第三百六十三章 關(guān)于某些作品的創(chuàng)作背景
又是好久好久好久沒更新了。
看了看，正好一個月，實在沒有憋出新的詩歌章節(jié)來，姑且聊些廢話吧。
今年可以算是我目前為止更新最懶的一年，詩歌章只寫了八章，也就是從《想象燃燒落在浪潮》到《山水的流浪》，大多數(shù)還是上半年寫的，這種創(chuàng)作速度和前兩年比簡直沒法見人，我也干脆擺爛了。
不過確實也是因為越來越感覺自己的“境界”已經(jīng)達(dá)到了一個瓶頸，再往下也很難再有大的突破了，最多就是繼續(xù)復(fù)刻原來的思想，所以創(chuàng)作這件事情給我?guī)淼某删透性絹碓降汀?p> 我不想找太多借口，主要原因還是人變懶了，生活開始往享受物質(zhì)靠攏了，平時下了班，往床上一躺，睡個半飽，玩會手機，洗洗衣服，吃點零食，刷刷視頻……很快就過去了，然后又上班了。
非要硬擠的話，那些零碎的時間也不是不能用來創(chuàng)作，不過我這人不喜歡強迫自己。
現(xiàn)在這個歲數(shù)，也到了不得不和社會正常交軌的時候了，以前自己和自己玩是不得已而為之，現(xiàn)在可以揮霍的條件有了，再用這種模式生活別人也很難理解的。
所以，現(xiàn)在的階段應(yīng)該是屬于，入世。
這也是必然的，不經(jīng)歷一趟繁華與骯臟，是無法靠空想獲得有血有肉的感悟的，當(dāng)然，沿途風(fēng)景很重要，一顆真誠的心更重要。
所以，要去做大多數(shù)人都在做的事，吃喝玩樂的方式都嘗試一遍，要提升品味，要尋找共同話題，要有一些普通朋友，要關(guān)注自己的身體，還要學(xué)會控制孤獨的感情，空曠的時候讓它在煙火里流會淚，忙碌的時候就學(xué)會用音樂和詩歌打磨時間。
我這樣說，你會懂得吧，不懂也好，早晚都會有類似感觸的。
接下來，聊一聊我今年創(chuàng)作的一些個人比較偏愛的詩。
第一首，《流浪漢》。之前已經(jīng)簡單地提過了，但我真的很愛這首，這首不是《渺茫的漂流》那種被心愛之人拋棄的破碎感，而是被整個世界遺忘的孤獨，相比前者，這首的感情更隱忍，像是對痛感麻木了，實際上別無辦法，生活不是吶喊，更多是沉默煎熬。
“葉子都死在一塊兒了吶，
渺小雜亂，毫無美感，
我來這世上一遭也是如此，
那微弱的燈火不是我，
我擁有的不過是這場見證。
見證你的匆匆來過，
也見證我的小心揣測，
見證每一個迎合的禮貌，
見證生命的嘔血和摔倒?！?p> ——
我對自己寫作特色的理解是，偏向于口語化，強調(diào)營造一種坐在身旁說話的傾訴感，不像其他詩人一樣用詞詭譎，斷句和分行等等刻意給人陌生化的感覺。
所以我中后期的作品不少都顯得過分冗長了些，這是因為我為了營造這種松弛的傾訴感，刻意延長了句子，為的是給人一種緩慢道來的感覺，但這樣寫的話，短短幾行很難寫出什么東西，我又想讓這首詩承載更豐富的情感，所以就只能不斷延長，延長。
雖然我一直都是這樣寫的，但很多時候也沒發(fā)揮好翻車了，這是不可避免的。不過《流浪漢》是我覺得發(fā)揮的不錯的一首，句子的節(jié)奏剛剛好，初讀不會讓人覺得驚艷，但經(jīng)得起反復(fù)摩挲。
——
“那就穿好衣服睡一會吧，
還有許多變故
讓人放棄生活的細(xì)節(jié)。
除了做夢，沒有其他途徑
能有見到你的城市春秋。
在這無人分手的夜晚，
卻處處都是孤單，
又有誰將其垃圾分類？
深深疲憊里，我沒有眼淚，
只有一步步的半睡半醒，
有家之前，都將陰暗地活下去?！?p> ——
再往后，連著好幾首我覺得寫的不錯的，都出自“境?界”這一章，第一首《AI：》修改了很多遍，有點意思，寫的像歌詞，也確實就是仿的老薛的一首歌寫的。
——
“放心吧我只需要貼心的關(guān)懷，
這時代欲望已把人心腐爛壞，
答應(yīng)我若干年后再與我同臺，
愉快地買賣，在虛擬未來。
我相信你的更新會越來越快，
也承認(rèn)生而為人有太多活該，
程序里你先學(xué)會絕對的崇拜，
你不必懂愛，快樂很實在。”
——
還有一首《天才制造廠》和《閉門造夢》也很有想法，事實上這三首都是最后寫出來的，因為當(dāng)時“境?界”這一章寫完只有七首，我覺得質(zhì)量比預(yù)期中差了很多，所以最后補寫了這四首（還有首《別說話》），風(fēng)格也題材也盡量更新奇些。
《天才制造廠》這首是對應(yīng)試教育的反思，過度追求一時的價值，我們的童年已經(jīng)褪去了所有光澤，少了真誠的探索，多了單調(diào)的迎合。
——
“要帶著什么樣的口號，
還要熬過幾千個日夜顛倒，
變成你眼中理所當(dāng)然的驕傲？
到處都是一樣的包裝工廠，
讓我們假裝帶著求知提問，
再等待下場競爭代替迷惘。
以黑白的堅硬，擁護(hù)你矗立，
我們都在狹窄的燈紅酒綠，
冰冷的只剩下自己喘氣。
演講是他擅長的姿態(tài)，
有些話不需要十分明白，
價值交換才真實坦率。
筆記作業(yè)何必太厚？
敷衍下也沒幾個對勾，
雙手也該畫畫彈琴打球。
把成長當(dāng)作流水線的生產(chǎn)，
這樣的規(guī)則我知道粗暴方便，
卑微的焦慮讓人且顧眼前。
飛馳，電光，燃燒，反應(yīng)……
后來的悸動現(xiàn)在都寫做中二，
曾經(jīng)渴求的鉆研哪去了？
在另一個星球的平行，
在他桌上的擺件和小燈，
未凋謝的夢想還可以沖鋒?！?p> ——
感覺這首不錯，畢竟寫這首詩的作者也不過是個二十四歲、大專學(xué)歷的社畜打工狗，很多人雖然年少時天賦很好文采很鋒利，但到了一定歲數(shù)還能保持初心就很難了，我也見過很多年少鋒芒的少年，雖然他們的消息越來越少了，但好在世界上總有年輕人。
《閉門造夢》和《天才制造廠》的主題是相呼應(yīng)的，閉門造夢講的是鉆研精神，這首寫的比較熱血，整首下來都很流暢。
除了這三首，“境?界”里其他的詩我也很滿意，如緬懷童年的《滑板》，致敬平凡的《小人物》，堅守理想不怕嘔血的《雨巷》，遺世獨立清冷浪漫的《花?！?，一個人想走就走的《孤帆》，對感情始終虔誠倔強不改的《肝膽相照》，摘選幾段我覺得不錯的：
“月下的你總是疏朗的，
即便匆忙也帶著從容的笑，
一個人走，一個人唱，
一個人去很遠(yuǎn)很久的天涯，
從此柔軟的落日是你的，
潮落潮漲的豪情也是你的。
你會看見明天，
看透那世俗無趣的真理，
但身在其中只能默默調(diào)養(yǎng)。
你不再研究鬧鐘，
你的余生一定會有所等候?！?p> ——
“背影透入滄瀾的荒涼，
以冷色襯冷色，
兩種特別的堅硬
反而碰撞出動魄決絕。
我將如畫中的小帆
空闊悠揚遠(yuǎn)去，
或應(yīng)該說，我要
來一場平靜盛大的復(fù)興。”
——
“你要的流浪皆化作廊景，
潔身自好被定義成有病，
獵鷹在天空愉快地盤繞，
魚兒吃飽就睡不再拼命。”
——
目前來看，“境?界”是我立意最現(xiàn)實的一章，我自己也很滿意。至于為什么章節(jié)名不干脆叫境界，而是用個點隔開了呢？我是這樣覺得的：“境”是指心境，困境，環(huán)境，更多是指人，“界”是世界，是空間和世界的流動。人的內(nèi)心被困在時空，從而不斷撕裂，人與世界互相包含又不斷對抗，產(chǎn)生了形形色色的喜怒哀樂，沒有偉大渺小之分，凡是真實的，都是值得贊美的。
再往后，就是“國風(fēng)”，這一章好寫也難寫，好寫是因為素材很多可以直接拿來用，難寫主要還是遣詞造句的功夫太磨人，好在提前幾個月就在存稿，寫的不錯的就存起來，最終效果還不錯。
我個人最喜歡的是“柔情”。
“我本沒什么遠(yuǎn)走的志向，
只是見過你的柔情，
便忘卻了浮世的紛擾，
從此只想撫琴種豆?！?p> 我本沒什么遠(yuǎn)走的志向，下一句很容易讓人聯(lián)想到，為了一個人，“我”開始策馬揚鞭了，nonono，不僅沒有，反而更宅了，從此只想撫琴種豆了。
實際上這首詩是站在一個浪客的視角去寫的，他本沒有遠(yuǎn)走的志向，但是身在江湖，只能四海為家，所以他早就在遠(yuǎn)走的路上了。
但是，見過她的柔情后，歸隱山林好好生活的想法就愈發(fā)強烈了，本來一個人習(xí)慣寂寞，四處漂泊倒也可以忍受，但自從見過她的柔情，便再也不能離開了。
這里的“她”可以是一個人，也可以是一個地方，一種氛圍，本質(zhì)上是心的寄托。
還有一首《藍(lán)色煙花》，這首最初定的名字就叫這個，但寫完之后，發(fā)現(xiàn)里面有春秋的字眼，發(fā)現(xiàn)叫《春秋》似乎也行，想了想還是沒改，畢竟我本來想寫的就是藍(lán)色煙花。
這首寫的是古代戰(zhàn)場，一位將軍的內(nèi)心情感，報國之情，思鄉(xiāng)之情，對家人妻子的思念和歉疚，對敵人的冷酷憎恨，對史書留名的不屑一顧，除此之外，還有當(dāng)時文人騷客們對絕世詩句的無畏追逐。
然后，來到我目前巔峰之作的最后一站：漫想。
《重生》，這首類似于《天邊》和《在那原野的回響》的結(jié)合，都是風(fēng)景和內(nèi)心不斷交織，色調(diào)都很豐富，情緒很硬朗。
《天邊》（節(jié)選前段）
“行走在天與地之間，
我是一個匆忙的過客。
行如流沙熬死半壺思念，
飛得很遠(yuǎn)轉(zhuǎn)身卻是幻滅，
走的很慢皆因從不轉(zhuǎn)彎。
我？自棄的流浪者，
枯待崖壁的芳香，
如熾愛明月般虔誠。
夕陽不足以使我蕭瑟，
大漠殺不死一腔固執(zhí)，
越寂寞的越是炙灼。
孑然無名也好，
漫野花開得任性，
從來無心趕巧，
偶爾夢邂春水瀟瀟，
青春才黯淡出曲調(diào)，
或感悟萬物雜氣，
決絕后炸為雷火……”
——
《在那原野的回響》（段落選?。?p> “蒼穹之下，是粗糙的活著，
是枯萎、卻不斷重生的倔強。
在蒼蒼的天地和卑微的生命之間，
只有風(fēng)，卻讓所有人聽它喧囂
……
可是時間仿佛成了一種苛責(zé)，
我行走，風(fēng)催促，我停頓，風(fēng)憤怒，
一切行為仿佛支離破碎，渾渾噩噩，
這樣不連貫的活著，醒著或睡著，
無端揮霍的無作為，錯嗎，恨嗎，
夢里其實見不到想看見的，
于是和時間的對抗越發(fā)磨合
……
于是在風(fēng)中起舞，和風(fēng)一起合唱，
一起欣賞落日的憂傷，笑看生命的無常。
和野草彼此鼓勵，做顆有感情的瓦礫，
卻不愿在風(fēng)化、沉底中隱沒
……
我磨平，我受傷，我不變，
我在蒼穹下堅定，
我逆著風(fēng)寫下破碎詩篇。
在那原野的回響，
找到真正忘我的理由，
在那原野的荒涼，
確定新一輪滾燙信仰，
隨那原野的解放，
擦掉靈魂的貴賤和抽象……
——
《重生》（節(jié)選后半段）
“奔跑，或仰望那些努力，
在黃昏下冷戒且希冀，
再次挺進(jìn)，我要一步步
碰壁，縮寫這身冷語，
讓影子從此流浪得飄逸。
蒼鷹何曾會被眾生壓抑，
來時若未挾帶斷骨的悲怒，
怎會有振翅長鳴的殺氣，
遠(yuǎn)方的風(fēng)景無人回應(yīng)，
還剩些傷離，自知不敵。
高歌僅剩吶喊，思念也已瘋魔，
怎樣癲狂才能讓耳邊迎來凜冽？
熱心的風(fēng)，請揚灑我掌心憤電，
萬物覺醒，這不是場掠奪游戲，
生命尊嚴(yán)要迸發(fā)出剛硬的火焰，
看，漫天飛起刺痛溫暖的沙?！?p> ——
我覺得寫文盡量做到全文高能，做不到也能退而求其次，把其中一段寫好，不然一大段文字下來就一點閱讀的價值都沒有。
然后是《心月》，之所以叫這個名字，是因為我覺得月亮和內(nèi)心在文學(xué)世界里屬于是相互映照的存在，我自己也常常喜歡眺望夜空，月亮對我來說是不可或缺的風(fēng)景，或者說它不止是風(fēng)景，更是一種孤寂，一份牽掛。
這首詩前半部分是引子，最后兩個段落才是感情落點。
“我是該手捧星光了，
在孤寂中摸索，在失敗后解脫，
吶喊要透過深淵的微光
蕩回自己的心臟，重寫甘心，
再與理想一幕幕對撞，
讓決絕的愛把春天寫在臉上，
從此再不去向誰證明?！?p> 這一段的靈感來源于心里的一段畫面感，這個畫面是動漫式的表達(dá)，是一種極具動感張力和情感張力的迅如閃電的表達(dá)，一氣呵成甚至有種宣泄的節(jié)奏感。
我這么自夸是不是有點過了？
好吧，來到下一段：
“這種覺想好壓抑呀，
我好像少年時就瘋過幾次了，
可看向手腕，疲憊襲來，
那種疼痛怎么也想不起來了，
還好，我有著強迫睡眠的習(xí)慣，
你呢？是不是也想找個人
一起逃離這個星球？”
看向手腕，記不起的疼痛，瘋過幾次的年少，再加上疲憊襲來，是不是有點疼痛青春的感覺？
不是記不起疼痛，而是沒有力氣喊疼，也是因為無人訴說，一個人想矯情也不屑去演，只能躺在床上，昏昏沉沉的，等待困意掩蓋傷痕。
下一首我覺得還好的，其實主要是名字起的比較文藝，叫《在春雨里默寫你的名字》。
這首不發(fā)了，還有一首《側(cè)臉》，寫的時候心里也很有畫面感。
《側(cè)臉》（節(jié)選后段）
“后來才發(fā)覺你不是一個人，
我惆悵的守護(hù)無比蒼白，
越尋常的幸福，越難采摘。
嘆，怎能攬你入懷？
怕今生不過一場徘徊，
該早些看開，別去深愛，
就像這靠近窗臺的動作，
低著頭，多簡單的一件事。
——
又下雨了，你從某處經(jīng)過，
我在不那么明亮的角落，
只能夠發(fā)著呆，看著窗外。
又是這樣痛苦地看著雨，
低下頭假裝繼續(xù)發(fā)呆，
你的側(cè)臉不止照亮塵埃，
也令年少的心動深深破敗?！?p> ——
再往后，就是“隔絕：那些消失的風(fēng)景”和“山水的流浪”這兩個偏國風(fēng)味的章節(jié)了，說實話寫的比較隨意，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有寫“境?界”和“漫想”時那么用心。
但也有我個人偏愛的，如《穿越》《人生不過相見》，其中，《晨露》在寫的時候，腦海中浮現(xiàn)出一部電影里的經(jīng)典場景，就是《傲慢與偏見》結(jié)尾，男主在晨霧中朝著女主走來，那個畫面拍的很唯美。
所以，我在《晨露》的開頭和結(jié)尾寫道：
“靜悄悄的陽光多么溫厚，
愛就體現(xiàn)在這尋常的呵護(hù)，
最終穿過迷霧向你走來，
和你如詩純白的目光相觸。”
——
“霧蒙蒙的陽光多么凄美，
愛就緣起于這微末的細(xì)節(jié)，
從晨露開始迷離，心動，
慢慢匯聚成沉靜洶涌的河?！?p>