首頁 二次元

日娛之路在何方

第十八章 似有所得

日娛之路在何方 武家副王 2019 2019-06-23 20:49:44

  大河劇的演出……很艱難。

  這一點……只要看看大河劇那強大的演員陣容還有與大山博對戲的人都是誰,就能很清楚的明白了。

  飾演德川家康的津川雅彥和他沒有多少對手戲大約可以忽略不計??娠椦莸麓ㄐ阒业奈魈锩粜袇s絕對不可無視。即使當(dāng)下只是簡單的拍了幾場,大山博也能感覺到這其中的壓力。

  西田敏行和津川雅彥給人的感覺還要不同。如果說津川雅彥是帶著強大的壓迫力的,那么西田敏行表現(xiàn)出的就是一種潤物細(xì)無聲。可這種潤物細(xì)無聲對于大山博來說卻顯得更加可怕。他,是完全被對方所壓制了。對方甚至可以短暫的引導(dǎo)他的感覺。這讓他很不好受。

  而能給他這種感覺的可絕對不止西田敏行一人。樹木希林,神山繁……可都是成名已久的老前輩,而且實力強大,在他們面前,大山博不要說能和他們同臺相競,只要勉強保住自己不要被壓制得太狠,就已極不容易了。

  更何況樹木希林也好,神山繁也罷,這二人可都是文學(xué)座出身的,文學(xué)座又是劇團之中的一個巨無霸,掌握著近百名演員的關(guān)系,和他們兩個人交好,自然是必要的。

  可演戲這種事……又不是和前輩什么的交好就算完了。

  作為已經(jīng)出演過八部大河?。ㄌx記(1965年)-山中鹿之助、樅ノ木は殘った(1970年)-水野十郎左衛(wèi)門、黃金の日日(1978年)-安國寺恵瓊、獅子の時代(1980年)-巖下左次衛(wèi)門、おんな太閤記(1981年)-本多正信、獨眼竜政宗(1987年)-遠(yuǎn)藤基信、翔ぶが如く(1990年)-井伊直弼、葵徳川三代(2000年)-本多正信)的神山繁,在這個圈子里可謂是絕對的老資格??衫腺Y格就代表著他已經(jīng)足夠老辣。

  也幸好大山博和神山繁幾乎沒有什么對手戲,才沒有被這個早就已經(jīng)臻至巔峰的老頭子給徹底壓死。

  “大山君在想什么呢?”在化妝之后一臉老態(tài)的西田敏行不知何時已經(jīng)走到了兩個人身邊?!斑€有山田君,剛才明明說的很熱鬧嘛。怎么我一來就一下子都沉默了呢。難道,你們兩個不歡迎我嗎?”

  西田敏行當(dāng)然只是在開玩笑,他不知道現(xiàn)場的氣氛為何突然尷尬,但他總是要盡量去調(diào)解的。作為一個前輩,既然享受著后輩的尊敬,那么適當(dāng)?shù)母冻霎?dāng)然也是必不可少的。西田敏行是一個守規(guī)矩的人,也還算喜歡提攜新人。

  自然與此相對的是不守規(guī)矩的人到處都有。比如……近藤真彥……

  只能說近藤大神真的不是什么好鳥。在杰尼斯事務(wù)所內(nèi)部都是神憎鬼厭的程度。

  “沒什么,只是在想,這個劇,應(yīng)該怎么拍?!贝笊讲]有遮掩太多,話說回來,這種事原本也就沒有遮掩的必要。“前輩們的氣場太強大了,我不知不覺的就被壓制住了。想成功進(jìn)入角色也不免有一點困難……”

  “進(jìn)入角色困難啊……”已經(jīng)年過半百的西田敏行看上去似是若有所思,這對于新人來說,也是一個不大不小的問題了。就算是某些所謂的天才,在面對著前輩們的時候,也會不知不覺的就落入下風(fēng)。這不僅只是所謂的心態(tài)的問題。更有一種確實是說不清道不明的東西在影響著。

  如何才能讓自己忘記自己是自己而是那個角色?完全投入之后又如何能在對方的角色下絲毫不落下風(fēng)?這都是當(dāng)代年輕人所不得不考慮的問題。

  而二十年后,困擾當(dāng)代年輕人的最大問題,就已經(jīng)不知不覺的變成了脫發(fā)……

  “想要理解一段戲應(yīng)該怎么演,首先,你要站在這個角色的立場上?!蔽魈锩粜邢肓讼?,道:“你們倆應(yīng)該也上過事務(wù)所的演技課,許多理論性的東西不需要我來教。事實上也沒有這個必要。那些什么方法派,表現(xiàn)派,體驗派的我也聽說過。只需要找一條最適合自己的路就行了。這三者并非是對立的,而是融合的。理解了這一點之后,你們就可以從角色的人設(shè)出發(fā),去設(shè)身處地的想一想,在這樣的立場下,在這樣的條件下,以他的情況,他會做出什么樣的反應(yīng)。如果是這樣,是不是就簡單了許多呢?”

  簡單么……大山博并不這么認(rèn)為。想要找準(zhǔn)一個限度去完成自己的目標(biāo),這并不容易。如果容易的話,也不可能輪得到他。這個世界上有一副好皮囊的人太多了。如果真的那么簡單的話……

  “西田先生,您有沒有過那種連續(xù)NG,明明想要讓自己變得更好結(jié)果卻反而越來越不在狀態(tài)的時候呢?!?p>  “這種事情啊……做這一行肯定會發(fā)生的吧。就算是我,現(xiàn)在也不敢說自己就一定不會NG,就一定會所有的角色都能得心應(yīng)手。許多時候,還是要看自己和角色的適應(yīng)程度嘛?!蔽魈锩粜邢肓讼耄餍跃湍米约号e例子道:“比如你看我現(xiàn)在的樣子,讓我去演一個受盡了苦楚的老人就不行嘛。一來我沒體驗過那種生活,二來嘛,你們見過天天吃烤肉喝啤酒、體重94KG的貧窮老人嗎。”

  “還有啊,如果是雅庫扎電影,我這個樣子的就算是去演黑幫老大都勉強,要是中層人員那就更不可能了??粗筒幌衤铩D挠形疫@么胖的雅庫扎?”

  “還有些人長的就是一副惡人相,所以當(dāng)然接到的角色絕大部分也都是惡役了。這樣的人,你說他是好人,觀眾首先就先入為主的不信了嘛?!?p>  西田敏行的妙語連珠讓大山博和山田孝之都不禁莞爾,笑過之后,則是似有所得。的確,形象,還是很重要的。

  PS:腐朽殘暴的明治政府所制定的《未成年人飲酒禁止法》再次將一個無辜而可憐的小姐姐從我眼前帶走了。對此我感到萬分不解,為什么16歲就能結(jié)婚的日本人卻要20歲才能喝酒?這難道不是很奇怪的嗎?

按 “鍵盤左鍵←” 返回上一章  按 “鍵盤右鍵→” 進(jìn)入下一章  按 “空格鍵” 向下滾動
目錄
目錄
設(shè)置
設(shè)置
書架
加入書架
書頁
返回書頁
指南