第二百一十七章 佳句難得

　　愛是憂郁，美是瞬間，藝術(shù)則在瞬間的美麗中發(fā)掘愛的永恒。

　　愛，永恒的命題，自不必說，不只是愛情，也可以博愛，只不過愛情更適用于大多數(shù)人的心理需求，因此情歌在這個(gè)時(shí)代永遠(yuǎn)不會(huì)過時(shí)。

　　世上每天都有美麗的事物在生長、消亡，有的來不及欣賞、哀婉，就已經(jīng)消逝，也許我們都該在內(nèi)心里求一種慢且靜美的節(jié)奏，如此方能帶著熱烈的記憶老去。

　　人類的美麗多是帶有修飾的，甚至被固化了的，而藝術(shù)的美麗是追求天然自在的，且直指內(nèi)在和本質(zhì)。美和藝術(shù)密不可分，當(dāng)美麗不再為自己，只為了競爭，那么美到最后可能反而會(huì)變成丑；當(dāng)藝術(shù)只想著創(chuàng)新，卻拋棄了美感，讓人難以理解，那么這種藝術(shù)真的難以領(lǐng)悟。

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　　很久沒有寫日常了，之前也解釋過，日常確實(shí)沒有什么好寫的東西，每次趁著興致下筆寫了一通，回頭一看啥也不是，算了，還是詩歌吧，詩歌多好寫，都是隨性的靈感，隨便一拼湊整合，幾天功夫就出來好幾篇了，雖說后期打磨需要時(shí)間，但生產(chǎn)并不困難，而且詩歌還有一個(gè)好處是可以凝煉表達(dá)的同時(shí)，卻不會(huì)影響觀感，人們在閱讀的時(shí)候會(huì)處于一種很舒適的狀態(tài)，所以這些日子我一直在致力于提高自己的詩歌水平。

　　其實(shí)一直覺得一首詩里面有那么一兩句，能夠觸動(dòng)人心，就夠了，是的，打動(dòng)人只需要一句話。如果每句話都寫的很神妙，對(duì)于大多數(shù)人來說，是不現(xiàn)實(shí)的，而且即便能做到，往往也很難保證流暢，也可能會(huì)因?yàn)槿绱?，讓原本驚艷的那一句變得黯淡了。況且，即便是那么一兩句好的，也不是那么容易就捕捉到，所以古人也有過佳句難得的感嘆。

　　那么既然人們只因?yàn)槟且痪湟l(fā)了觸動(dòng)，剩下的內(nèi)容是否就無用？倒也不是，如果沒有前面的句子作為對(duì)比，倒也顯不出那一句的好，人就是這樣，喜歡在平凡的事物中尋找驚喜。

　　而且，詩是一個(gè)整體，并非是斷裂的，我們中國人的審美就是這樣，很講究連貫，好的詩看似只有那一句精彩，別的似乎無用，但是細(xì)細(xì)推敲，每一句都必不可少。

　　當(dāng)然，古代詩要求比較嚴(yán)，又要講韻律又要凝煉且自然，想寫出好的句子是非常難的，而現(xiàn)代詩雖然自由，想寫出好的句子也并不容易。而且中國現(xiàn)代詩一直有種被西方帶偏的感覺，沒有走出自己的路，所以我覺得形式上大可以學(xué)習(xí)西方的自由，但內(nèi)涵上最好保持中國人獨(dú)有的審美。

　　寫詩無非有兩種，一種是刻意的，一種是無意的，刻意的寫，可以短時(shí)間內(nèi)寫出大量作品，但是往往用力過猛，導(dǎo)致匠氣太重，而無意識(shí)的寫，雖然能寫出意想不到的佳作，但畢竟沒法短時(shí)間內(nèi)大量產(chǎn)出，所以這兩種寫法我都在用，畢竟不能因?yàn)闆]有靈感就不寫了。

　　我所有的詩作里，應(yīng)該是刻意的作品占了多數(shù)，這種我往往會(huì)先想一個(gè)命題，或者能夠確定主題的一句話，然后試探性的生產(chǎn)、延伸，最終完成度還可以的話，再花大量時(shí)間去修改，以此達(dá)到想要的效果。這種詩往往不算爛詩，但是也沒什么新鮮感。而且在這么久的摸索中，我也漸漸學(xué)會(huì)了使用一些技巧去彌補(bǔ)創(chuàng)新上的不足，比如盡可能加入對(duì)象“你我”，通過各種視覺和帶有情緒的詞來渲染一種意境，提供一個(gè)足夠的想象空間，而且通過適當(dāng)?shù)闹貜?fù)加深印象（就像歌曲里副歌的重復(fù)一樣），在分段上也盡可能對(duì)齊，押韻，獲得一種閱讀上的節(jié)奏感和舒適感。這些外在上的功夫是很重要的，就像一個(gè)人長得丑，那么便不會(huì)有人關(guān)心他的內(nèi)在，而詩也是如此，如果不夠流暢直白，就不會(huì)讓人有耐心讀下去。

　　先寫這么多吧。