第十五章 詩人：一度找到了尊嚴(yán)
詩人已經(jīng)拿不動(dòng)筆了。
他沒有老，甚至可以說是很年輕，但是他虛弱得很，拿起筆寫作時(shí)像個(gè)將死之人憋著一口遺言卻說不出那樣痛苦。
他心中故事的火焰都燃燒殆盡，時(shí)不時(shí)的靈光乍現(xiàn)像風(fēng)吹過的死灰——永遠(yuǎn)不能使文字的光芒復(fù)燃。
他的筆有時(shí)候會(huì)在紙上滑行出幾個(gè)文字，這幾個(gè)字有些像灰燼中穿梭的火星，永遠(yuǎn)不能燃燒成火焰，永遠(yuǎn)不能打開詩篇的門。
詩人覺得自己已經(jīng)死了，詩人回顧半生時(shí)，覺得自己早就死了——在他初次拿起筆，決定成為詩人的那一刻，死得透涼，死得默不作聲，死得無人問津。
但是沒有人知道他死了，就像沒有人知道他還活著。
他的詩篇沒有被傳誦過，詩人掙扎后完成的詩，像是經(jīng)歷分娩和陣痛后產(chǎn)下的殘疾死胎——一出生就不被認(rèn)同。
他一度認(rèn)為，他的詩會(huì)轟動(dòng)萬世和萬國，他會(huì)戴上詩人之冠在世界周游。最終的現(xiàn)實(shí)是他帶上了死氣沉沉的廢稿，還有一個(gè)總在嘴邊奪食的饑餓。
他很年輕，卻錯(cuò)過了很多年華，除了用隨意的工作勉強(qiáng)的糊口之外，他的精力全都用在讀書和寫詩上，所以他錯(cuò)過了學(xué)習(xí)生存技能的黃金時(shí)間。
詩人沒有辦法熟練的攪拌奶油，也不會(huì)細(xì)致的木匠活兒，他曾經(jīng)跟隨卡德加特修筑教堂，這份工作是詩人認(rèn)為最貼近自己氣質(zhì)的工作，建筑學(xué)士的建筑藝術(shù)登峰造極，簡(jiǎn)直就是飄著靈氣的詩歌。
詩人有打探到卡德加特的習(xí)慣，因?yàn)樽栽偸窃娙?，他孤高的認(rèn)為自己站在智力和情感的頂端，即便食不果腹也不會(huì)委屈與人。
但是，他愿意去揣測(cè)卡德加特——用詩人極度敏感而封閉的內(nèi)心。
詩人知道卡德加特會(huì)根據(jù)環(huán)境來確定教堂的風(fēng)格，建筑學(xué)士會(huì)在街巷走訪，體會(huì)市民的喜悅、哀愁還有憤怒，他會(huì)在深夜閱讀與之相配的詩文來調(diào)節(jié)自己情緒的基調(diào)，這種情感的底色會(huì)在建筑中起到潛默移化的作用，因此卡德加特的教堂一點(diǎn)都不單板，有雄壯的天神，有狂奔的駿馬，有悲戚的蒼骨。
這些建筑單個(gè)來看，突兀又怪異，但是結(jié)合到環(huán)境中，自然得如同水中的魚和水草，密不可分，缺一不可，就像城市因?yàn)榻烫谜嬲恼J(rèn)識(shí)了自己。
詩人認(rèn)為卡德加特和自己是一類人，都是竭盡所能去藝術(shù)性的展現(xiàn)人類情緒的極致。
詩人覺得找到了歸屬，他在想，他寫詩，他建筑，這可能是裂世之后最偉大的組合。
詩人完全是空想，他的詩在建筑圖紙上不能發(fā)揮一點(diǎn)點(diǎn)的影響力，沒有一根直線是因?yàn)樗那榫w而畫成的。
他幻想的東西和真正發(fā)生的事情，完全相反。
那天，卡德加特把手腕滑到額頭，手指對(duì)著天空一點(diǎn)，“你每天在我吃飯的時(shí)候念些什么狗屁？”
狗屁！
詩人一直認(rèn)為他詩歌中的情緒與正在修建的教堂氣質(zhì)暗和，在艱難的環(huán)境中，他一度找到了尊嚴(yán)，他腦中構(gòu)思的意義如魔法一樣在卡德加特的手中變成了實(shí)體。
詩人一下子感覺到了地震，他腦中宏偉的詩篇頃刻崩塌，詩人隨著廢墟在無盡中墜落，墜落而不毀滅，這成了他最大的幸運(yùn)——脆弱如他，毀滅是溫柔的終點(diǎn)。
“請(qǐng)問你能滾開嗎？請(qǐng)問我認(rèn)識(shí)你嗎？”卡德加特向工地大吼，“誰來告訴我這個(gè)混蛋是誰！是誰招來的！”
助理急忙的跑來，抱著名冊(cè)翻閱，找不到。
“你是誰？”
“我是詩人?！?p> “狗屁詩人！”卡德加特暴怒的說到。
詩人早就打聽到卡德加特性情乖戾，在這種乖戾還沒有針對(duì)他時(shí)，詩人對(duì)建筑學(xué)士的古怪無比認(rèn)同。
古怪，不羈，孤獨(dú)，這是所有藝術(shù)家該有的特質(zhì)，他甚至把建筑學(xué)士美化到崇高的位置，他性情乖張，他為所欲為，他被人接納和尊敬，他！他生計(jì)不愁！
“你是不是在偷我的石材！去讓石匠數(shù)數(shù)石頭！”
“我沒有！”
“那就是混進(jìn)來偷木頭！倉庫！數(shù)數(shù)木材！”
“我沒有偷任何東西！”
“懂了！把這個(gè)偷飯吃的蠢驢扔出去！”
詩人感受到了飛翔和撞擊。他在飛翔中感覺自己是輕盈的果雀，在撞擊中感覺自己是丑陋的蛤蟆。
詩人羞愧難當(dāng)，他同意別人譏諷他落魄，嘲笑他沒有生存的手藝，對(duì)于故意在他眼前吃肉喝酒的人也愿意接納，但他不能忍受被視為小偷。
他曾經(jīng)忍受著高燒在寫詩，忍受著饑餓在詩，強(qiáng)忍著愛情時(shí)也在寫詩。詩人從不計(jì)較世俗對(duì)他的嘲弄，他是詩人，他生來就不應(yīng)該被看懂。
但是，這種屈辱來自他認(rèn)可的藝術(shù)家，卡德加特可以批評(píng)他的藝術(shù)，但是，詩人忍受不了這樣雞零狗碎的污蔑。
詩人憤憤的看了眼教堂，好諷刺，現(xiàn)在教堂的整體造型仍然和他的內(nèi)心完美的契合——扭曲，搖搖欲墜。
你知道嗎？
你可能趕走了唯一一個(gè)懂你建筑藝術(shù)的詩人。
我們兩個(gè)，本該有藝術(shù)間的心心相惜。
詩人離開了他以為會(huì)有的依靠。
詩人來到城外的荒郊中，他挖出一直以來視為珍寶的詩稿，他把它們捆綁，打包，背在身上，沉甸甸的感覺讓人覺得舒心和寧靜，詩人覺得這是他所有的重量，詩人覺得這是他思想的重量。
死氣沉沉的詩人背上了死氣沉沉的手稿，他決定去死，他要去一個(gè)詩人都書寫過，但只存在于詩篇中的城市——哀城。
他要去死，死在哀城。
但詩人有些猶豫，他離不開這座生活過的城市，這座不斷嘲笑他，打擊他，給他無盡否定的城市讓他在想離開時(shí)變得可愛起來。
正是因?yàn)榻舆B不斷的痛苦進(jìn)攻著他敏感的心才讓他有了持續(xù)的創(chuàng)造力，這個(gè)城市讓他永遠(yuǎn)貧困，永遠(yuǎn)饑餓，永遠(yuǎn)有詩歌。
詩人在林間的大笑驚動(dòng)了飛鳥，寫作的沖動(dòng)像在體內(nèi)蘇醒的惡魔控制著他的行動(dòng)，被卡德加特當(dāng)做小偷后那一段飛行和落地的經(jīng)歷使他有了新的詩文載體。
他要以此為內(nèi)核寫一篇無韻長(zhǎng)詩，題目都想好了——題目不是想好的，自己就蹦了出來。
叫做《果雀卡德和蛤蟆加特》
喬爾是名博物學(xué)家，他收集了許多奇珍異寶，還有珍奇異獸，其中，最受冷漠的就是果雀卡德和蛤蟆加特。
喬爾自己都忘記了這兩個(gè)藏品的存在，更別說回憶起當(dāng)初帶回它們的原因。
卡德和加特不知道自己已被遺忘了，卡德自鳴得意的炫耀著婉轉(zhuǎn)動(dòng)人的歌喉，加德勞心勞力，吞噬著昆蟲。
“你真丑?！惫缚ǖ抡f。
“是誰在說話。”蛤蟆加特吞下蚊蟲。
“在你聽來，當(dāng)然是在說話，誰又指望你能懂。”果雀卡德漂亮的尾巴一翹，噴出一線鳥屎。
“落我頭上了?！?p> “你怎么察覺到的。”
“有你的氣味?！?p> “那你第一次接觸到了高雅?！?p> 果雀卡德又施展起歌喉。
“你在唱什么？”
“永失我愛的哀愁?！?p> “你和我不同，你能飛，可以去找你的愛。”
“去找？蠢貨，要是找到了，我的歌聲中怎么還有哀愁？”
蛤蟆加特舌頭一吐，吃了一只蜘蛛，“為什么要哀愁。”
“吃你的蚊子吧?！?p> “我吃的是蜘蛛?！?p> “惡心，下等，劣質(zhì)?！?p> 蛤蟆加特又舔了一只蟑螂。
“你明明不用哀愁，你看，鳥籠的縫隙好大，你展開翅膀都碰不到籠子。”
蛤蟆加特在巨大的落地金鳥籠中跳進(jìn)跳出。
“出去！出去！出去！”果雀卡德歇斯底里的叫起。
“好吧?！备蝮〖犹赝Ｔ诹嘶\外，“但你明明能出去?！?p> “為什么要出去？為什么要離開金子鳥籠？為什么要放棄高貴的哀愁？”
蛤蟆加特又蹦遠(yuǎn)了幾步，吃掉一只螞蟻，“你不自由，我很難過，但是，我又有私心，我喜歡你在這，無論如何，我喜歡你的聲音?！?p> “我唱歌時(shí)，你這只蛤蟆給我滾遠(yuǎn)點(diǎn)！”果雀卡德歇斯底里的大喊。
“不要損壞了你的歌喉?！备蝮〖犹乇牧撕眠h(yuǎn)。