第三百二十一章 在老黑的《純原鄉(xiāng)》里挖呀挖呀挖

　　《五月》

　　你喜歡寧靜的微風(fēng)，

　　夏天卻是沖浪的節(jié)氣，

　　了解它的好，就該歡喜。

　　夏衣?lián)醪蛔∠挠?，雨傘撐不起相知?p>　　天再糟，心情有你，無需躲避。

　　雨天，瘋跑是天然的脾氣，

　　美麗，在凌亂后更顯詩意，

　　了斷這場說不出口的秘密……

　　離開誰，就要放下誰，擁抱自己，

　　別說過去，如今，誰都不想生氣。

　　《相思》

　　送別，往往是沉默的，

　　你不說了，我等了一會，

　　一天，兩天，晴天然后雨天。

　　首先，我從未想過，離開你，

　　詩里也常常出現(xiàn)你的影子，

　　名詞，也都是溫暖的形容。

　　字里行間，我從不說愛，

　　叫什么題目呢，其實都是一個。

　　相比起你對我的愛，我的同樣曲折，

　　思念很好，說出來就很俗，所以我寫詩。

　　第一件事，是寫花，寫你的美麗，

　　第二件事，是唱歌，那歌聲可代表想你，

　　第三件事，是成為一陣風(fēng)，陪伴你左右。

　　寫了兩首藏頭詩，感覺挺不錯，忍不住發(fā)出來，因為下一章我自己都不確定啥時候能出，不如一次寫個痛快。

　　回顧一下人生中寫的第一首詩，初二還是初三已經(jīng)忘了，那時候連QQ都才注冊。

　　《仲夏》

　　晴朗寂寥的仲夏夜，

　　月亮漸漸升起，

　　星光一點一點消散，

　　蟲兒一會兒發(fā)出響聲，

　　一會沉默不語。

　　我們最初的dream，

　　此時伴著響聲

　　fallasleep.

　　那一會明一會暗的cloud

　　散發(fā)出的神秘光彩，

　　和著野草和芳香，

　　一點一點吸引著我們。

　　感到孤獨了吧，

　　獨立思考了吧，

　　害怕黑暗了吧，

　　學(xué)會玩耍了吧，

　　這是個頑皮的孩子，

　　無時無刻變幻著風(fēng)姿。

　　果實熟睡了，

　　美夢沉默著，

　　流水潺潺著，

　　我也愛上了，

　　這夢一般的仲夏夜。

　　這是第一首，寫的很簡單但很有浪漫氣息，有一種天真自由的感覺，這種風(fēng)格直到現(xiàn)在還在延續(xù)，某種意義上我也確實沒變，只是被現(xiàn)實中太多事情擋住了思路。這首詩之前解釋過，是英語課背單詞的時候，忽然來了興趣，就選了里面幾個詞進行組合，還不錯。

　　印象中，天氣這東西，似乎除了偏冷就是偏熱，很少有剛好舒適的時候，但只要肯躺下，什么都不管，其實也沒什么能打擾自己。

　　現(xiàn)在的天氣自然是熱得很，正適合吃著雪糕，聽一首《夏天的風(fēng)》，也適合晚點再睡，喝點咖啡或茶，啤酒燒烤最好，臨睡之前再寫著青春感的段落。

　　可偏偏這樣的天氣，我卻感冒，也是無語子了，一般情況下感冒這種小事我連藥都懶得吃的，這次沒意料到的是，感冒觸發(fā)了鼻炎，一流起來就沒完沒了了，太難受，唉。

　　嗯，其實我也不算太老，不算虛歲，也就22，這個年紀半熟就好，太早就裝深沉也會失去這個歲數(shù)該有的樂趣。我自然也不是完全寫不出那種讓戀愛腦年輕人喜歡的文藝情詩，或者讓中年人點頭稱贊的大好河山國風(fēng)、或者看透一切的哲理詩，我不寫是因為已經(jīng)有很多人在寫，那么本來就不缺我這一個，就沒必要再去迎合誰。所以我的創(chuàng)作怎么寫，完全取決于自己，這樣挺好的。

　　其實做到堅持自我，不跟風(fēng)這一點還是比較重要的，目前為止，也確實沒有發(fā)現(xiàn)第二個寫作風(fēng)格和自己特別相像的作者，這說明，忍著無人問津的寂寞，埋頭苦修，確實更有助于個人特色養(yǎng)成。如果一直去看別人的，就會被比下去，覺得別人的更好，潛意識里就想去模仿。

　　當然，別人的確實好。但相應(yīng)的，自己寫不了別人的，別人也寫不了自己的，這算是各自走上了不同的路，既然路線不同自然無需橫向?qū)Ρ取?p>　　其實無人問津也好，因為不需要去理會別人，可以自由發(fā)揮，對于處于成長階段的我來說，這樣才是對的。當過了這個階段，作品足夠豐富的時候，再去考慮是不是可以去營銷一下，讓更多人看到，反正這個時候作品有質(zhì)也有量了，也就不那么怕被批評。

　　當然，現(xiàn)在還不是時候，還在提升中。

　　自然，我也知道，現(xiàn)在其實有很多很多在創(chuàng)作的兄弟，十幾歲到五六十歲的都有，而且也都寂寂無名，但是作品確實非常驚艷，他們有的已經(jīng)寫了很多年，始終沒有放棄，這種真的就是出于熱愛了。

　　寫作的人雖然很多，但往往很寂寞，所以他們遇到同行，往往都是互相鼓勵，因為他們知道彼此都不容易。雖然風(fēng)格不同，水平有時也有高低，但幾乎沒有人會趾高氣昂，說自己很牛逼，然后去教育別人，越是這樣的說明越?jīng)]水平，真正沉下心去創(chuàng)作過的人一定是不會輕易點評別人的，即便有，往往也都是夸贊為主，而且每個人都是會成長的，十幾歲的年輕人，如果對一件事情堅持上三年，絕對會越做越好，前提是他中途沒有放棄。作者往往沒有那么堅強，因為他們每一首作品都花了心思去寫，寄托著他們的感情，否定他們的作品，等于否定他整個人，這樣是很傷人的，可笑的是許多鍵盤俠還洋洋得意，說寫了就要有被批評的準備。

　　基于現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境某些人的素質(zhì)，我其實并不想出名，我只想自己的文字，被幾個同樣喜歡文字的人收藏點贊就足夠了。

　　最近事情又較平時忙一些，加上閑著沒事看小說刷抖音也浪費不少時間，留給寫作的確實不多，所以這個月目前更新還是很少。

　　而且，我又想著改變一下創(chuàng)作風(fēng)格，這個過程是有些艱難的，因為我已經(jīng)養(yǎng)成了屬于自己的一套模式了，寫著寫著很容易就往里面去套用，雖然會比較省力，但創(chuàng)作大量同質(zhì)化的作品，并不是我想要的。

　　這個想法其實起碼在年初的時候就有了，但一直到了愛的吶喊那一章才開始行動，由于是剛開始轉(zhuǎn)變，發(fā)揮時好時差，而且依然帶著原來的痕跡。

　　至于我為什么一定要這樣做呢？是因為我對精神世界的追求，遠不止那些美麗深情的抒情可以滿足，也是因為感覺自己寫的詩不像詩，應(yīng)該去追求一種更凝煉、更藝術(shù)、也更深度的表達。

　　自然，這個過程中我也確實做出了調(diào)整，最大的轉(zhuǎn)變在于創(chuàng)作方式有所變化，以前基本上腦子里先有一段畫面或什么，然后憑感覺去寫，而最近則是回歸了高中時期那種方式，先給自己準備一些詞匯，或者再加一個命題，然后以此來組合。這樣寫有個好處是可以增加新鮮感，因為按照習(xí)慣去表達，久了就會形成惰性，而根據(jù)毫無相關(guān)的事物進行組合，則容易碰撞出想象力的火花。

　　就像《即便只有年月日天氣還是要創(chuàng)作》里出現(xiàn)了“藤蔓”“馬克杯”“莫奈”等平時根本用不到的詞匯，彼此之間本來也沒什么關(guān)聯(lián)，但現(xiàn)在有一種看法是，藝術(shù)本來就是無意義的意義，也是，人類社會確實需要不跟利益和情感捆綁的“無意義”的東西，來解釋、來安撫一些人。

　　可作品的好壞，畢竟是需要作者和讀者互相奔赴的，作者需要關(guān)注人類，而讀者需要提升審美，這兩點缺一不可，在我看來目前是后者嚴重不足，如果全民審美提升的話，現(xiàn)在流行的東西自然不會那么庸俗，這畢竟還是一個娛樂至上的時代，人們只有自己快樂了，才有精力去想別的?？鞓饭倘徊皇怯谰玫?，但卻不分高低，喝酒的快樂，蹦迪的快樂，奔跑的快樂，碼字的快樂，都是快樂。

　　只有在屏幕前糾結(jié)這句話對不對的你不快樂。

　　對于從未擁有過、今后也很大概率不會得到的東西，就不想抱太多期待，因為傷害已經(jīng)夠多，狼狽只有自己知道。別人或許會覺得腦子不正常吧，那又怎樣呢？一個人有一個人的事情做，而且更容易專心去做好。

　　比如寫詩。

　　因為沒有現(xiàn)實的羈絆，寫起來才更容易承載感性的幻想，讓人愉悅的，很多時候僅僅是一種共鳴，也只有這種共鳴，能救贖那些孤獨的人，而且，越是因為獨特而孤獨的人，如果肯去尋找的話，其實更容易遇上志同道合的人，他們可以一起聊愛好，互相鼓勵，而不是打聽戶口。

　　上一章講真，寫的并沒有很滿意，原因有很多，第一就是用的時間太少，來不及好好打磨，還有就是這些日子寫的太少，且?guī)缀鯚o精品，但是已經(jīng)過去半個月了，想著怎么也不能再拖了，只好先發(fā)為敬，后面再想辦法慢慢改吧。

　　還有一個原因是，這一章寫之前，并沒有確立什么主題概念，在寫的過程中也沒有好的想法，導(dǎo)致最終效果分裂感較重，既有好幾篇古風(fēng)又有好幾首現(xiàn)代感很重的，整體觀感不協(xié)調(diào)。其實我最近是打算再次寫一章如《詩里紛飛的美麗章節(jié)》那樣十首純古風(fēng)的章節(jié)，只不過難度實在太大，古風(fēng)本來就難寫，還費時間，平時寫兩三首都要費很多勁，更何況短時間內(nèi)十首，而是每一首的風(fēng)格都需要有區(qū)別，這樣一來運算量會更大。

　　所以我平時在每個詩歌章節(jié)里最多也就插入一首到三首之間，像前不久《為你寫下這首情詩》里的《遺世》，一開始就打算放到古風(fēng)章里，但還是沒憋住，包括上一章里的《竹林嘯》等，但是發(fā)了就發(fā)了吧，如果沒有《遺世》，那一章將會黯淡許多，而像《遺世》這樣感情偏寂寞的，也不適合放到“大制作”里。

　　因為，下一個古風(fēng)章，我想寫的大氣一些，《詩里紛飛的美麗章節(jié)》已經(jīng)有婉約了，這次需要別的創(chuàng)意，或許有江湖，或許也有繁華，當然，這需要提前進行一定的資料學(xué)習(xí)。

　　關(guān)于上一章，其實發(fā)出去之后又改了許多次，主要改的是每一首之間的排序，以及后來又加了《夜聞琴蕭瑟》和《江湖無言》這兩篇，《夜聞琴蕭瑟》寫完有段時間了，放那沒管居然給忘了，實在不該，其實它還有一個版本，意象更清新一些，前兩天寫的，在此發(fā)一下。

　　《夜聞琴蕭瑟》

　　又入了夜，于是看見

　　她又悄悄合上了眼。

　　像空蕩的情緒，

　　愛恨微醺卻說不盡。

　　失眠在小城暮雨，

　　山石依舊，沙沙的

　　很有棱角倔強地守望。

　　在那流月溫暖的山谷，

　　誰在聆聽，愁緒的拼湊，

　　那是溯洄云夢的筆墨，

　　是用心的，但已死掉的。

　　三生緣下，我拾起一片紅塵，

　　干瘦冰冷的，卻刻著曾經(jīng)的認真。

　　蕭蕭秋風(fēng)下卷落了片片離愁，

　　簌簌地回頭，不斷搖首，

　　卻見那曲斷腸，已被不眠者說破。

　　天地靜默，撫琴無聲，

　　猶如將所有甘心抹去，

　　承認那聲為情所困的嘆息。

　　至于《江湖無言》，這首也是最近寫的，純屬偶然，最初是看到別人的作品，借用了其框架，改成了古風(fēng)版，后面又大量修改才有了這首。而且這首屬于先有內(nèi)容，再根據(jù)內(nèi)容命名詩名，這樣的情況很多，有的可能不是很貼切，但我不喜歡無題，無題系列顯得很敷衍，讓人一看就覺得作者沒用心，偶爾一兩次還好，最好還是起個好名字，因為一個好名字對于詩確實很重要。

　　再回到上一章，除了《即便只有年月日天氣還是要創(chuàng)作》，還有《流浪，繼續(xù)流浪》《一生》《獨行》《勞動歲月》《竹林嘯》《羈旅者》是先有詞語，后組合而成的段落，雖然有的寫的不自然，但毫無疑問，這一章出現(xiàn)了許多之前不曾用過的新詞、新意象，在新鮮感和豐富性上無疑是多了。

　　至于《夜間模式》《泡沫夜》《失重的心2》確實是以前的老套路，而且還沒發(fā)揮好，寫的長，但沒啥營養(yǎng)，差到連自己都不想修改。而《輕功》又是每章必有的“熱血番”，同類型可參考之前的《堅定的聲音》《逐日》《存在》《堅持到底》《野獸派》《無盡》《光芒》《精衛(wèi)》等，太多了。

　　哦，還有一首《遠方》，這種一看就不是我的風(fēng)格，實際上是我寫的，但確實不是我的風(fēng)格，寫這首最開始僅僅是想嘗試一下，寫一種文藝清新的感覺，也是許多戀愛腦年輕人比較喜歡的類型，但是寫完發(fā)現(xiàn)太刻意（可能是現(xiàn)在確實內(nèi)心不喜歡低級的浪漫），如果不是最后一句“我本該愚笨地向前”個人比較喜歡，這首可能都不會發(fā)，而是重寫一首。

　　解說完上一章，再回顧一下本人創(chuàng)作至今比較重要的一個風(fēng)格類型的作品，姑且稱為古風(fēng)類，這樣的作品很多，很多，最早可以追溯到初中時期的《在水一方》《夢碎江南》，然后是高中的《一個人》《憶黛玉》《孤燈》，再然后進入大學(xué)后，逐步加大了輸出，有了《俠》，《窯瓷》，“梅蘭竹菊蓮”系列，還有《漂泊》《宛蓉》《愛在潑墨山水中》《墨緣》《山雨》《窯瓷》《伊人嘆》《云?雨》《流浪》《風(fēng)吹漠》《千年盛世》《遠行》《煮》等。

　　初高中時期寫的東西不算多，那時候都是用手寫，而且以小說為主，還沒有寫詩的想法，但也因為是手寫，加上那時候心態(tài)還沒被社會和“愛情”摧殘的很厲害，寫出來的東西很干凈，耐讀。我現(xiàn)在想回歸那種風(fēng)格，已經(jīng)不可能了。

　　高中時候，在本子上寫了一首《一個人》，改了許多遍，寫完很喜歡，“我把胡同條條穿過，多半，是躲避一群人，停留在一個地方，多半，是為了一個人”。

　　還有坐車過程中寫的《當》《自由旅行》《沿途印象》《行程》，都很有靈感，包括后來的《山霧》是目前最接近早期風(fēng)格的一首，“像行程中跋涉的風(fēng)和景，隨手而作的詩也便于攜帶，”確實是很有感覺的一句。

　　我在創(chuàng)作過程中比較注重印象點的強化，就像流行音樂里的副歌總是要重復(fù)一些詞一樣，不這樣做，沒法讓人留下記憶，那樣對我來說和沒寫一樣，我是不相信什么無意義的就是藝術(shù)之類的。

　　所以我寫東西，往往會針對這首詩想表達的內(nèi)容，對于其中的某些特質(zhì)進行放大，以營造出這首詩獨有的記憶點，雖然有些作者的作品也很好，但是寫的東西讓人看完記不住，對我來說這樣的結(jié)果并不容易接受。

　　舉個例子，就比如《殘酷天空》里，用了“背對燈火”“靜止的藍”“黃昏的憂傷”“流放”“刺骨的冷”“冰天雪地里的決絕和新傷”等詞句，反復(fù)強化了天寒地凍讓人心冷麻木的那種感覺。

　　再有的話，就是我比較注重情緒的刻畫，尤其是情緒和意象和呼應(yīng)，以不斷放大一種比如孤獨的感覺。同樣可以參考《殘酷天空》，這首屬于情景交融，既有畫面感也有強烈的情緒感染力。

　　再回到古風(fēng)類，講一講個人覺得比較喜歡的幾首，第一首是《逐日》，寫的很長，但比較難得的是每一段都還不錯，主題自然是夸父逐日的故事了，回顧一下：

　　“天地初分，陰陽漸漸分明，

　　光明多么美好，黑夜多么空虛。

　　我了解夜的孤獨，于是懂得

　　太陽，是我唯一的信仰。

　　自由，就是腳下那如風(fēng)般的矯健，

　　和眼前飛速甩在身后的景色。

　　有了美麗飽滿的夢想，就追求吧，

　　我知道我可以。

　　爆發(fā)無垠無限的信念，

　　跑的更快，飛得更高。

　　一切汗水和跌落，管它值得，

　　都為了通向更加廣闊的天空?！?p>　　這是第一段，交代了夸父追日的緣由，還是不錯的，很有氣勢，后面的就不說了，想看的可以去回顧那一章。

　　再往后，《荊軻》也很喜歡，前半段有畫面感，后半段揭示主題，這首詩很簡單，但想表達的意義有很多。

　　然后是《小清新》那一章里的《山雨》，實在是很妙。

　　再然后就是《詩里紛飛的美麗章節(jié)》。

　　后面則是《云?雨》《風(fēng)吹漠》《戲緣橋》等，其實我感覺越往后自己越花里胡哨了，詩名越起越好，但相比之下內(nèi)容空洞了不少。

　　哦，還有一首《剪紙》，收錄在231章《天邊》，寫的較有童心和懷舊感，小時候我也確實耐得住寂寞，大夏天的，在自己小屋里一坐一整天，沒有手機玩，就在那用硬紙盒剪奧特曼和小怪獸玩，剪完用筆畫上圖案涂上顏色，怎么設(shè)計完全取決于自己，很好玩且適合打發(fā)時間，我表弟也跟著我學(xué)會了，他自己家都有一大盒，而我送給一個哥們過生日的時候一盒，自己還有三大盒，按照人物、技能、武器進行分類。在寫《剪紙》的時候，我還想過要不以中國傳統(tǒng)手藝為主題寫一章，不過最后也沒實行，沒辦法文化儲藏量不行。

　　后期中國風(fēng)值得一講的就是《風(fēng)吹漠》了，和《山雨》一樣，這首也有很強的故事性。

　　山雨寫的是山村里單純的少年和姑娘相知相遇，最后相戀相守，這是一個比較圓滿的故事。而風(fēng)吹漠要憂傷多了，是一個書生，和一個江湖女俠，為了各自的精神追求，獨自遠行，最后相遇在一片大漠，他和她相戀過一段時間，最后憂傷分離。

　　《風(fēng)吹漠》（全文如下）

　　這樣走了，散了，

　　繁華世界也看夠了，

　　然后笑著，說著，

　　牽她的手也該放了。

　　你說小城的燈火惹眼，

　　所以要策馬向西，

　　一心尋找半畝的良田；

　　我說山巔的云彩很美，

　　于是我來到這里，

　　獨自想象那憂傷纏綿；

　　你我都是慢馬策鞭，

　　看遍風(fēng)雨，嘗盡苦甜，

　　在這浩瀚世界追尋浪漫。

　　了解詩意，卻讀不出心緒，

　　緣份相遇，總在心跳中躲避。

　　在那遙遠如山的夢中，

　　我的肩膀靠著你的酒窩，

　　在你的眉眼深處，

　　藏著什么，是我看不見的難過。

　　在這平淡如水的歲月，

　　我的愛和恨都唱給你聽，

　　在你的腰刀柄上，

　　刻著什么，是我不知道的蹉跎。

　　月色漂泊，故事沉默，又晦澀，

　　風(fēng)吹荒漠，總教人淚眼婆娑。

　　離開前的笑容，始終我都不配，

　　你走后的難過，不再被人念說。

　　這首詩其實本質(zhì)上和我之前寫的傷情詩是一樣的，只不過文字優(yōu)美一些，讓傷情看上去沒那么可笑。

　　尤其是最后一句“離開前的笑容，始終我都不配”，如果這首詩是別人寫的，被我偶然看到這里，應(yīng)該也是要難過的。

　　有的人失戀之后，總是說對方多好，是自己沒用，配不上人家，事實就真的如此嗎？如果真的是自己不好，為什么不罵那個離開自己的人，反而責(zé)備自己呢？

　　真的用心去愛過一個人，就算有一天他（她）要離開，也不忍心責(zé)怪，只能笑自己，在心里罵自己，根本不配，寧愿獨自承受所有罵名，從不肯怪對方無情。但，對方真的那么好嗎，真的好為何還要狠心離開，難道他（她）不曉得自己也會流淚嗎？

　　只因自己才是用情至深的那個，最后受挫更重罷了。走不出失戀的痛，才找一個借口，自我催眠，把自己描繪成一個沒良心的爛人，這樣心里才會稍微好過一些。

　　道是無情，卻有情。

　　這個世道，受傷的都是有情人，不會偽裝和欺騙，也就“不配”說愛。

　　這種說不出口的難過，自言自語的懲罰，誰知道呢？最后只剩下一個人的酩酊大醉罷了。