第八十章 視線
我不是因?yàn)橐颖茇?zé)任，我是迎著責(zé)任而上，我是為了救自己生命而逃，這絕不是一種消極的表現(xiàn)。
寫景時(shí)要抓住一些小小的細(xì)節(jié)，把它們適當(dāng)?shù)亟M合起來，使人讀后閉上雙眼也能看見畫面。
忘記了，就什么都沒有了。真正打算好好去做一件事，是累的。不累不行啊。操場上大一大二的在談人生談理想，在操場上曬月光。沒有時(shí)間談戀愛。
靈光一現(xiàn)。進(jìn)去一個(gè)房間，家具擺放簡直是是亂的不行。我們是先做在一起，然后慢慢熟悉起來。沒有自我介紹，沒有互相打招呼。跳過這一步，班上同學(xué)幾乎也不說話，不像以前。
擁有了一項(xiàng)強(qiáng)項(xiàng)，等于有了核心競爭力。還在不斷搜集這方面的材料和內(nèi)容，無疑會(huì)越來越強(qiáng)大的。富人有了錢有了資源，投資錢生錢，會(huì)越來越富有。窮人則不同。
破玻璃瓶碎片在磨坊的堤壩上閃閃發(fā)光，像明亮的小星星一樣，而一條狗（或狼）的黑影像球兒樣地一滾而過，——如果你這樣寫，你就寫出了月夜。
如果你不嫌厭把自然現(xiàn)象同人們的行為等等作比較，那么你筆下的自然景色就寫活了。
你有沒有發(fā)現(xiàn)，你的景和人物是獨(dú)立開來的。
最好是別去描寫人物的心情，應(yīng)當(dāng)努力使人物的心情在他們的行動(dòng)中就清晰可見……不必追求眾多的人物，作為作品重心的應(yīng)是兩個(gè)人：他和她……
我還有一點(diǎn)看法，那就是要拋棄廉價(jià)的說教。
我要使之平衡的是主人公們身上的虛偽和真情。
沒有人生來就是壞人。是一張白紙一樣的白，可以任意描繪。
因?yàn)檫@一點(diǎn)小小的缺陷和不盡人意，你可能就會(huì)放棄原來深愛的人。
您善于塑造形象，就是說，如果您在描寫什么東西，您的眼睛能看見它，您的手能摸到它。這才是真正的藝術(shù)。
我所塑造的人物都是我見過的或者想象出來的。都有立足點(diǎn)。
您好像坐在劇院里看戲的一個(gè)觀眾，他任性地表露自己的喜悅，以致阻礙了他自己和別人聽?wèi)颉?p> 也就是二十七八歲時(shí)，我完全失去了野心。
“你早幾年找到我就好了?！蹦莻€(gè)時(shí)候我還能跟你走，奮不顧身。現(xiàn)在的你為什么就不行？
“我的父母誰來養(yǎng)？還有我的兒子?！蹦阌袃鹤恿?，為什么不告訴我，你一個(gè)人能養(yǎng)的活嗎，我們可以一起撫養(yǎng)他，我會(huì)待他如親生孩子的。
如果一位作家看問題獨(dú)辟蹊徑，而且對此能夠藝術(shù)性地表述，這位作家的作品就可能流傳一段時(shí)間。
不折不扣地準(zhǔn)確陳述，是對寫作唯一的道德要求。不管怎樣，這并非一切。
每天都寫，不抱希望，亦無悲觀。
“別耍廉價(jià)的花招！”似乎平淡無奇的對話，卻讓讀者讀得脊背發(fā)涼
當(dāng)一部作品是屬于讀者而不是作者時(shí)就成功了。
何等的遠(yuǎn)古又富有生命力。
“我要自己挑選一個(gè)繼承人，你們不要給我舉薦?！?p> 四兩撥千斤的人。
“淺初不是你想的這樣，她在背后說你們的壞話，她只是表面看起來善良人畜無害，其實(shí)特別有心機(jī)，城府很深。”
班長李汶翰正準(zhǔn)備幫他辯解，他同桌拉住他，“不用你，她可以搞定?！?p> 淺初只是抿了一口茶“我要是真有心計(jì)藏的住話，還會(huì)跟左左講這些等著她來舉報(bào)我嗎？”
這個(gè)女孩已經(jīng)不是當(dāng)年那個(gè)逆來順受的人了。“那你覺得是這樣好還是以前好。”
“現(xiàn)在好！不對，只要是你都好?！?p> 聽你的話，真像是一個(gè)迷弟說的啊。
初衷就是我答應(yīng)過我大學(xué)的摯友，畢業(yè)了送一本我的紙質(zhì)書給她，才一直堅(jiān)持到了現(xiàn)在。沒想到那么無法控制，一寫就停不下來，越寫靈感越多，幾天不寫反倒不想寫了。
困頓時(shí)拯救心靈。
略動(dòng)小腦筋，問題九迎刃而解了。
“這個(gè)字怎么讀？”遇到勝負(fù)欲強(qiáng)的人，啊啊啊噢噢半天，也堅(jiān)持不說不知道，查也給你查出來。
自我懷疑是哲學(xué)里自我否定的結(jié)果，只要懷抱這份懷疑，堅(jiān)持往前走就會(huì)有質(zhì)的飛躍。
涉及到集體，就不容易保持袖手旁觀的態(tài)度。
我不喜歡你們把八字還沒一撇的事都納入考慮范圍。
他說話就可以做到，沒有重點(diǎn)，到處都是重點(diǎn)。
忙著這樣活或者那樣的事情。
有時(shí)候選擇多真是好困難啊。
拿捏的精準(zhǔn)。