“對(duì)不起啊，憬姐，我沒(méi)有要跟你搶…”
等小音樂(lè)廳的大門被人重新闔上后，眼淚開(kāi)始不受控刷刷往外流的袁郁玥腰一彎向翁懷憬躬身道歉，話說(shuō)一半在章雅夢(mèng)的瘋狂眼神暗示下戛然而止，可隨后她還是擠出了另一句讓梅賜貽頭痛不已的話：“但我確實(shí)是以前對(duì)你有敵意才給它取名叫l(wèi)ina的?！?p> “先看看琴受損嚴(yán)不嚴(yán)重，袁圓你別哭了…”
短信里章雅夢(mèng)說(shuō)得山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓，來(lái)勢(shì)洶洶卻沒(méi)想著情敵居然...
小拉法
補(bǔ)充資料： 其實(shí)無(wú)論斯氏小提琴或瓜氏琴，它們有其共同的聲音品質(zhì)之外又有其各自的風(fēng)格特色，演奏家本人的技術(shù)與風(fēng)格也是一個(gè)重要的參數(shù)。 總的來(lái)講，斯氏小提琴發(fā)音傾向女高音，而瓜氏琴則傾向于男高音。斯氏小提琴在高音方面多點(diǎn)圓潤(rùn)而低音多點(diǎn)含蓄，瓜氏琴在高音方面多點(diǎn)毛刺而低音多點(diǎn)深沉。斯氏小提琴偏亮，瓜氏琴偏沉。但是兩位制琴大師都在他們的后期做出偏低沉的聲音。 如要找他們的共同處，也許可以講：斯氏小提琴的后期有點(diǎn)像瓜氏琴，而瓜氏琴的前期更多有斯氏小提琴的傾向，盡管他們的琴的尺寸在各個(gè)時(shí)期都有些變化。