044：裝裱之天方地圓
《致郭右之二帖卷》臨摹是不可能臨摹了，太長，時間不允許。
跟林徽因的建筑論文著作一樣，都是需要往后推。
林徽因名氣太大了，完全掩蓋了她的學(xué)術(shù)成就，趙孟頫書法的成就太高了，也掩蓋了他在文學(xué)以及國畫方面的成就。
其實這個方面，席慕蓉張愛玲都如此。
席慕蓉文學(xué)才華掩蓋她在美術(shù)上的才華，而張愛玲小說寫的太好了，反而，讓人忽略她在翻譯方面的才華。
這一點，古今中外的名人，都差不多。
蘇亦也是如此。
太帥了完全掩蓋了他其他方面的才華。
對此，高媛曾經(jīng)給出一個中肯的評價：臭不要臉。
但蘇亦的特點，除了內(nèi)心狂野之外，就是興趣廣泛，嚴(yán)重分散他的大部分精力。
不過他這個特點，對學(xué)美術(shù)史挺契合，學(xué)建筑設(shè)計的人可以看林徽因論文著作，他一個美術(shù)史的學(xué)生，自然也可以翻看林徽因的著作。
就好像他不是書法篆刻專業(yè)的學(xué)生，卻去研究書法以及國畫是一樣的道理。
某種意義來說，這就是美術(shù)史專業(yè)的優(yōu)勢。
裝裱還在繼續(xù)。
第一幅覆背，需要蘇亦拿來當(dāng)示范教學(xué)，趙磊有樣學(xué)樣，但后面的書畫，蘇亦就有些顧不上他了。
剩下都是大幅書畫。
尤其是《國色天香》、《墨梅》、《愛蓮說》系列三幅作品，都是四尺全開的宣紙，篇幅大，工序必然增多。
就算是潲水+撤水都有不小的工作量。
現(xiàn)代的裝飾設(shè)計中，國畫可以用在中式風(fēng)格的裝修空間中，也適用在其他任何風(fēng)格的室內(nèi)陳列中，如歐洲古典主義、歐洲巴洛克式、洛可可式風(fēng)格等。
中式裝修風(fēng)格可以用國畫裝飾，北歐簡約風(fēng)格，混搭中國畫，其實也沒有毛病。
只要色調(diào)足夠和諧統(tǒng)一，也很好看。
學(xué)姐邱玲的這三幅作品，都是用于室內(nèi)裝修的畫作。
三幅作品，包攬客廳、書房、餐廳。
蘇亦都忍不住感慨，“學(xué)姐的朋友都是有錢人啊，那么年輕就可以買房，而且還三室兩廳，不簡單。”
劉文斌疑惑，“你怎么看得出來，是三室兩廳?！?p> 趙磊道，“猜的吧？”
蘇亦望著他，“還需要猜？一般的房子，都有客廳跟餐廳，這就是兩廳，能夠有書房的人，戶型通常不小，不然，就只有主臥跟側(cè)臥?！?p> 趙磊道，“人家也可以把側(cè)臥當(dāng)書房。”
蘇亦搖頭，“不是?！?p> 趙磊不服氣，“很有可能?！?p> 蘇亦望著他，“要不賭一把？就今天的晚餐？”
趙磊道，“賭就賭！”
劉文斌道，“我才不玩這種無聊的游戲?！?p> 蘇亦望著趙磊，一臉同情，“抱歉，學(xué)姐昨天把她朋友的房間裝修效果圖發(fā)給我看了，就是三室兩廳?！?p> 趙磊吐血！
劉文斌道，“蘇亦，你不要這樣，總是把磊哥的智商按在地上摩擦，不好?！?p> 趙磊氣，“滾！”
蘇亦笑抽。
國畫可以點綴室內(nèi)空間，然而，那是經(jīng)過裝裱的畫作。
沒有裝裱的畫作，是沒有辦法達(dá)到裝飾廳堂，美化居室的效果。
這就是裝裱之美。
工作之余，坐在室內(nèi)品茗賞畫、陶冶情操，確實是一種美好的生活體驗。
然而，這種美得來不易。
在裝裱的時候，這種裝飾室內(nèi)的大幅畫作，真不好弄。
就以上三幅畫的覆背，花費了蘇亦一個多差不多倆小時。
讓蘇亦忍不住懷疑，自己可能獲得一個假系統(tǒng)，不然明明是有系統(tǒng)的人了，為何還需要如此苦逼。
當(dāng)蘇亦把剩下的十幾幅書畫覆背完畢，三個小時已經(jīng)過去了。
剛好。
放置在陽臺的《圣誕貼》適時被晾干了。
于是，蘇亦開始了裝裱的第四個步驟——裝桿。
裝桿，也叫裝天地桿。
對于書畫裝裱來說，有一個不成文的規(guī)定，天桿為方，地桿為圓。
跟傳統(tǒng)的陰陽學(xué)說天圓地方正好相反。
這里說的，就是裝在書畫上下的兩塊木頭形狀。
通常情況下，天桿是方木條制作成的，而地桿是圓木，貼串口紙的長度通常以能夠包住天、地桿再長2-3厘米為好。
所以從這個角度來說，要學(xué)會裝裱，不僅要煮漿糊，還要需要當(dāng)木匠。
“兩個都是圓的不行嗎？”趙磊忍不住道。
劉文斌道，“杠精呢？”
蘇亦不抬杠，“可以，不過古人終究的是天圓地方，不考慮傳統(tǒng)的美感韻味，兩個方兩個圓都沒有問題?！?p> 趙磊不杠了。
鑲邊的書畫心在后面貼上覆背紙，再上墻晾干，取下貼畫板后，再次裁邊。
裁邊后，還需要貼串口紙，這玩意是為了在后面上天、地桿的時候用的。
意思就是說，覆背好的畫心，還需要添紙。
這也是趙磊為什么感慨，蘇亦敗家的原因。
就那么薄的畫心，結(jié)果裝裱之后，不斷的貼紙貼紙再貼紙。
等到需要裝桿的時候，宣紙已經(jīng)貼了好幾層。
一幅作品就消耗那么多宣紙。
剩下的幾幅大篇幅書畫消耗的宣紙就更加恐怖。
“你確定不斷的貼紙，就會使得書畫更加漂亮？”趙磊問。
蘇亦答，“這只是基本操作，要讓裝裱的書畫更加漂亮，除了裝裱技術(shù)之外，紙本配料也很重要?！?p> “啥？”趙磊懵逼。
蘇亦說，“就是裝裱的邊料，這玩意沒有固定寬度，民國或者明代的時候，有寬邊，大概有十公分，也有兩公分的邊。當(dāng)然，紙本沒有算上綾邊，如果加上綾邊的話，會是四公分。所以現(xiàn)在大部分書畫裝裱大概需要五公分的配邊，配邊的比例，會讓畫作的整體感更加美觀?！?p> 蘇亦裝裱書畫，基本上都會保留五公分的邊，其實也可以開六公分或者八公分，沒誰規(guī)定多少，主要看個人喜好，當(dāng)然，還有跟畫心的大小搭配。
書本上也不會給一個標(biāo)準(zhǔn)。
如果客戶沒有特別的要求，裝裱者就自己來。
對于蘇亦來說，裝裱的書畫美觀與否，恰好就在這里。
例如一幅小畫作，畫心那么小，卻用大大的宣紙去裝裱留下一大堆空白。
美其名曰留白。
但這種做法在蘇亦看來，就是丑爆了。
所以他裝裱的時候，都會注重紙本配料問題。
當(dāng)然，任何一個環(huán)節(jié)出現(xiàn)問題都會影響裝裱。
比如裝桿。
選用的木料不合適，或者在天桿上鉆孔，不對稱，驚燕帶的顏色選擇不好，都會影響美觀。
甚至地桿的軸頭安裝不對勁，也會讓整幅畫作，失去美感。
等蘇亦把《圣誕貼》折騰完畢的時候，趙磊不僅疑惑，“那怎樣才是最好的書畫裝裱技術(shù)？”
蘇亦一臉無語，敢情自己剛才說了那么多，都白說了。