第三百六十七章 冬夜的星星
氣溫一下子變得很冷，上夜班的時候，半夜里涼風(fēng)一吹，保暖褲直接擋不住，好在提前買好了老年款的棉褲，第二天就蹬上了。別說，穿上是真好用，除了厚的有點走不動路。
不過這樣穿也有個壞處，就是最好別趕上干力氣活的時候，不然穿這么厚，里面出一身汗，外邊又這么冷，還不敢脫，過會兒汗就涼下來了，粘在衣服里面，別提多難受了。
這樣的生活確實無趣，我這不愛出門折騰的性子，一年四季能隨時觀賞的景色也只是頭頂那一片天空。
而冬夜，正是星空最好看的時候。
譬如昨晚，月牙彎彎，許多星星無比清晰地閃耀著，讓人回憶起童年的感覺，之前也寫過《星空3》，抒發(fā)過這種感覺。
“晦暗的眼不再相信現(xiàn)在的星空，其實還是如當(dāng)初那樣清澈，但一個人低頭走到現(xiàn)在，也漸漸成了顆孤獨閃爍的星?！?p> 這段話不難理解，青年對當(dāng)下生活充滿了逃避，常常懷念過去，但忽然某一天看著星空，發(fā)覺和記憶中的畫面漸漸重合，于是恍然感嘆，風(fēng)景還是風(fēng)景，人不再是曾經(jīng)，但一個人默默熬到現(xiàn)在，也漸漸有能力幫助別人，發(fā)出自己的聲音，信念雖然微弱，只要存在，也就像閃爍而孤獨的群星。其實，我們并不孤單，只是星空太大，相似的靈魂距離隔了太遠(yuǎn)。
還有黎明，因為這兩年一直倒班，也看見過許多次漂亮的黎明（不是晨曦，晨曦是太陽剛出來一點，黎明是天快要亮那會兒），但是那種瞬間很短暫，可能也就十幾分鐘，天色從微亮到半亮這個過程最是迷人，但也非常短，可以說過個一兩分鐘色調(diào)就變了模樣。
那種感覺，是一種所有等待終于迎來新生，但又不希望天亮的太快，因為我還是喜歡陰暗些的色調(diào)，有神秘感，有想象空間，色調(diào)有一種非常豐富的漸變推進(jìn)感，非常符合色彩美學(xué)。
又因為黎明，我寫了《粉色黎明》，和天空有關(guān)的詩還有很多，如今年春天寫的《天空的盡頭》，算是我作品里為數(shù)不多的比較純愛唯美的那種類型。
上個月沒更詩歌，所以這個月更了兩章，《游戲人間》是一直在慢慢存稿，最后加快了下進(jìn)度趕出來的，我覺得完成度還是差點，但暫時想不出好的靈感來修改，后面緊接著又花了十天，趕出了《小詩：萬物季節(jié)》。
之所以加“小詩”這個前綴，也是想特別強調(diào)一下，順便提醒自己，要克制篇幅，珍惜文字，并不是寫的越長越好，事實上一首詩寫個一百到三百字、十幾行最多二十來行，三到六七個段落，這樣的篇幅就剛剛好了，不長不短，剛好符合人的閱讀習(xí)慣，自己寫起來也會舒服很多。
對別人來說，十幾行的詩大概就是一首正常詩的長度，甚至可能還長了，對我來說，這種確實屬于小詩，因為看過我前面寫的章節(jié)的話，你就會了解到，寫二三十行的詩對我來說是常規(guī)操作。
但我覺得現(xiàn)在自己確實需要重新寫一寫簡單容易上手的小詩，可以不用賦予那么多情感和思想，隨性而來適可而止就好，寫詩嘛，就該瀟灑一些。
所以就有了“小詩：萬物季節(jié)”，這一章其實性質(zhì)上和之前的“秘境”和“純粹”差不多，和“秘境”相似的是都帶些鄉(xiāng)土情節(jié)，和“純粹”相似的是都用了比較慵懶的寫法。
這一章同樣是十首，不知為啥我現(xiàn)在寫詩每一章必須要在十首左右，湊不夠數(shù)就不好意思發(fā)出去，可能是聽歌多了，像專輯十首歌就是標(biāo)配，我也有樣學(xué)樣了。
不過，一章十首詩目前也確實比較符合我的能力，差不多一半詩用差不多手法和主題來烘托主題，剩下幾首用其他手法來豐富不足，縫縫補補差不多十首剛剛好，再多了就超出我的精力能照顧的范圍了，那樣我就做不到把每首詩都用心完成了。
現(xiàn)在回想起來，寫第二卷的時候，自己是真的敷衍，很多流水賬寫出來湊數(shù)就直接發(fā)出去了，搞得現(xiàn)在需要花大量時間來修改。
是的，這個月快結(jié)束了，我肯定寫不出新章節(jié)了，不過后面幾章的主題我都想好了，就差時間了，剩下的這幾天，我會把前面的章節(jié)繼續(xù)修改下。
繼續(xù)說回萬物季節(jié)這章，其中“秋葉”“凋謝”是自己在外邊散步寫出來的，“秋水”那時也有了點眉目，回宿舍后寫的，現(xiàn)在想想，創(chuàng)作果然還是得多看風(fēng)景。
像我高中時候不少詩也是在坐幾個小時的車途中寫的，如“行程”“自由旅行”“當(dāng)”“沿途印象”“無話溝通”，這幾首時隔多年我還是相當(dāng)喜歡。
我很喜歡在靠車窗的座位上，插著有線耳機，靜靜享受走馬觀花的感覺，雖然車窗外景色單調(diào)且匆匆，但對于上高中的孩子來說，放了假，坐在客車上那種感覺別提多自由了，靈感想不來都難。
所以，以后還是多走走，在路上邊走邊創(chuàng)作還是很有必要的，在屋里雜念就太多了，首先狹小的空間很難引發(fā)聯(lián)想，其次老是想吃點零食喝點飲料，桌子亂了忍不住收拾下，腳冷了穿上襪子，坐累了想躺會，忽然想蹲坑拿紙去，刷會抖音看會腿忽然想登網(wǎng)站了之類的，欲望太多很難進(jìn)入狀態(tài)。
萬物季節(jié)這一章還有個特點，就是沒有寫的那么苦情，感情上比較知足純樸，這也是照顧下身邊人的閱讀體驗，畢竟孤獨也好憤怒也好都是自己一個人的情緒，沒必要整天發(fā)牢騷，大家的內(nèi)心都受過傷，也想吃點熱乎的哪怕是雞湯，所以我這樣寫也是為了證明，自己心里還存在溫暖的一面，不必?fù)?dān)心我。
所以里面有一首“蘆葦”，是比較能代表我內(nèi)心真實狀態(tài)的一首。
“極夜”完成于下了中班后的深夜，十二點半到一點半左右那個時間段吧，耳機順序播放著名為“流行音樂鋼琴曲（純音樂）”的歌單，然后靜靜地在手機上寫出來的。
用手機寫，終究比起手寫來說，少了份創(chuàng)作的虔誠，但我時間也有限，用手機還方便修改些，另外，打字習(xí)慣了其實也不比手寫慢，只是少了那種文字緩緩滑過筆尖的用心。
不得不說，“極夜”寫完之后，我就覺得這是首超常發(fā)揮的浪漫美文，屬于那種讓人一看就很舒服很治愈的東西，情感表達(dá)也剛剛好，那句“微笑常常忘記了去向，思念早就超越了值得”，反正我自己是被稍微感動了下，畢竟是自己寫的，倒也不至于驚為天人暗想老子太牛逼了之類的。
畢竟，這只是首抒情詩，我真正覺得好的，還得是那種具有人文關(guān)懷，或者強烈思想性和個人意志自由表達(dá)的東西，創(chuàng)作嘛，既要理解大眾，也要超越大眾，審美不能固化。
其實這一句，微笑本來寫的是眼淚，但我眼淚寫的太多了，可別到最后和孤獨一樣濫用成災(zāi)了，所以克制住了，換成了微笑，換完后發(fā)現(xiàn)效果似乎更好些。
這句話比較奇妙的是自帶一種感人至深的浪漫情懷，實際上我寫的時候思緒正在發(fā)散中，沒有想太多，那時候我更多是困在個人的情感漩渦中。這句話語氣勉強算是溫暖，實際上代表的感情依然是非?？酀模皇怯眠@種語氣很好的掩蓋住了。
微笑常常忘記了去向，那是因為身邊無人可以傾訴，一個人娛樂，笑的時候也只有自己聽見，而思念為什么能超越值得呢？
其實“思念”這個詞，在我的詩里，屬于一種很宏大很高尚的感情，并不是只用于男女，也可以用于理想、時光等等。
簡單理解的話，就是，我愛你，并不一定要你有所回應(yīng)，而是是我想證明自己擁有愛的勇氣，所以這種愛是很干凈的，也很孤寂，這是一種別人尊重但不會贊同的信仰。
喜歡就去搞到手不就行了？一些人會這樣說，但是，不一樣的。如果精神上無法互相認(rèn)同，那樣還是孤獨些好。
“極夜”寫完，困得不行立馬睡覺，睡醒后又寫出了“棋友”，其實這不是首詩，而是用文言文的手法虛構(gòu)出的一篇記敘文，也算是我非常難得的一次嘗試，實際上“棋友”才是里面我最滿意的一篇，因為它寫出了世間最難得最純粹的友情。
想起朋友來了，就去登門看看，也不必帶什么禮物，陪伴本就是最無價最暖心的事情，和自小相熟的人聊聊廢話，喝點酒，散著步聊聊生活，對于成年人來說，這是一種藏在平淡中的快樂。
后面的“平安”和“至味”寫的都是親情，“搗衣”寫的是古代搗衣的女子，靈感來自“長安一片月，萬戶搗衣聲。秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征?！?p> 在手法上，“搗衣”借鑒了詩經(jīng)里那種重復(fù)的手法，實際上大家也都知道，最早的詩其實就是歌，包括現(xiàn)在的流行歌也是這樣，多次重復(fù)方便記憶傳唱。
總的來說，這一章我寫的很舒服，很放松，也很滿意，從詩名就可以看出來了，什么頑石、秋水、蘆葦啥的都是用的比較貼合生活的、有很大敘述空間的東西。
放松一些，話別說太滿，把感情收斂七分，用風(fēng)景代替思念，這樣的話，才更像是在寫詩吧。