068：不要人夸好顏色
“蘇亦，如果準(zhǔn)備好，可以醒畫了！”樊迎春也按捺不足了。
書畫修復(fù)時(shí)常，四大步驟、洗、揭、補(bǔ)、全，最后的全說的便是全色。
而全色=接筆+補(bǔ)色，起到的是畫龍點(diǎn)睛的作用。
而樊迎春的口中的醒畫便是全色，他的話也顯露出不少的信息，就是，蘇亦之前的所有修復(fù)步驟基本上都通過他的驗(yàn)收，不然，他也不會(huì)允許蘇亦為畫作全色接筆。
畫心的全色接筆，既是對(duì)畫作原本信息的還原，又是從藝術(shù)角度使之更具觀賞性。
然而，想要還原畫作的原本信息，就必須要對(duì)畫作有一個(gè)基本的了解。
高翔的生平以及奇聞?shì)W事，前面提到的已經(jīng)足夠多，這一次，略過，主要是集中在《雪后尋梅圖》這仿畫本身。
因?yàn)槭桥R摹之作，畫家在臨摹之時(shí)，盡量還原真跡的本來面目，從整幅畫作中，很難觀看出臨摹者的筆意跟畫風(fēng)，全然沒有一般臨摹者那種放飛自我的感覺。
雖然這種類似于復(fù)印機(jī)的仿畫畫技，更加注重畫技，而非畫道，但畫技到了極致，也近乎于道。
這幅畫非常的精美。
基本上原畫《雪后尋梅圖》該有的景色，《仿雪后尋梅圖》都會(huì)擁有。
看得出來仿畫者一定對(duì)高翔的作品做了大量的臨摹，不然臨摹技法也不會(huì)如此精湛嫻熟，以至于做到以假亂真的地步。
如果臨摹者沒有這功底，以蘇館長(zhǎng)的眼光怎么會(huì)看得起這樣的破爛貨。
“高翔擅長(zhǎng)畫梅花，筆意松秀，墨法蒼潤(rùn)，用筆靜簡(jiǎn)且書卷盎然，小子，你提筆補(bǔ)色，可要慎重點(diǎn)?！?p> 這話是蘇館長(zhǎng)說的。
作為曾經(jīng)的美院青年教師，這點(diǎn)理論水平還是有的。
“蘇老師，要不趁著這個(gè)機(jī)會(huì)，跟我們講講高翔的《雪后尋梅圖》如何？”
曹成竹終于忍不住在大老板面前刷一波存在感了。
“大家感興趣的話，我就說一說?！?p> 蘇館長(zhǎng)還是很滿意曹成竹的態(tài)度，小伙子就是懂事，自己剛要瞌睡對(duì)方就知道送枕頭過來，有前途。
樊迎春都說話了，他這個(gè)美術(shù)館的館長(zhǎng)也沒辦法光站者不說話，不然，太嚴(yán)肅了，不接地氣，再說，自己一個(gè)人干站著，多傻，總不能一直都@蘇亦說話吧？
不合適。
太不合適了。
所以曹成竹的話出現(xiàn)的恰到好處。
“金農(nóng)評(píng)說高翔所畫的疏枝梅花和汪土慎干枝萬(wàn)朵的繁枝梅花各臻其微。他們仨都是揚(yáng)州八怪之一，但擅長(zhǎng)的東西各有不同，就算同畫一幅《墨梅圖》他們表現(xiàn)出來的風(fēng)格以及意境，也大相徑庭，金農(nóng)對(duì)于高翔跟汪士慎倆人的梅花作品給出一個(gè)各臻其微的評(píng)價(jià)，但這話的重點(diǎn)對(duì)于《雪后尋梅圖》來說，重點(diǎn)反而放在‘疏枝梅花’四個(gè)字上。沒有錯(cuò)，高翔所畫的大部分都是疏枝梅花，所以在解構(gòu)這幅字畫的時(shí)候，高翔的技法就顯得尤為關(guān)鍵?！?p> 嗯，蘇館長(zhǎng)說了一段正確的廢話。
他瞥了一眼蘇亦，看著他的接筆進(jìn)度之后，字畫作品的解構(gòu)仍在繼續(xù)。
“從題識(shí)‘摹王元章筆意’來看，高翔作此《雪后尋梅圖》意味深長(zhǎng)，借以坦露心跡，以此明志?！?p> “王元章，大家知道是誰(shuí)吧？”
“知道，王冕！”李慶軍覺得自己也應(yīng)該顯示一下自己的存在感了。
然后得到了蘇館長(zhǎng)一個(gè)很敷衍的夸贊，“嗯，這個(gè)同學(xué)，還不錯(cuò)?！?p> 然后繼續(xù)說，“王元章就是王冕，你們小學(xué)的時(shí)候，應(yīng)該都會(huì)學(xué)過關(guān)于王冕的故事，所以對(duì)于他應(yīng)該不陌生吧？”
確實(shí)不陌生，古時(shí)候有一個(gè)大畫家叫王冕，他一邊放牛一邊學(xué)畫，有一天，敵人來掃蕩……
好吧，背誦課文的時(shí)候，蘇亦小時(shí)候還曾經(jīng)把王二小跟王冕給弄混了。
但沒關(guān)系。
這不妨礙，他對(duì)于王冕的了解。
蘇館長(zhǎng)的講課，還在繼續(xù)。
“王冕，王元章，元末明初著名文士，性格孤傲不羈，是一位畫梅高手，但從來只畫野梅，不畫官梅?！?p> “他畫的梅皆是枝干勁直，盡自然之本性，洋溢著蓬勃生氣，被歷代名士所推崇。”
“同時(shí)代的畫家就不說了?！?p> “就連明代大名鼎鼎的徐渭都模仿過他的筆法。到了清代，揚(yáng)州八怪的金農(nóng)、羅聘、李方膺、汪士慎等畫梅高手都摹仿過王元章的筆法?！?p> “高翔也不例外，深受影響，這幅《雪后尋梅圖》其實(shí)就是一件向王元章致敬的作品。他的畫梅風(fēng)格，可以說是不求形似，而是延續(xù)了王冕‘神韻秀逸’的精髓。明白了這些，如果對(duì)于王冕的梅花以及高翔的梅花都有研究的話，那么補(bǔ)色接筆，就會(huì)顯得非常自然而然了?！?p> 說到這里，蘇館長(zhǎng)停頓一下，然后望向蘇亦，“這一點(diǎn)，蘇亦做的就不錯(cuò)，他跟你們一樣，很小的時(shí)候就開始接觸王冕，王冕一邊放牛一邊學(xué)畫的故事，他學(xué)過，也曾經(jīng)臨摹過不少王冕的梅花作品，蘇亦從小就在國(guó)畫方面展現(xiàn)出與眾不同的天賦，這一點(diǎn)，就不要展開了，大家也不要問我怎么對(duì)蘇亦小時(shí)候那么了解，因?yàn)槲沂撬?！?p> 頓時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)一種哄笑。
蘇亦也無奈。
這就是蘇館長(zhǎng)的風(fēng)格，每次宣布他們父子間的關(guān)系，從來都是這么的高調(diào)。
蘇亦也習(xí)以為常。
他熟悉王冕嗎？
當(dāng)然熟悉。
前幾天，學(xué)姐邱玲還畫了一幅王冕的《墨梅》：我家洗硯池頭樹，朵朵花開淡墨痕。
配上譚維維版的同名歌曲，簡(jiǎn)直不要太好聽。
蘇亦確實(shí)很喜歡。
當(dāng)然，了解王冕只是做背景資料調(diào)查，關(guān)鍵還是在高翔的《雪后尋梅圖》。
這也是蘇亦的補(bǔ)色接筆的依據(jù)所在。
王元章《墨梅》原本早已入藏BJ故宮博物院，時(shí)至今日，高翔的梅花存世也越來越少，像這樣的傳神之作尤為難得。
所以不僅《雪后尋梅圖》真跡有收藏價(jià)值，《仿雪后尋梅圖》同樣也有收藏的價(jià)值。
蘇亦的筆鋒一直不慢，從內(nèi)心深處也不覺得仿圖就要敷衍了之。
他的接筆，很講究。
接筆時(shí)要符合古人的筆法：原畫是用“禿筆”的，不能用“尖毫”；原畫是用“中鋒”的，不能用“偏鋒”。
相比于全色，接筆有更大的難度。
但對(duì)于蘇亦來說，問題不大。
蘇館長(zhǎng)的講解到了尾聲之時(shí)，蘇亦的接筆也開始到了尾聲。
眾人的目光中，原本殘破的墨梅，變得越發(fā)古秀清逸，淡墨寫彎曲主梅干，干墨輔之，梅樹的蒼勁峻峭極具力道，仿佛要彈出畫面。
這個(gè)時(shí)候，漢服妹子張瑛的腦海中，也浮現(xiàn)出一句古詩(shī)：不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤。
蘇亦學(xué)長(zhǎng)，真厲害！
咔嚓，張瑛偷偷得拍了一張照片，然后點(diǎn)開了學(xué)姐的微信對(duì)話框，點(diǎn)擊發(fā)送。
這種美好的時(shí)刻，學(xué)姐不在蘇亦學(xué)長(zhǎng)的身邊，簡(jiǎn)直是太遺憾了。