簽到
紹興黃酒；紹興腐乳；紹興老酒；嵊州香榧；新昌白術(shù)；嵊州珠茶；大佛茶；紹興醉魚(yú)；平水日鑄茶；新昌小京生紹興黃酒；紹興腐乳；紹興老酒；嵊州香榧；新昌白術(shù)；嵊州珠茶；大佛茶；紹興醉魚(yú)；平水日鑄茶；新昌小京生紹興黃酒；紹興腐乳；紹興老酒；嵊州香榧；新昌白術(shù)；嵊州珠茶；大佛茶；紹興醉魚(yú)；平水日鑄茶；新昌小京生紹興黃酒；紹興腐乳；紹興老酒；嵊州香榧；新昌白術(shù)；嵊州珠茶；大佛茶；紹興醉魚(yú)；平水日鑄茶；新昌小京生紹興黃酒；紹興腐乳；紹興老酒；嵊州香榧；新昌白術(shù)；嵊州珠茶；大佛茶；紹興醉魚(yú)；平水日鑄茶；新昌小京生紹興黃酒；紹興腐乳；紹興老酒；嵊州香榧；新昌白術(shù)；嵊州珠茶；大佛茶；紹興醉魚(yú)；平水日鑄茶；新昌小京生紹興黃酒；紹興腐乳；紹興老酒；嵊州香榧；新昌白術(shù)；嵊州珠茶；大佛茶；紹興醉魚(yú)；平水日鑄茶；新昌小京生紹興黃酒；紹興腐乳；紹興老酒；嵊州香榧；新昌白術(shù)；嵊州珠茶；大佛茶；紹興醉魚(yú)；平水日鑄茶；新昌小京生紹興黃酒；紹興腐乳；紹興老酒；嵊州香榧；新昌白術(shù)；嵊州珠茶；大佛茶；紹興醉魚(yú)；平水日鑄茶；新昌小京生紹興黃酒；紹興腐乳；紹興老酒；嵊州香榧；新昌白術(shù)；嵊州珠茶；大佛茶；紹興醉魚(yú)；平水日鑄茶；新昌小京生紹興黃酒；紹興腐乳；紹興老酒；嵊州香榧；新昌白術(shù)；嵊州珠茶；大佛茶；紹興醉魚(yú)；平水日鑄茶；新昌小京生腐乳、紹興平水珠茶、紹興麻鴨、齋大茂香糕、丁大興年糕腐乳、紹興平水珠茶、紹興麻鴨、齋大茂香糕、丁大興年糕紹興黃酒；紹興腐乳；紹興老酒；嵊州香榧；新昌白術(shù)；嵊州珠茶；大佛茶；紹興醉魚(yú)；平水日鑄茶；新昌小京生腐乳、紹興平水珠茶、紹興麻鴨、齋大茂香糕、丁大興年糕紹興黃酒；紹興腐乳；紹興老酒；嵊州香榧；新昌白術(shù)；嵊州珠茶；大佛茶；紹興醉魚(yú)；平水日鑄茶；新昌小京生紹興黃酒；紹興腐乳；紹興老酒；嵊州香榧；新昌白術(shù)；嵊州珠茶；大佛茶；紹興醉魚(yú)；平水日鑄茶；新昌小京生紹興黃酒；紹興腐乳；紹興老酒；嵊州香榧；新昌白術(shù)；嵊州珠茶；大佛茶；紹興醉魚(yú)；平水日鑄茶；新昌小京生紹興黃酒；紹興腐乳；紹興老酒；嵊州香榧；新昌白術(shù)；嵊州珠茶；大佛茶；紹興醉魚(yú)；平水日鑄茶；新昌小京生紹興黃酒；紹興腐乳；紹興老酒；嵊州香榧；新昌白術(shù)；嵊州珠茶；大佛茶；紹興醉魚(yú)；平水日鑄茶；新昌小京生額！(評(píng)論雖然才1個(gè)字，但語(yǔ)法嚴(yán)謹(jǐn)，用詞工整，結(jié)構(gòu)巧妙，瑯瑯上口，可謂言簡(jiǎn)意賅，足見(jiàn)評(píng)論人扎實(shí)的文字功底，以及信手拈來(lái)的寫(xiě)作技巧和無(wú)與倫比的創(chuàng)造能力，令人佩服佩服，再加上以感嘆號(hào)收尾，實(shí)在是點(diǎn)睛之筆）
我覺(jué)得，寫(xiě)小說(shuō)重要的不是“我想表達(dá)什么”，而是“這篇小說(shuō)被允許表達(dá)什么”。在開(kāi)始寫(xiě)小說(shuō)之前，-般來(lái)說(shuō)會(huì)有一個(gè)腦洞井噴的時(shí)期，似乎這個(gè)也想寫(xiě)、那個(gè)也想寫(xiě)，但真正打開(kāi)文檔寫(xiě)起來(lái)，發(fā)現(xiàn)能用上的素材往往和想象中的不是一回事。這種時(shí)候，我認(rèn)為就是小說(shuō)家能不能邁入職業(yè)小說(shuō)家這一門(mén)檻的關(guān)鍵時(shí)刻:選擇能夠留下的素材，同時(shí)果斷地刪除和故事無(wú)關(guān)的素材。因?yàn)槟呐滤夭哪哿嗽俣嗟耐纯嗪挽`感，看起來(lái)再真實(shí)動(dòng)人，如果不能作為故事的積木塊存在、和故事恰到好處地結(jié)合在-起的話，便是無(wú)效的素材。所以，無(wú)論有什么阻礙和誘惑，都要把“搭出完美無(wú)缺的積木”這一目標(biāo)放在首位。
我覺(jué)得，寫(xiě)小說(shuō)重要的不是“我想表達(dá)什么”，而是“這篇小說(shuō)被允許表達(dá)什么”。在開(kāi)始寫(xiě)小說(shuō)之前，-般來(lái)說(shuō)會(huì)有一個(gè)腦洞井噴的時(shí)期，似乎這個(gè)也想寫(xiě)、那個(gè)也想寫(xiě)，但真正打開(kāi)文檔寫(xiě)起來(lái)，發(fā)現(xiàn)能用上的素材往往和想象中的不是一回事。這種時(shí)候，我認(rèn)為就是小說(shuō)家能不能邁入職業(yè)小說(shuō)家這一門(mén)檻的關(guān)鍵時(shí)刻:選擇能夠留下的素材，同時(shí)果斷地刪除和故事無(wú)關(guān)的素材。因?yàn)槟呐滤夭哪哿嗽俣嗟耐纯嗪挽`感，看起來(lái)再真實(shí)動(dòng)人，如果不能作為故事的積木塊存在、和故事恰到好處地結(jié)合在-起的話，便是無(wú)效的素材。所以，無(wú)論有什么阻礙和誘惑，都要把“搭出完美無(wú)缺的積木”這一目標(biāo)放在首位。
我覺(jué)得，寫(xiě)小說(shuō)重要的不是“我想表達(dá)什么”，而是“這篇小說(shuō)被允許表達(dá)什么”。在開(kāi)始寫(xiě)小說(shuō)之前，-般來(lái)說(shuō)會(huì)有一個(gè)腦洞井噴的時(shí)期，似乎這個(gè)也想寫(xiě)、那個(gè)也想寫(xiě)，但真正打開(kāi)文檔寫(xiě)起來(lái)，發(fā)現(xiàn)能用上的素材往往和想象中的不是一回事。這種時(shí)候，我認(rèn)為就是小說(shuō)家能不能邁入職業(yè)小說(shuō)家這一門(mén)檻的關(guān)鍵時(shí)刻:選擇能夠留下的素材，同時(shí)果斷地刪除和故事無(wú)關(guān)的素材。因?yàn)槟呐滤夭哪哿嗽俣嗟耐纯嗪挽`感，看起來(lái)再真實(shí)動(dòng)人，如果不能作為故事的積木塊存在、和故事恰到好處地結(jié)合在-起的話，便是無(wú)效的素材。所以，無(wú)論有什么阻礙和誘惑，都要把“搭出完美無(wú)缺的積木”這一目標(biāo)放在首位。
我覺(jué)得，寫(xiě)小說(shuō)重要的不是“我想表達(dá)什么”，而是“這篇小說(shuō)被允許表達(dá)什么”。在開(kāi)始寫(xiě)小說(shuō)之前，-般來(lái)說(shuō)會(huì)有一個(gè)腦洞井噴的時(shí)期，似乎這個(gè)也想寫(xiě)、那個(gè)也想寫(xiě)，但真正打開(kāi)文檔寫(xiě)起來(lái)，發(fā)現(xiàn)能用上的素材往往和想象中的不是一回事。這種時(shí)候，我認(rèn)為就是小說(shuō)家能不能邁入職業(yè)小說(shuō)家這一門(mén)檻的關(guān)鍵時(shí)刻:選擇能夠留下的素材，同時(shí)果斷地刪除和故事無(wú)關(guān)的素材。因?yàn)槟呐滤夭哪哿嗽俣嗟耐纯嗪挽`感，看起來(lái)再真實(shí)動(dòng)人，如果不能作為故事的積木塊存在、和故事恰到好處地結(jié)合在-起的話，便是無(wú)效的素材。所以，無(wú)論有什么阻礙和誘惑，都要把“搭出完美無(wú)缺的積木”這一目標(biāo)放在首位。
我覺(jué)得，寫(xiě)小說(shuō)重要的不是“我想表達(dá)什么”，而是“這篇小說(shuō)被允許表達(dá)什么”。在開(kāi)始寫(xiě)小說(shuō)之前，-般來(lái)說(shuō)會(huì)有一個(gè)腦洞井噴的時(shí)期，似乎這個(gè)也想寫(xiě)、那個(gè)也想寫(xiě)，但真正打開(kāi)文檔寫(xiě)起來(lái)，發(fā)現(xiàn)能用上的素材往往和想象中的不是一回事。這種時(shí)候，我認(rèn)為就是小說(shuō)家能不能邁入職業(yè)小說(shuō)家這一門(mén)檻的關(guān)鍵時(shí)刻:選擇能夠留下的素材，同時(shí)果斷地刪除和故事無(wú)關(guān)的素材。因?yàn)槟呐滤夭哪哿嗽俣嗟耐纯嗪挽`感，看起來(lái)再真實(shí)動(dòng)人，如果不能作為故事的積木塊存在、和故事恰到好處地結(jié)合在-起的話，便是無(wú)效的素材。所以，無(wú)論有什么阻礙和誘惑，都要把“搭出完美無(wú)缺的積木”這一目標(biāo)放在首位。
我覺(jué)得，寫(xiě)小說(shuō)重要的不是“我想表達(dá)什么”，而是“這篇小說(shuō)被允許表達(dá)什么”。在開(kāi)始寫(xiě)小說(shuō)之前，-般來(lái)說(shuō)會(huì)有一個(gè)腦洞井噴的時(shí)期，似乎這個(gè)也想寫(xiě)、那個(gè)也想寫(xiě)，但真正打開(kāi)文檔寫(xiě)起來(lái)，發(fā)現(xiàn)能用上的素材往往和想象中的不是一回事。這種時(shí)候，我認(rèn)為就是小說(shuō)家能不能邁入職業(yè)小說(shuō)家這一門(mén)檻的關(guān)鍵時(shí)刻:選擇能夠留下的素材，同時(shí)果斷地刪除和故事無(wú)關(guān)的素材。因?yàn)槟呐滤夭哪哿嗽俣嗟耐纯嗪挽`感，看起來(lái)再真實(shí)動(dòng)人，如果不能作為故事的積木塊存在、和故事恰到好處地結(jié)合在-起的話，便是無(wú)效的素材。所以，無(wú)論有什么阻礙和誘惑，都要把“搭出完美無(wú)缺的積木”這一目標(biāo)放在首位。
我覺(jué)得，寫(xiě)小說(shuō)重要的不是“我想表達(dá)什么”，而是“這篇小說(shuō)被允許表達(dá)什么”。在開(kāi)始寫(xiě)小說(shuō)之前，-般來(lái)說(shuō)會(huì)有一個(gè)腦洞井噴的時(shí)期，似乎這個(gè)也想寫(xiě)、那個(gè)也想寫(xiě)，但真正打開(kāi)文檔寫(xiě)起來(lái)，發(fā)現(xiàn)能用上的素材往往和想象中的不是一回事。這種時(shí)候，我認(rèn)為就是小說(shuō)家能不能邁入職業(yè)小說(shuō)家這一門(mén)檻的關(guān)鍵時(shí)刻:選擇能夠留下的素材，同時(shí)果斷地刪除和故事無(wú)關(guān)的素材。因?yàn)槟呐滤夭哪哿嗽俣嗟耐纯嗪挽`感，看起來(lái)再真實(shí)動(dòng)人，如果不能作為故事的積木塊存在、和故事恰到好處地結(jié)合在-起的話，便是無(wú)效的素材。所以，無(wú)論有什么阻礙和誘惑，都要把“搭出完美無(wú)缺的積木”這一目標(biāo)放在首位。
我覺(jué)得，寫(xiě)小說(shuō)重要的不是“我想表達(dá)什么”，而是“這篇小說(shuō)被允許表達(dá)什么”。在開(kāi)始寫(xiě)小說(shuō)之前，-般來(lái)說(shuō)會(huì)有一個(gè)腦洞井噴的時(shí)期，似乎這個(gè)也想寫(xiě)、那個(gè)也想寫(xiě)，但真正打開(kāi)文檔寫(xiě)起來(lái)，發(fā)現(xiàn)能用上的素材往往和想象中的不是一回事。這種時(shí)候，我認(rèn)為就是小說(shuō)家能不能邁入職業(yè)小說(shuō)家這一門(mén)檻的關(guān)鍵時(shí)刻:選擇能夠留下的素材，同時(shí)果斷地刪除和故事無(wú)關(guān)的素材。因?yàn)槟呐滤夭哪哿嗽俣嗟耐纯嗪挽`感，看起來(lái)再真實(shí)動(dòng)人，如果不能作為故事的積木塊存在、和故事恰到好處地結(jié)合在-起的話，便是無(wú)效的素材。所以，無(wú)論有什么阻礙和誘惑，都要把“搭出完美無(wú)缺的積木”這一目標(biāo)放在首位。
我覺(jué)得，寫(xiě)小說(shuō)重要的不是“我想表達(dá)什么”，而是“這篇小說(shuō)被允許表達(dá)什么”。在開(kāi)始寫(xiě)小說(shuō)之前，-般來(lái)說(shuō)會(huì)有一個(gè)腦洞井噴的時(shí)期，似乎這個(gè)也想寫(xiě)、那個(gè)也想寫(xiě)，但真正打開(kāi)文檔寫(xiě)起來(lái)，發(fā)現(xiàn)能用上的素材往往和想象中的不是一回事。這種時(shí)候，我認(rèn)為就是小說(shuō)家能不能邁入職業(yè)小說(shuō)家這一門(mén)檻的關(guān)鍵時(shí)刻:選擇能夠留下的素材，同時(shí)果斷地刪除和故事無(wú)關(guān)的素材。因?yàn)槟呐滤夭哪哿嗽俣嗟耐纯嗪挽`感，看起來(lái)再真實(shí)動(dòng)人，如果不能作為故事的積木塊存在、和故事恰到好處地結(jié)合在-起的話，便是無(wú)效的素材。所以，無(wú)論有什么阻礙和誘惑，都要把“搭出完美無(wú)缺的積木”這一目標(biāo)放在首位。
額！(評(píng)論雖然才1個(gè)字，但語(yǔ)法嚴(yán)謹(jǐn)，用詞工整，結(jié)構(gòu)巧妙，瑯瑯上口，可謂言簡(jiǎn)意賅，足見(jiàn)評(píng)論人扎實(shí)的文字功底，以及信手拈來(lái)的寫(xiě)作技巧和無(wú)與倫比的創(chuàng)造能力，令人佩服佩服，再加上以感嘆號(hào)收尾，實(shí)在是點(diǎn)睛之筆）額！(評(píng)論雖然才1個(gè)字，但語(yǔ)法嚴(yán)謹(jǐn)，用詞工整，結(jié)構(gòu)巧妙，瑯瑯上口，可謂言簡(jiǎn)意賅，足見(jiàn)評(píng)論人扎實(shí)的文字功底，以及信手拈來(lái)的寫(xiě)作技巧和無(wú)與倫比的創(chuàng)造能力，令人佩服佩服，再加上以感嘆號(hào)收尾，實(shí)在是點(diǎn)睛之筆）
我覺(jué)得，寫(xiě)小說(shuō)重要的不是“我想表達(dá)什么”，而是“這篇小說(shuō)被允許表達(dá)什么”。在開(kāi)始寫(xiě)小說(shuō)之前，-般來(lái)說(shuō)會(huì)有一個(gè)腦洞井噴的時(shí)期，似乎這個(gè)也想寫(xiě)、那個(gè)也想寫(xiě)，但真正打開(kāi)文檔寫(xiě)起來(lái)，發(fā)現(xiàn)能用上的素材往往和想象中的不是一回事。這種時(shí)候，我認(rèn)為就是小說(shuō)家能不能邁入職業(yè)小說(shuō)家這一門(mén)檻的關(guān)鍵時(shí)刻:選擇能夠留下的素材，同時(shí)果斷地刪除和故事無(wú)關(guān)的素材。因?yàn)槟呐滤夭哪哿嗽俣嗟耐纯嗪挽`感，看起來(lái)再真實(shí)動(dòng)人，如果不能作為故事的積木塊存在、和故事恰到好處地結(jié)合在-起的話，便是無(wú)效的素材。所以，無(wú)論有什么阻礙和誘惑，都要把“搭出完美無(wú)缺的積木”這一目標(biāo)放在首位。
我覺(jué)得，寫(xiě)小說(shuō)重要的不是“我想表達(dá)什么”，而是“這篇小說(shuō)被允許表達(dá)什么”。在開(kāi)始寫(xiě)小說(shuō)之前，-般來(lái)說(shuō)會(huì)有一個(gè)腦洞井噴的時(shí)期，似乎這個(gè)也想寫(xiě)、那個(gè)也想寫(xiě)，但真正打開(kāi)文檔寫(xiě)起來(lái)，發(fā)現(xiàn)能用上的素材往往和想象中的不是一回事。這種時(shí)候，我認(rèn)為就是小說(shuō)家能不能邁入職業(yè)小說(shuō)家這一門(mén)檻的關(guān)鍵時(shí)刻:選擇能夠留下的素材，同時(shí)果斷地刪除和故事無(wú)關(guān)的素材。因?yàn)槟呐滤夭哪哿嗽俣嗟耐纯嗪挽`感，看起來(lái)再真實(shí)動(dòng)人，如果不能作為故事的積木塊存在、和故事恰到好處地結(jié)合在-起的話，便是無(wú)效的素材。所以，無(wú)論有什么阻礙和誘惑，都要把“搭出完美無(wú)缺的積木”這一目標(biāo)放在首位。
額！(評(píng)論雖然才1個(gè)字，但語(yǔ)法嚴(yán)謹(jǐn)，用詞工整，結(jié)構(gòu)巧妙，瑯瑯上口，可謂言簡(jiǎn)意賅，足見(jiàn)評(píng)論人扎實(shí)的文字功底，以及信手拈來(lái)的寫(xiě)作技巧和無(wú)與倫比的創(chuàng)造能力，令人佩服佩服，再加上以感嘆號(hào)收尾，實(shí)在是點(diǎn)睛之筆）我龍袍加身，我富可敵國(guó)。我權(quán)傾一方，我俯瞰眾生。我揮金如土，我博學(xué)多才。我智勇雙全，我英俊瀟灑。我妻妾成群，我高大威猛。我風(fēng)流倜儻，我萬(wàn)眾矚目。我殺盡負(fù)我之人，我斬盡世間不平。我醒了，我要開(kāi)始搬磚了我龍袍加身，我富可敵國(guó)。我權(quán)傾一方，我俯瞰眾生。我揮金如土，我博學(xué)多才。我智勇雙全，我英俊瀟灑。我妻妾成群，我高大威猛。我風(fēng)流倜儻，我萬(wàn)眾矚目。我殺盡負(fù)我之人，我斬盡世間不平。我醒了，我要開(kāi)始搬磚了