越向西行，越感覺到人口的稠密和經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)，盡管，歐洲的氣質(zhì)總體上是古典和傳統(tǒng)的，可是越西進(jìn)，你就越能感覺到一些反傳統(tǒng)和前衛(wèi)的情緒了。
我無(wú)法定義一些過(guò)于開放的思潮是否進(jìn)步，因?yàn)橛胁簧偎^前衛(wèi)的觀念讓我不敢茍同，更或鄙視和厭惡。
我崇尚自由，平等，博愛，我對(duì)提倡這樣理念的歐洲頗為尊重。
然而，真理再向前一步就是謬誤。所以，我對(duì)有些所謂的解放人性的說(shuō)辭很是不屑。特別是當(dāng)它開始挑戰(zhàn)我的道德底線時(shí)，我簡(jiǎn)直對(duì)它深惡痛絕。
和傳統(tǒng)浪漫的東歐不同的是，西歐的社會(huì)氛圍顯得更加實(shí)用，功利，甚至是墮落。
誠(chéng)然，這里有進(jìn)步的一面，教育發(fā)達(dá)，人民富裕，科技水平領(lǐng)先，理念先進(jìn)，思想活躍，包容程度高等。
我感覺自己越來(lái)越靠近安德烈的成長(zhǎng)和工作的環(huán)境了。
和國(guó)土遼闊的俄羅斯相比，歐洲的國(guó)家好像都小的可憐了。不經(jīng)意間就穿越了好幾個(gè)國(guó)家，這一站，我來(lái)到了荷蘭。
荷蘭本稱尼德蘭王國(guó)，因其荷蘭省最為出名，故尼德蘭（尼德蘭文:Nederland，英文:Netherland）多被世界稱為荷蘭。
我印象中的荷蘭都有什么呢？我問自己：
是在17世紀(jì)，世界上最強(qiáng)大的海上霸主，曾被譽(yù)為海上馬車夫的國(guó)度？是海堤、風(fēng)車、郁金香？是那聞名遐邇的荷蘭畫派？是我熟悉的阿賈克斯足球俱樂部？還是那寬容的社會(huì)風(fēng)氣？這里在對(duì)待毒品、色情業(yè)和墮胎的法律是全世界是最為自由化的。還是全球第一個(gè)同性婚姻與安樂死合法化的國(guó)家。
懷著對(duì)這個(gè)國(guó)家極度的好奇心，我來(lái)到了阿姆斯特丹。
荷蘭是世界有名的低地之國(guó)。
阿姆斯特丹更是一座奇特的城市。全市共有160多條大小水道，由1000余座橋梁相連。漫游城中，橋梁交錯(cuò)，河渠縱橫。
阿姆斯特丹人居水上、水入城中，人水相依，景自天成。
從空中鳥瞰，波光如緞，狀似蛛網(wǎng)。
市內(nèi)地勢(shì)低于海平面1－5米，被稱為“北方威尼斯”。
獨(dú)特的景觀使阿姆斯特丹的旅游業(yè)十分發(fā)達(dá)。
阿姆斯特丹運(yùn)河邊街景:運(yùn)河邊的房屋建于17世紀(jì)中期，大多為紅磚建筑，梯階尖頂外型精致優(yōu)雅。運(yùn)河邊的酒吧、餐館、禮品店鱗次櫛比。
運(yùn)河沿岸及橋上都會(huì)點(diǎn)亮燈光，充滿了浪漫氣息。
在工藝品店里擺滿了木屐和風(fēng)車。有的店門面也以風(fēng)車做裝飾。
這座填海而成的“水下城市”曾用風(fēng)車抽干堤壩內(nèi)的積水，風(fēng)車為荷蘭創(chuàng)造了陸地，所以荷蘭也被稱為“風(fēng)車之國(guó)”。
幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)，阿姆斯特丹一直都像個(gè)磁鐵，不斷吸引歐洲各國(guó)的受迫害的人前來(lái)尋求庇護(hù)，特別是從法國(guó)或其他天主教國(guó)家而來(lái)的猶太人或異教徒。
阿姆斯特丹人先后信奉天主教和新教，此地一直是各種不同民族的大熔爐。
而由于與異國(guó)交涉的經(jīng)驗(yàn)豐富，貿(mào)易也非常頻繁，阿姆斯特丹人早已具備世界主義的氣度。
數(shù)百年來(lái)，歲月帶給荷蘭人更博大的胸襟，同時(shí)也形成一個(gè)寬容異端的偉大傳統(tǒng)。
因此，阿姆斯特丹對(duì)眾多異鄉(xiāng)人、移民和知識(shí)分子具有無(wú)比的吸引力，每個(gè)人都渴望加入這個(gè)迷人而多元的世界。
更有人便把阿姆斯特丹比喻為尋求庇護(hù)者的“諾亞方舟“。
對(duì)于我這個(gè)博物館狂來(lái)講，荷蘭的啤酒，奶酪，美食遠(yuǎn)不如這里的美術(shù)館對(duì)我有吸引力。
阿姆斯特丹的美術(shù)館和博物館就有六十多座。
其中較具代表性的都集中在博物館廣場(chǎng)。包括收藏了倫勃朗的“夜警”及維米爾等其它17世紀(jì)荷蘭名畫家作品的國(guó)立博物館，以及以收藏梵高作品居世界第一位的國(guó)立梵高美術(shù)館，還有收藏高更、畢加索及其它印象派名畫家作品的市立博物館。
當(dāng)然，我是絕對(duì)不會(huì)錯(cuò)過(guò)“與大師跨時(shí)空對(duì)話”的機(jī)會(huì)，參拜那些大師作品對(duì)我來(lái)說(shuō)永遠(yuǎn)是最神圣的時(shí)刻。
梵高美術(shù)館展出的梵高(Van Gogh 1853-1890)兩百多件油畫和600多件繪畫作品，如“向日葵”、“罌粟花”、有耳朵的和沒有耳朵的自畫像，以及他生命中最后一年中所作的四幅油畫；但并不是所有的作品，那幅無(wú)以倫比的“繁星之夜”便不在此處。
博物館中還有許多其他人的畫作展出，都是歷史上“荷蘭畫派”的代表作。
荷蘭畫派為世界美術(shù)史的發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)，幾百年來(lái)他們的作品一直受到人們的喜愛。
假如，沒有倫勃朗，維米爾，梵高這些藝術(shù)巨匠，我還真的要質(zhì)疑荷蘭人是不是只熱衷于色情和美食了。
倫勃朗?哈爾曼松?凡?萊因(Rembrandt Harmenszoon van Rijn，1606年7月15日~1669年10月4日)歐洲17世紀(jì)最偉大的畫家之一，也是荷蘭歷史上最偉大的畫家。
畫作體裁廣泛，擅長(zhǎng)肖像畫、風(fēng)景畫、風(fēng)俗畫、宗教畫、歷史畫等領(lǐng)域。
倫勃朗一生留下600多幅油畫，300多幅蝕版畫和2000多幅素描，大約100多幅自畫像，幾乎他所有的家人都在他的畫中出現(xiàn)過(guò)。
倫勃朗不獨(dú)是荷蘭的，他在全歐的繪畫史上所占的地位與意大利文藝復(fù)興諸巨匠不相上下。
倫勃朗的偉大，源于他的特殊繪畫技術(shù)——明暗法。
倫勃朗的明暗和文藝復(fù)興期意大利作家的明暗是有著截然不同的意義的。
盧浮宮中藏有兩幅被認(rèn)為代表作的畫《木匠家庭》、《以馬忤斯的晚餐》，我們正可以把它們用來(lái)了解倫氏的“光暗“的真跡。
作品《圣斯蒂芬被石塊擊斃》(藏里昂美術(shù)館)，通過(guò)捕捉面部表情，揭示人物的內(nèi)心活動(dòng)。
為了塑造有個(gè)性特征的人物形象，他畢生研究相學(xué)，其探索的成果是他繪畫技法的重要組成部分。
倫勃朗光線是一種普遍而善用的光線，用精確的三角立體光，勾勒出人物的輪廓線，讓其余部分隱藏于光暗之中。給人以穩(wěn)定莊重的感覺。
倫勃朗的油畫一貫采用“光暗“處理手法，即采用黑褐色或淺橄欖棕色為背景，將光線概括為一束束電筒光似的集中線，著重在畫的主要部分。
這種視覺效果，就好像畫中人物是站在黑色舞臺(tái)上，一束強(qiáng)光打在他的臉上。
法國(guó)19世紀(jì)畫家兼批評(píng)家弗羅芒坦稱倫勃朗為'夜光蟲'，還有人說(shuō)他用黑暗繪就光明。
在倫勃朗的全部肖像畫中，自畫像要占很重要的地位，其數(shù)量之多在歷史上所有油畫家中，幾乎找不到第二個(gè)。
就現(xiàn)藏世界各地博物館的他的自畫像看，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)也有90幅左右，其中60幅是油畫，20幅是銅版畫，10幅是素描自畫像。
按其后來(lái)的遭遇以及他變賣家產(chǎn)等情況看，很可能還有散失在私人手里的自畫像作品。
有一位理論家計(jì)算過(guò)，他每年平均畫兩幅自畫像，那么，總數(shù)要在百來(lái)幅以上。
他的自畫像不僅數(shù)量多，藝術(shù)質(zhì)量也隨著年齡的增長(zhǎng)而提高。尤其在他的后半生，現(xiàn)實(shí)生活的磨礪使他能更深刻地認(rèn)識(shí)自己。
在60年代前后，他的自畫像已有鮮明的個(gè)性表現(xiàn)了。畫家很注意臉部的內(nèi)在氣質(zhì)，觀者可以從中發(fā)現(xiàn)一種潛在內(nèi)心語(yǔ)言。
這幅《自畫像》作于1660年間，也是畫家喪妻以后，家產(chǎn)變賣并被遷到羅桑夫拉哈特居住時(shí)期完成的一幅杰作。其時(shí)，他在事業(yè)上敗落到如此地步:只能在亨德里治與前妻所生的兒子蒂土斯掌管“美術(shù)品處理公司“里以一個(gè)“雇員“身份，整天做著搬運(yùn)制成品差使。這幅畫，就是他當(dāng)時(shí)的真實(shí)形象。
54歲的倫勃朗，左手握著調(diào)色板與畫筆，右手叉在腰間，一副不修邊幅的樣子，露出他的貧窮與寒酸。胖胖的身材，纏著頭巾，只有一對(duì)眼睛還在炯炯有神，他好像在思考著什么，臉上沒有一絲笑容，冷冷地佇立在畫架前。
背景被淡化了，突出了畫家的上半身，像一座塔一樣巍然不動(dòng)，在他身上只有藝術(shù)的生命永恒地維系著他。
他的自畫像一般不注年份，如若把他的全部自畫像排列起來(lái)，可以看出，在34歲以前，他的自畫像充滿著信念，具有頑強(qiáng)與堅(jiān)毅的性格。
在這一幅自畫像上，畫家只用簡(jiǎn)約、闊大的筆觸去雕琢他的內(nèi)心情感，表情的嚴(yán)肅，正是他忍受著日益加劇的生活重壓的外在反映。