種空間錯位感仍沒有從我身上消除，我差點在藝術(shù)館出口的樓梯處踩空，畫家扶了我一把。我問畫家：“現(xiàn)實的世界和畫中的世界，哪個才是真實的？”
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她眨眨眼，說：“你應(yīng)該問，哪個才是我眼中的真實世界?！?p> ?
“明天，我再給你講一個故事吧?！?p> ?
跨越城市回到家中已近半夜，我翻看著筆記，發(fā)現(xiàn)我沒有記下足夠多的信息輸進算法系統(tǒng)，也就無法評估出這些素材能組織成一篇什么樣的報道，能多大程度吸引用戶。我有些煩躁，不斷回想畫家講的那個故事，還有畫展里的那些黑白畫作。她為什么不再用色彩創(chuàng)作了呢？