當(dāng)熟悉的音樂在耳邊響起，曲麗華還是覺得很震撼，以前她只是在電視機(jī)前觀看過，很少身臨其境去大劇院觀看芭蕾舞表演，曲麗華大學(xué)的時(shí)候加入學(xué)校的交響樂團(tuán)，懂得一些交響的樂理知識(shí)，雖然畢業(yè)多年后，她忙于工作，很久都沒有時(shí)間去大劇院觀看芭蕾舞劇和歌劇，但這些樂理知識(shí)還是幫助她欣賞藝術(shù)。
《天鵝湖》音樂由俄羅斯偉大作曲家柴可夫斯基在1876年寫成。他采用交響樂寫作手法，構(gòu)建了一個(gè)宏大的音樂場(chǎng)景，許多樂曲成為傳世經(jīng)典。在這部芭蕾舞曲中，有如泣如訴的管樂嗚咽，表達(dá)奧杰塔公主純潔的內(nèi)心世界，也有華麗明朗的舞曲，表現(xiàn)齊格費(fèi)里德王子的陽光和活力。旋律優(yōu)美，活靈活現(xiàn)，在現(xiàn)場(chǎng)觀看，更有身臨其境的真實(shí)感，和以前曲麗華聽收音機(jī)的感受是不一樣的。
中國觀眾對(duì)《天鵝湖》并不陌生，在國內(nèi)，曲麗華就多次在收音機(jī)里聽到天鵝湖優(yōu)美的旋律，至今都難以忘記，柴可夫斯基在采用交響樂的時(shí)候運(yùn)用了鮮明的音樂對(duì)比，有效的烘托了作品的主題，讓正反人物產(chǎn)生巨大的強(qiáng)烈對(duì)比，交響樂恢宏的場(chǎng)面展現(xiàn)在觀眾面前，產(chǎn)生極為震撼的效果。
來觀看表演的觀眾都挺有素質(zhì)，芭蕾舞開始表演，觀眾席上的燈光暗了下來，聚光燈打在舞臺(tái)上，吸引了觀眾們的目光，考察團(tuán)團(tuán)員也自覺的將手機(jī)調(diào)到靜音狀態(tài)，保持安靜。
演員們按照劇情出場(chǎng)順序出場(chǎng)，一出場(chǎng)就自帶氣場(chǎng)，潔白的芭蕾舞服真是太漂亮了，女孩子都希望自己是一只白天鵝，純真、善良、美好，女主角身材真是太好了，又高又瘦，長(zhǎng)長(zhǎng)的腿，良好的比例，動(dòng)作協(xié)調(diào)能力很強(qiáng)，飾演王子的男演員的表現(xiàn)也可圈可點(diǎn)，舉手投足王子范兒十足，和女主角站在一起很般配。
樂曲根據(jù)劇情時(shí)而歡快，時(shí)而悲傷，劇情跌宕起伏，交響樂把歐洲圓舞曲特色發(fā)揮得淋漓盡致，有一種華貴的感覺，演員依次出場(chǎng)，井然有序，訓(xùn)練有素，舉手投足，都展現(xiàn)了芭蕾舞藝術(shù)的美感和舞蹈演員扎實(shí)的舞蹈功底。
說到劇情，曲麗華覺得有必要對(duì)觀眾做一些闡述，讓更多的國內(nèi)觀眾對(duì)這個(gè)芭蕾舞劇有更多的了解。
《天鵝湖》故事取材于民間故事，即惡魔把美麗的少女變作天鵝，但愛情和正義的力量最終戰(zhàn)勝邪惡。最初《天鵝湖》擁有兩個(gè)不同的結(jié)局，通常是混合上演。
第一個(gè)版本里第三幕王子和奧吉莉婭共舞時(shí)，奧杰塔在窗口出現(xiàn)，她祈求王子記起對(duì)她的誓言，但此時(shí)的王子已被魔王的符咒迷惑分神。王子在魔王的要求下舉手對(duì)奧吉莉婭許下愛的誓言，魔王的陰謀得逞了，奧杰塔絕望地悲傷離去。
頓時(shí)電閃雷鳴，舞廳里一片混亂不堪，王子醒悟過來，但為時(shí)已晚，他已對(duì)別人再次承諾了愛的誓言。受到欺騙的王子沖出去尋找真正的奧杰塔。
第四幕，王子與白天鵝雙雙投湖殉情，其他天鵝的魔法被解除，魔王死去。這是一個(gè)悲劇的版本。
第二個(gè)版本，那就是喜劇的版本，愛情戰(zhàn)勝邪惡的大團(tuán)圓結(jié)局，好人戰(zhàn)勝了壞人，壞人得到了應(yīng)有的懲罰，王子最終找到了奧杰塔，然而無限的真情和無盡的懊悔均無法改變背約的后果，符咒再也不能破解，王子和公主就要天各一方。
魔王現(xiàn)出了猙獰的面目，將公主和姑娘們變成了天鵝漂流在湖面上，悲憤的王子和公主擁抱在一起，以不能愛毋寧死的信念，雙雙跳進(jìn)湖水泛濫的狂濤。剎時(shí)間奇跡出現(xiàn)了，正義戰(zhàn)勝了邪惡，堅(jiān)貞的愛情戰(zhàn)勝了萬惡的妖魔，魔法破滅、魔窟坍塌、湖水退潮，魔王死去，其他天鵝的魔法被解除，王子和公主沐浴在旭日的霞光中，美好的生活又開始了。
這是一個(gè)純美的童話般的故事，深受世界各地觀眾的喜愛，曲麗華也被劇情深深的感動(dòng)了，這個(gè)芭蕾舞劇歌頌了美好堅(jiān)貞的愛情，愛情的力量是偉大的，正義最終能戰(zhàn)勝邪惡。
讓曲麗華印象深刻的是第三幕著名的黑天鵝奧吉莉婭獨(dú)舞變奏中，黑天鵝要一口氣做32個(gè)被稱作“揮鞭轉(zhuǎn)”的單足立地旋轉(zhuǎn)。
這一絕技由意大利芭蕾演員皮瑞娜·萊格納尼于1892年獨(dú)創(chuàng)，在芭蕾舞劇中，一個(gè)舞蹈演員又要扮演白天鵝，又要扮演黑天鵝，一個(gè)人分飾兩角，對(duì)女主角的舞蹈功底要求很高，一般都要經(jīng)過長(zhǎng)期嚴(yán)格的訓(xùn)練，才能完成全部的舞蹈動(dòng)作。
令曲麗華佩服的是一代又一代的優(yōu)秀舞者以細(xì)膩的感覺、輕盈的舞姿、堅(jiān)韌的耐力和完美的技巧，詮釋了白天鵝和黑天鵝完全不同的心靈世界，這一絕技至今保留在《天鵝湖》中，成為衡量芭蕾演員和舞團(tuán)實(shí)力的試金石。
當(dāng)看完《天鵝湖》表演后，考察團(tuán)團(tuán)員跟著夏團(tuán)長(zhǎng)和蘇老師走出劇院后，曲麗華向蘇曉宇老師請(qǐng)教。
“蘇老師，觀眾都喜歡大團(tuán)圓結(jié)局，為什么還要演悲劇的結(jié)局呢？”
蘇曉宇說：“有一個(gè)傳說，天鵝在臨死之前會(huì)發(fā)出一生中最凄美的叫聲，將一生中最剎那光輝的璀璨攸忽釋放，讓一段空谷絕音纏繞在人世間每一個(gè)留得住音符的角落，對(duì)于天鵝來說，因?yàn)槭歉鎰e，因?yàn)槭橇魬?，也有欲罷不能的顧影自憐?！?p> “結(jié)局處，傷心欲絕的白天鵝如此凄絕的環(huán)視了所有她愛的，和愛她的，寧愿跳湖也不愿意向魔王低頭，正是驗(yàn)證了天鵝將死而高歌的傳說。白天鵝來到湖邊，在湖邊看到了自己優(yōu)美的倒影，都象征著不愿意屈服的倔強(qiáng)個(gè)性，只有死對(duì)于無法降落凡塵的天鵝來說才是最好的結(jié)局，即便是香消玉殞，也是最好的一曲絕唱，更是對(duì)生命最高的禮贊?！?p> “悲劇結(jié)局所產(chǎn)生的巨大對(duì)比，對(duì)人們心靈的震撼有的時(shí)候遠(yuǎn)大于喜劇結(jié)局，就像我們中國的凄美愛情故事《梁山伯與祝英臺(tái)》，祝英臺(tái)不愿意嫁給馬文才，路過梁山伯墳?zāi)箷r(shí)，撞碑身亡，死后雙雙化蝶，留下了千古絕唱，流傳千古，名揚(yáng)四海，梁山伯與祝英臺(tái)的凄美愛情深入人，成為無法逾越的經(jīng)典?！?p> “而英國劇作家威廉·莎士比亞創(chuàng)作的戲劇《羅密歐與朱麗葉》雖是一出悲劇，但兩個(gè)青年男、女主人公的愛情本身卻不可悲。他們不僅彼此相愛，而且大膽追求他們的愛情，不惜以命拼爭(zhēng)。他們的愛情力量使他們敢于面對(duì)家族的仇恨，敢于向生活中的障阻挑戰(zhàn)。他們?yōu)榱俗非笮碌纳钅Ｊ健２慌伦鲒H罪的羔羊，因而他們的死亡雖是生命的終結(jié)，卻在道德上取得了勝利。終于使兩個(gè)敵對(duì)的家族言歸于好?！?p> “所以悲劇所產(chǎn)生的震撼效果有的時(shí)候遠(yuǎn)大于喜劇，生活中愛情也不是完美的，即便是夫妻之間也有爭(zhēng)吵的時(shí)候，有的時(shí)候現(xiàn)實(shí)比芭蕾舞劇上演的還要?dú)埧?，善惡分明，懲惡揚(yáng)善，人們追求正義，就像在黑明中追尋光明一樣，所以觀眾喜歡這種有感染力的故事，舞蹈家們用精湛的舞技歌頌了純真愛好的愛情。”
“柴可夫斯基嫻熟的運(yùn)用了交響樂作為背景音樂，一直牢牢把握住了整個(gè)芭蕾的基本主題，第一幕、第二幕和第四幕的終場(chǎng)音樂，都以這個(gè)主題為基礎(chǔ)。柴可夫斯基通過主題變形的手法，用音樂來揭示戲劇情節(jié)的發(fā)展和正義最終戰(zhàn)勝邪惡的主題思想?！?p> “尤其是快到結(jié)局時(shí)，在第四幕的終場(chǎng)音樂中，這個(gè)悲劇性的主題，先改變速度，變得激動(dòng)不安，然后從四拍子變?yōu)閷拸V的二拍子，由樂隊(duì)全奏，變成莊嚴(yán)的頌歌，最后又從小調(diào)變?yōu)榇笳{(diào)，并放慢速度?！?p> “可見這位偉大的芭蕾舞劇的開拓者的音樂造詣如此之高，四幕表演，承前啟后，劇情跌宕起伏，扣人心弦，牢牢的吸引了觀眾，讓人不能錯(cuò)過任何一個(gè)劇情，交響樂成為一曲壯麗宏偉的凱歌，表現(xiàn)忠貞不渝的愛情，戰(zhàn)勝邪惡的力量，獲得了勝利。這種基本主題貫穿發(fā)展的手法，和他的交響音樂與歌劇音樂，是一脈相通的?！?