第四十四章 批評(píng)者的俠義精神
有人喜歡作品的故事性，有人喜歡作品的文學(xué)性，有人喜歡作品的現(xiàn)實(shí)性，有人喜歡作品的思想性。
文學(xué)并不是單一的體裁或者風(fēng)格，在不同時(shí)代自有其不同表現(xiàn)。
借用《奧術(shù)神座》里的論文評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。有重要性，開(kāi)創(chuàng)性，可討論性等。
在當(dāng)前網(wǎng)文中，想要尋找一部具備多種品質(zhì)的作品令人頭禿。
因?yàn)樽髌范?，量又大?p> 幾百萬(wàn)字的故事和幾行詩(shī)并不能放在一起比較，無(wú)論比較文學(xué)性還是思想性還是別的，都顯得不合時(shí)宜。
幾百萬(wàn)字的作品和幾百萬(wàn)字的作品放在一起，似乎好比較了，因?yàn)閷⒈容^對(duì)象選擇了體量相同的。但作為文學(xué)比較，太難了。
主要是量太大。
文學(xué)批評(píng)作品一本書(shū)經(jīng)常批評(píng)好幾本，沒(méi)見(jiàn)過(guò)幾本書(shū)批評(píng)一本的。
有這待遇的都是名著級(jí)別，且評(píng)價(jià)并沒(méi)有多么長(zhǎng)。
創(chuàng)作平臺(tái)的選擇一開(kāi)始就很精確。
用市場(chǎng)來(lái)進(jìn)行評(píng)判。
用海量的讀者來(lái)進(jìn)行評(píng)判，并從中獲利。
讀者是最原始，也是武漢精準(zhǔn)的評(píng)判家。
讀者之外還有編輯。
作品編輯。
聽(tīng)說(shuō)對(duì)于大神作者編輯是不看作品質(zhì)量，來(lái)改錯(cuò)別字的，不知道是真是假。
但針對(duì)廣泛作者，編輯起到作者與讀者的橋梁作用。
總結(jié)讀者意見(jiàn)，根據(jù)經(jīng)驗(yàn)對(duì)作者進(jìn)行規(guī)勸，或者鞭撻。
讀者總體是最精準(zhǔn)的，編輯是少數(shù)派但是是起到實(shí)際作用的，而在讀者與編輯之外，尚有獎(jiǎng)項(xiàng)，批評(píng)家之類的。
獎(jiǎng)項(xiàng)這種東西很難搞。因?yàn)楠?jiǎng)項(xiàng)本身是就是標(biāo)準(zhǔn)。
有些說(shuō)得清的，比如諾貝爾獎(jiǎng)，獎(jiǎng)勵(lì)的是重大科學(xué)技術(shù)發(fā)現(xiàn)與進(jìn)步，比如普利策獎(jiǎng)，獎(jiǎng)勵(lì)的是最優(yōu)秀的新聞作品，還有些是說(shuō)不清的，比如金馬獎(jiǎng)，金像獎(jiǎng)，但我們并不清楚它們?cè)讵?jiǎng)勵(lì)什么。
但獎(jiǎng)項(xiàng)這種東西，總歸是歸類于榮譽(yù)的，而網(wǎng)文作品獲不獲獎(jiǎng)，那就是組委會(huì)的事了。
至少本人認(rèn)為的優(yōu)秀作品并沒(méi)有榮譽(yù)滿懷榮譽(yù)加身，所以從獎(jiǎng)項(xiàng)來(lái)講，網(wǎng)文作品是十分吃虧的。
可能不僅僅是網(wǎng)文作品缺少現(xiàn)實(shí)性，更大的可能是評(píng)委們自己也搞不清楚到底誰(shuí)更優(yōu)秀些。當(dāng)評(píng)論數(shù)量變成了數(shù)據(jù)，那評(píng)論就沒(méi)什么意義了。
還有最后一個(gè)是批評(píng)家。
這里沒(méi)有媒體，因?yàn)槊襟w是報(bào)道式的而不是批評(píng)式的，報(bào)道好了就很好了，批評(píng)并不是媒體的本職，約稿批評(píng)家才是。
查先生就是寫(xiě)了多年的社評(píng)才有了而后的偉大成就的，吧。
就是金庸。
批評(píng)本身是很有趣的，無(wú)論是寫(xiě)批評(píng)的人，還是看熱鬧的人。
古語(yǔ)有云說(shuō)“奇文共欣賞，疑義相與析”就基于此。
批評(píng)的消亡，可能與作者有極大關(guān)聯(lián)，讀者能夠直接跟作者交流的情況下，批評(píng)家來(lái)批評(píng)似乎顯得有些多余不是。
我想起了《一世之尊》中的某個(gè)角色，一個(gè)學(xué)儒家劍法講究中正平和的劍客。
在觀戰(zhàn)時(shí)能做出精彩點(diǎn)評(píng)，還不讓對(duì)戰(zhàn)雙方厭倦，觀眾還喜歡看的。
現(xiàn)在這個(gè)角色大概被編輯資深讀者的精彩書(shū)評(píng)替代著。
大量的普通讀者往往能做出最精確的判斷，卻做不出最精彩的。他們作為市場(chǎng)扮演著多方面的角色。
比如這本書(shū)我喜歡但我不花錢(qián)買。
比如這本書(shū)我喜歡但我窮。
比如這本書(shū)我喜歡但我更喜歡免費(fèi)的。
均無(wú)可厚非。
知識(shí)經(jīng)濟(jì)除了知網(wǎng)就剩實(shí)業(yè)了，網(wǎng)文平臺(tái)在做但總有那么一絲絲尷尬。
可能是賺錢(qián)太不用心了。
作者沒(méi)有貼身送咖啡什么的服務(wù)，讀者找本想看的書(shū)其實(shí)挺困難。
所以才會(huì)有某大神換馬甲轉(zhuǎn)會(huì)之類的事情吧。
平臺(tái)是資本的事情，但沒(méi)有任何實(shí)務(wù)是資本能夠做得精彩的。還是需要專業(yè)人員的專業(yè)知識(shí)不是。
（吹完彩虹屁默默吐槽。）
批評(píng)是一個(gè)易學(xué)難精的職業(yè)，就像那些網(wǎng)絡(luò)鍵盤(pán)俠一樣，每個(gè)人都可以出上一兩刀，但很少有人見(jiàn)到一套完整的刀法。
被網(wǎng)絡(luò)評(píng)論包圍著常常有巨大的乏力感，無(wú)論是微博抖音起點(diǎn)還是別的。
這樣的思想狀態(tài)是不好的，長(zhǎng)期以往可能就是抑郁癥了。
在近期的某某某事件，某某某事情中，往往會(huì)有合適的評(píng)論，稱這些人有俠義精神，是誰(shuí)說(shuō)的來(lái)著，俠義精神，一種清潔的精神。
舊瓶裝新酒，俠義精神也應(yīng)該有個(gè)符合時(shí)代發(fā)展得新的詮釋。
無(wú)論出現(xiàn)在作品中還是評(píng)論中都算。
可惜現(xiàn)在似乎仍然沒(méi)有合乎心意的詮釋。
話說(shuō)資方完全可以改版或者重建一個(gè)平臺(tái)，以批評(píng)為主的平臺(tái)，這樣的平臺(tái)專業(yè)些。隨著國(guó)民被大浪淘沙般的洗禮之后，韭菜都長(zhǎng)成蒜苗了，再想割，就得用心去尋找種子了。
批評(píng)的人群太龐大，高段位的批評(píng)家又太少，且大多數(shù)都不是以批評(píng)本尊出現(xiàn)的，這是一個(gè)不好的現(xiàn)象。
文學(xué)批評(píng)很多人都在批評(píng)古文近代文，這不能說(shuō)不好，忘記歷史意味著背叛，可當(dāng)代文學(xué)批評(píng)不曾引人矚目就很尷尬了，在新生代的眼里，古板的教授難免是在炒冷飯，知識(shí)結(jié)構(gòu)相差太多，豁達(dá)也成了無(wú)可奈何。
遙遠(yuǎn)的歷史中法家是以韓非為集大成者，今文觀止考究當(dāng)代似乎并沒(méi)有什么集大成者，或者是資方本身？
開(kāi)什么玩笑。
吹彩虹屁的話說(shuō)說(shuō)可以，誰(shuí)信誰(shuí)傻不是，更別說(shuō)都在向前看。
批評(píng)家本人大概在臨死之前，可以給后人留下一套凝聚畢生心血的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)來(lái)，這樣的標(biāo)準(zhǔn)多來(lái)上幾套，整理而后大概是可能符合幾年幾十年普世價(jià)值的。
畢竟字越少，越官方越籠統(tǒng)流傳的越久，不過(guò)這個(gè)先輩們已經(jīng)做的差不多了，沒(méi)有給后人留開(kāi)拓地，而字越多，越具體越細(xì)致，必然流傳的越短暫，不過(guò)這是有用的。
就像中小學(xué)必讀作品《鋼鐵是怎樣煉成的》的讀后感一樣。
我想看看那個(gè)美麗的姑娘。
我想有一段不一樣的人生。
我想實(shí)現(xiàn)個(gè)人價(jià)值和社會(huì)價(jià)值。
或者說(shuō)。
我愛(ài)保爾。