第三百二十八章 諸位告辭
經(jīng)過這么多日子的折磨，《后來的渺小》《最初》《快樂真諦》三部曲系列總算寫完了。
共六章，從五月底，一直寫到現(xiàn)在的八月，總共兩個多月的時間，這期間發(fā)生了許多事情，可我都沒有寫，因為我希望這個系列是完整貫穿下來的，中間不能穿插無關(guān)的東西。事實上，這也是我至今為止寫的最長最累的一個篇章，當然，最終成果雖有瑕疵，但整體還是感覺超越了過去的自己，有句話說得好：慢工出細活。
當然，主要原因其實是，借用周某人的名言說，因為我目前都在玩。
那么，按照老規(guī)矩，還是先講講在創(chuàng)作這幾章時的事情吧。
在此之前，我需要先說說，這本書《純原鄉(xiāng)》其實是分卷的，可能讀者朋友們在看的時候不會在意這些，不過我本人是比較喜歡在這些細節(jié)上花心思的，雖然這種心思從來不肯用于討好異性，反正，就那樣吧。
單身雖然痛苦，但寫作也很偉大?。?！
所以，第一章《從零開始》到五十三章《漸漸》，這部分是屬于第一卷“淺”，當時我寫的卷語是“青春是一頁淡淡的心緒，寫不完，也留不住，卻會成為最好的回憶”。
而從五十四章《葉之私語》到二百六十四章《詩里紛飛的美麗章節(jié)》為第二卷“立”，卷語是“人生在世，忽然而立?！蹦菚r候想的是只寫兩卷，第二卷直接寫到三十歲，當然計劃趕不上變化，后來還是升起了開第三卷的想法。
因為當時心里隱約有一種需要進階的預(yù)兆，再寫的話會出現(xiàn)和之前相比較大的斷層感，需要分卷來隔開，所以有了從《隨記山水》一直到現(xiàn)在的第三卷“塵”，卷語為“我本微塵，心向天空”。靈感來自于以前網(wǎng)上看過的一句話“我本微末凡塵，可也心向天空”。叫這個名字，其實也是出于去年此時的狀態(tài)和心境，那時候剛開始脫離大學接觸社會，一切生活又變得陌生起來，需要重新慢慢摸索，雖然個人依然很渺小，但心里依然有一些對未來的憧憬。
第三卷和第二卷相比，最大的變化就是每一章的內(nèi)容變多了，以前可能只有一千到三千字，到了第三卷，三千字已經(jīng)成了常態(tài)，到了后期甚至四千多字都有，全都是“大章”。這說明我對章節(jié)整體內(nèi)容的把控能力，在第三卷有了明顯的進步，而第四卷，我希望加深文字的文學與哲學意義。
目前來看，第二卷是寫的最長的，畢竟這一卷貫穿了我的兩年?？拼髮W時間，那時候靈感也不少，生活更豐富，雖然文筆尚淺，但那時候的創(chuàng)造力明顯更積極，第三卷里寫的東西，基本上在第二卷都被玩過了，第三卷說白了就是在第二卷的基礎(chǔ)上，對自己已經(jīng)掌握的風格進行了更多升華而已。
我最近之所以如此執(zhí)著于寫《后來的渺小》系列，其實也是比較糾結(jié)的結(jié)果，因為有一段時間我很想不寫了，把《快樂真諦》寫完，第三卷完結(jié)，整本書也可以完結(jié)了，但我又覺得太過可惜，而且最近我能明顯感覺到，自己的創(chuàng)作還有很大的提升空間，遠遠沒有走到盡頭，所以，第四卷大概也是有的，只不過，隨著自己生活越來越忙，而本人又懶的情況下，以后更新肯定快不了多少，所以第四卷絕對不可能很短時間內(nèi)寫完，可能還能寫兩年吧。
反正我在這里立個flag了，只要自己還是單身狗，就不停止創(chuàng)作，我對自己保持單身的能力還是很有自信的。
《后來的渺小》，名字的含義很明了，即是指我們在長大后，各自都變得煩惱無奈，孤獨無助，所以整體寫的比較傷感，當然，我就好這一口；《最初》則是對過往的一種贊美懷念，所以有快樂也有失落；《快樂真諦》是最后的總結(jié)。
其實最開始只打算寫《最初》和《后來的渺小》，而且按照時間順序應(yīng)該把《最初》放在前面，但我卻喜歡從因果關(guān)系出發(fā)，因為后來的我們都很“渺小”，所以有了對“最初”的懷念，最后自問自答，總結(jié)出屬于自己的快樂真諦。
《后來的渺小》一共花了三章篇幅，一開始只寫了第一章，也只打算就寫一章，但在寫第一章的時候產(chǎn)生了不少邊角料，扔了覺得可惜，所以又寫了幾首，放到了后面湊成了所謂的“續(xù)”，后來想著，反正已經(jīng)寫了兩章了，而且第二章寫的不是很滿意，干脆再寫一章，而且《最初》也不好寫，需要時間緩沖，所以又出了《后來的渺?。ńK）》。
《后來的渺小》篇目有微笑、小雨轉(zhuǎn)晴、擺爛人生、那座橋、后來的渺小、與自己對峙、烏鴉（新編版）、歸去來、承認、渺茫的漂流（新編版）。
我個人覺得這是三章里質(zhì)量最好的，個人滿意的就有微笑、烏鴉、歸去來，渺茫的漂流。其他的雖說有些粗糙和刻意，但好在某些地方有一定的新意，讓整篇看下來不是那么枯燥。
當然，大多數(shù)都是最近寫的，但也有例外，如烏鴉和渺茫的漂流這兩篇，在之前就有了，只是當時寫的差點感覺，現(xiàn)在給補充了一些，可讀性也高了。
如果挨個來簡單講解下的話，“微笑”想表達的就是對時間與成長的一種無奈，曾經(jīng)的快樂也被如今的忙碌取代，想說說話還要看各自的排班，這一首其實是寫給家人的，尤其是我的母親。
“小雨轉(zhuǎn)晴”和“擺爛人生”不講了，“那座橋”是在若干年后正視那段年少時極致壓抑灰暗的時光，并告訴自己，不要輕易了結(jié)生命，跳下“那座橋”固然很艱難，也可以從此一了百了，但選擇喘息的承擔，生命才能開始擁有重量。
同名主打“后來的渺小”是偶然中創(chuàng)作出來的，先有的是這一段：
“我不是詩人，
只是一個多愁的抒情者，
只會用文字凝結(jié)為酒，自釀自醉。
我不是少年，
只是一個無心的漂浮者，
只能帶著假笑的面具，封閉陰暗。
我甚至不是自己，
只是一顆被包藏的渺小，
唯有靠著眼前的記錄，幻想前路?！?p> 覺得還有點意思，但是作為主打的話這么短可不行，所以自己又擅作主張加了一大段內(nèi)容堆砌。
“與自己對峙”，這首寫的是最有創(chuàng)意的，寫的是現(xiàn)在的自己和過去的自己相遇，并產(chǎn)生了一段對話，在這段對話中，互相諒解了自己，本來是比較嚴肅的文風，但后面調(diào)皮搞笑了一下，我承認自己是故意的，不是不小心。之所以這樣做，是為了讓這一段更真實，且有戲劇性和層次感，也能讓壓抑的氣氛得到短暫的解圍，就像潛水久了都快忘記呼吸了，這時候忽然不小心重出水面，感受到陽光空氣，那種一瞬間的轉(zhuǎn)場帶來的沖擊感是讓人非常難忘的。
再往后，就是“烏鴉”，把孤獨比喻成黑色的烏鴉，自己也和所有人一樣對它從不待見，于是被一次次的放逐之后，這只烏鴉終于不死不滅。即便是現(xiàn)在重新寫這篇作品，我的心境依然沒有太多改變，所以最后還是加了一段：“在兩三年后的夜晚，續(xù)寫這首《烏鴉》，才發(fā)現(xiàn)掌心仍未釋懷?！睘槭裁词钦菩臒o法釋懷呢，因為手掌如今是緊握的，一松開，就會發(fā)現(xiàn)什么都抓不到。
還有這篇“歸去來”，整體感情依然很痛，告訴自己待此間事了，就放下一些東西，然后去追尋自己的幸福，雖然對于愛情依然不夠死心，卻也知道不會有什么結(jié)果了，所以也曉得寂寞是最后的出路，只是目前還是不得不違心的遵守世俗，像其他人那樣關(guān)心一個人，那個人最好還是狠心一些，也好讓自己死心的徹底，從此也就放下了，去追尋無人問津的桃花源了。
“承認”，這篇寫的一般，不解說了。
“渺茫的漂流”，感覺在我寫過的情詩里，最傷感的幾篇里絕對有這篇的，被所愛拋棄后，那種如同軀殼躺在荒野的大江上，隨波漂流，無邊無際，而靈魂也渾渾噩噩的，被風吹走，不知道要去什么地方。這種痛到說不出口，甚至過于平靜的感覺，確實代表了我某段時期的真實感受。
——
然后是《后來的渺?。ɡm(xù)）》，篇目有你來了、流星、父親、青蛙池塘、依賴、開不了口、單戀、杜甫、渭城雨、等你問起、如果你懂我、渴望、月亮沒有心事、不過問的青春，共十四首。
其中，依賴、開不了口、單戀、如果你懂我、渴望、月亮沒有心事，都是之前的邊角料，倒也不是說寫的太差，主要是這幾篇風格都大差不差的，全是抒情，而且對于“后來的渺小”這種大范圍的概念來說，只寫愛情有些太膚淺了。
至于杜甫，這一篇其實是不太符合放在這個系列里，但是當時都寫出來了，讓我憋著不發(fā)我可做不到，還有渭城雨，是根據(jù)那首詩“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人”來的，主題自然是寫離別，本應(yīng)該寫的更古風優(yōu)雅一些，但我還是翻車了，寫的一般般。
同樣寄予厚望的還有《青蛙池塘》，本來想著這首寫好應(yīng)該放在“最初”系列里，但偶然的自己寫了寫，發(fā)現(xiàn)出來的效果比想象中差很多，當時也著實沒心情改了，除非另寫，但我還是沒這樣做。
這樣就導致了這一章整體偏抒情，這也是我不滿意的地方，雖然我的習慣確實是這樣，但我其實更喜歡那種又怪又酷的風格。
這一章我最喜歡的是“你來了”，開頭寫的很有氛圍感，雖然語言很簡單，但那種撲面而來的失落感是真能瞬間把人帶入，開頭寫的是：
“現(xiàn)在么，打著雷，下著雨，
在各種大樓里，有人已經(jīng)習慣性的
點上一支煙，好搭配
這沉默寡言的氛圍。
都不必等到停電，都不敢開燈，
都不必等到你來，就想象你來了。
你來了我就笑了，笑的是我啊，
笑的是那些假裝。
你不在的時候，徹夜疼痛，
現(xiàn)在你來了，卻又不知從何講起?！?p> 這首確實是在一個雷雨夜來的靈感，當時還在上著夜班，那種黑夜時窗外還在電閃雷鳴的氣氛，確實能讓人心情一下子沉浸卻又亢奮。當然，更多的是沉默。
還有一首感覺還好的就是“不過問的青春”了，那段時間正在聽老薛的歌，受其影響，自己寫東西也開始喜歡注入一些聲嘶力竭的怪異感，讓本該細膩小氣的抒情變得粗糙大氣起來，猶如狂風撲面而來，淹沒了所有理智的表達。
整體而言，這一章寫的沒什么內(nèi)涵，很膚淺，所以直接來到下一章“續(xù)”。
總共收錄了家、小丑、演技、躺在秋天、離開、小歡喜、藏不住故事、男人都該給自己買束花、潮流時代、病態(tài)、立場、從未，共十二首。
由于前兩章抒情占比太重，少了些對現(xiàn)實的思考，所以這一章的存在就是為了彌補這個不足。
第一首，家，寫這首的時候，我剛剛調(diào)了好幾個班，在坐車回家的路上，隨著路上景色越來越熟悉，一些感慨自然而然涌現(xiàn)而出，回家之后又下起了雨，后面的“檐下看雨”和“故鄉(xiāng)”也是這個時候?qū)懗鰜淼摹?p> 而上一次回家，我寫出了“云?雨”和“星月”，可以說每次回家都有不錯的靈感。
第二首，小丑2。在此之前寫過一篇小丑，寫的就是小丑，而這篇小丑寫的是愛情里的小丑，也包含了對現(xiàn)實環(huán)境的一些無奈。
第三首，演技，這首是高中時候的作品，里面塑造了一個戴著眼鏡、穿著大衣皮鞋、厚嘴唇、寸頭短發(fā)、表情嚴肅、讓人害怕的中年男人形象，其實是有原型的，就是高中班主任。這首想表達的是，現(xiàn)實中總有許多人喜歡扮作嚴肅，好讓人敬畏，但與此同時也讓人不自在，若大家都能不作這么多無用的姿態(tài)，多些幽默和自嘲，又有誰真的閑著沒事取笑你呢？
第四首，躺在秋天。本來想寫的有詩意一些，但效果也就這樣了。
后面的幾首也不說了。
“潮流時代”想表達的是，在信息化娛樂的時代，莫忘了照顧好自己，后面緊接著的“病態(tài)”和“立場”也是從網(wǎng)絡(luò)出發(fā)，寫了寫現(xiàn)在充滿戾氣的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境。
最后一首，從未，算是本章主打，寫的很長也很質(zhì)樸，怕的是，在愛情面前，從未不顧一切找過你，也怕的是，在寂寞的日子里，不曾過好自己的生活。
——
接下來便是《最初》系列，分為了兩部分，有安靜版，還有夢想版。
這個篇章其實光是構(gòu)思輪廓和方向就花了很多心思，比如一開始想只寫快樂的、激情的風格，還想寫原始的、詩意的，這樣想，一章肯定裝不下，所以分成兩章，安靜版負責詩意的一面，夢想版負責激情的一面。
不過還是偷了懶，在安靜版里，穿插了大量高中時期的作品，從那些手稿里翻了翻，拿出幾篇完成度還好的，稍微改一下就發(fā)了，可以說這一章除了“該怎么想你”、“清晨的霧”、“故鄉(xiāng)”、“檐下看雨”、“最初”、“山寺的雪”這六首是自己近期寫的，剩下的十三首全是以前的作品。
該怎么想你，寫的有點，嗯，就是很爛。
清晨的霧，六七分最多，滿分十分的話。
故鄉(xiāng)和檐下看雨，還行，不驚艷但可細品一下。
最初，同樣是同名主打，但個人認為不如后來的渺小。
山寺的雪，太冗長了，破壞觀感。
然后再來品評高中老作品，第一首麥祭，寫的較稚嫩。第二首沙望，還不錯，是比較少涉獵的風格。
第三首懷舊，一看這晦澀發(fā)酸的文風就是老非主流少年才有的風格了，后面的幻情，風格也差不多，都帶點淡淡古風。
但缺點也很明顯，冗長乏味，缺少力度和新鮮感。
后面的灰色天空，嗯，算是強塞進去的，想表達一種如陷沼澤的苦悶感，不過成品一般。
祭戰(zhàn)，以世界大戰(zhàn)為主題，下意識的寫出來的，具體表達了什么，看各人理解吧。
思靜，錯過秋天就開始懷念，冬天，我的思念在哪里？阻止死亡，黑色的溫暖，這五篇個人覺得都不錯，篇幅沒有現(xiàn)在這么長，但很有味道。
梅賦和玉，這兩首略顯稚嫩。
（再補一下，像阻止死亡和黑色的溫暖這種黑暗詭譎的意識流寫法，是本人在心情最灰暗的那段時間里的產(chǎn)物，帶著很多偏激的味道，現(xiàn)在是寫不出來了，大概活的越久心性磨的越平吧，更何況現(xiàn)在的生活雖然還是孤獨，好在也經(jīng)常能感覺快樂，心里縱然有郁悶也是一時的，達不到?jīng)Q絕的程度，最重要的原因是天天打工累得要死，實在沒有力氣內(nèi)耗了）
——
接下來來到夢想版。
本章推薦篇目星空之下、最好（我能永遠愛著你）、獨飲、七月的篝火與流星、綠浪、隱。
其中，最好（我能永遠愛著你）其實是當做歌詞寫的，我可不是寫著玩的，確實是某天下午散步時無意中哼了段旋律，用錄音記錄下來，然后花了好幾個小時來填詞。
另外，呼嘯的倔強其實也是歌詞，而且是根據(jù)火影里最火的BGM《青鳥》重新進行填詞，主要是我覺得中文版的青鳥歌詞聽起來總有種不適感，索性自己寫了寫，嗯，挺費腦子的。
這一章說燃也不燃，大概我確實過了那個心境，現(xiàn)在變得越來越平和，想燃也燃不動了。
寫作一事，當率性而為，不能寫違心的東西，越是刻意，越不討好。
那些照片，這一首按理說不應(yīng)該放在這一章里，算是本人的私心之作，偶然的時候翻弄手機里很早之前的照片，想起了一些曾經(jīng)，那種挫敗感一下子就上來了。
其實，這三部曲都有一個隱藏的共同主題，就是里面所有的作品，都是與孤獨的抗爭，有過短暫的勝利，更多是重重打擊，卻是青年時的必經(jīng)之路。
——
最后，來到《快樂真諦》。
這大概是我目前寫過的最累的一章，主要是之前的幾章質(zhì)量已經(jīng)超過我的正常水平了，作為最后的一章，就不能比前面的差，甚至還要更好，這就難為我了，而且好的老作品基本消耗完了，只能自己現(xiàn)寫。
最早完成的一首好像就是大樓（也可能是鬧市），這也是我最近最喜歡的一首（之前可能是歸去來、不過問的青春、從未、隱），語言很質(zhì)樸，就像一個中年人站在辦公樓前，喝著冷掉的咖啡，對著窗外的陰天緩緩敘述，講自己的最近，回憶那些曾經(jīng)，一切都很平靜，沉重。
而鬧市，寫的就是自己現(xiàn)在的生活，依然是充滿著現(xiàn)代都市的感覺。
點燃星星的夜晚、透明境界、大地之舞、醉失的夜晚，都是有很大的幻想成分，這幾篇水平發(fā)揮還好。
剩下的幾首，都是現(xiàn)實元素多，整體質(zhì)量感覺中等吧，不算太差但也沒啥味道。總的來說這一章屬于比較平均，沒有特別突出的也沒有特別差的。
對于這一章的風格，一開始我自然是想按“快樂真諦”的名字去發(fā)展，寫一些輕松愉快的文字，但輕松愉快本來也不是我的風格，而且。刻意的正能量，會顯得很假，這一章不應(yīng)該是對之前所有痛苦的一個回答，而且也承載不了那么沉重的追問。
所以，在大樓寫完后，我甚至想來個反差，把這一章寫的更加沉重陰暗，但是當時由于忙，又隔了段時間，再寫又是新的想法。所以兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，最后呈現(xiàn)出來的，就是喜樂參半，實際上有悲有喜也更符合現(xiàn)實生活。
就這樣吧，字數(shù)不少了，諸位告辭！