第72章 小建筑也能有大格局

　　很多外行人都會(huì)有這樣一種誤解，只有像鳥(niǎo)巢、水立方這種體格巨大的建筑才能展現(xiàn)建筑師的才華，事實(shí)上并非如此，許多小建筑也能成為建筑史上影響深遠(yuǎn)的偉大建筑。

　　現(xiàn)代主義四大師之一的賴特，他最有名的作品流水別墅僅有三百八十平米而已，卻依舊不妨礙流水別墅成為世界著名建筑之一；這座位于美國(guó)賓夕法尼亞州費(fèi)耶特縣米爾潤(rùn)市郊區(qū)熊溪河畔的別墅，室內(nèi)空間自由延伸，相互穿插；內(nèi)外空間互相交融，渾然一體，引得無(wú)數(shù)游客來(lái)這里參觀。

　　四年前，日后最活躍、最具影響力的世界建筑大師之一，日本建筑師安藤忠雄完成了他的成名作——位于大阪住吉區(qū)的東邸，即“住吉的長(zhǎng)屋”；去年，“住吉的長(zhǎng)屋”獲得日本建筑學(xué)會(huì)年度大獎(jiǎng)。

　　住吉的長(zhǎng)屋建筑面積大約34坪，約合一百平米，在如此狹小的面積中凝聚了安藤忠雄慣用的清水混凝土、鐵玻璃、木材和石條，看似對(duì)稱的平行中有著曲折的曲線，留設(shè)出的室外中庭將四季變化引導(dǎo)至生活空間。

　　封閉的長(zhǎng)方體均等分為三段后所形成的中庭擴(kuò)大了生活領(lǐng)域。設(shè)計(jì)必須經(jīng)過(guò)中庭才可到達(dá)起居室并由中庭來(lái)連接四周的空間，還原了住宅生活情趣，正是安藤忠雄企圖找回在傳統(tǒng)街屋曾經(jīng)擁有過(guò)的生動(dòng)感覺(jué)。

　　密斯-凡德羅、阿爾瓦羅-西扎、查爾斯-霍蘭、隈研吾、武重義等東西方建筑大師也都有小建筑的經(jīng)典作品。

　　國(guó)內(nèi)也不例外，某年梁思成去廣州，當(dāng)?shù)嘏笥褑?wèn)他最喜歡廣州那座建筑，梁先生毫不猶豫地回答北園酒家，這也是一座規(guī)模不大的小建筑；設(shè)計(jì)師莫伯治院士最擅長(zhǎng)利用有限的經(jīng)費(fèi)和狹小的空間營(yíng)造經(jīng)典。

　　除了北園酒家之外，他還有諸多經(jīng)典小建筑作品，最有名的要數(shù)伍豪同志當(dāng)年下榻過(guò)的雙溪?jiǎng)e墅，雙溪?jiǎng)e墅位于白云山巔，把建筑融合于山林環(huán)境中，同時(shí)考慮到亞熱帶地區(qū)的氣候特點(diǎn)并創(chuàng)造了舒適的室外、半室外空間環(huán)境。

　　既保持地方特色，又賦予新意，體現(xiàn)了新時(shí)代的審美意趣，被認(rèn)為是嶺南建筑和嶺南庭園相結(jié)合的新進(jìn)展，因此而深受伍豪同志的喜愛(ài)，朱帥也為這座別墅親筆提名。

　　單就清華園內(nèi)，也有梁思成的王國(guó)維紀(jì)念碑以及古月堂、工字廳、荷塘月色亭等經(jīng)典小建筑，認(rèn)為只有大才能成就經(jīng)典的建筑師估計(jì)也只有《奮斗》里的陸濤這種半吊子了。

　　四合院作為BJ古建筑的典型，也一向受到建筑師們的青睞，許多建筑大師都從事過(guò)這方面的工作，吳良鏞的菊兒胡同改造獲得過(guò)聯(lián)合國(guó)最佳人居獎(jiǎng)；馬巖松的泡泡胡同在古老中融入了現(xiàn)代元素，讓破舊的四合院重獲新生。

　　甚至一些外國(guó)的建筑師也興致勃勃地參與進(jìn)來(lái)，隈研吾在BJ前門四合院改造中，把建筑的木制梁柱等結(jié)構(gòu)在經(jīng)過(guò)當(dāng)?shù)啬竟さ募?xì)心分解和修復(fù)后被重新組裝在了一起，立面原有的磚墻結(jié)構(gòu)和外凸的鋁幕以及玻璃幕墻相結(jié)合，產(chǎn)生了一種平衡的透明感，將四合院面向胡同街道開(kāi)放，使整個(gè)區(qū)域變成一個(gè)充滿活力開(kāi)放社區(qū)。

　　對(duì)普通人來(lái)說(shuō)，隈研吾無(wú)印良品設(shè)計(jì)師的身份可能更為他們所熟知，不過(guò)相信很多人都看過(guò)他的建筑作品，《志明與春嬌》里面那座竹屋便是他的。

　　所以別看這座四合院不大，卻是可以拿來(lái)做大文章的，而且在展示建筑師的才華之外，還頗具社會(huì)意義，林樓一向反對(duì)單純將建筑作為展示自己藝術(shù)天分的工具，對(duì)一名建筑師來(lái)說(shuō)，同樣也要考慮到建筑對(duì)社會(huì)的推動(dòng)作用。

　　BJ是一座必然面向未來(lái)，卻有著深厚歷史底蘊(yùn)的城市，在這座城市里有著數(shù)不勝數(shù)的四合院，如果都拆了改成高樓大廈未免可惜；可原樣保留的話，那些四合院里的老住戶可就不滿意了，畢竟這些院子都是在農(nóng)業(yè)文明時(shí)期修建的建筑，已經(jīng)不適應(yīng)工業(yè)文明的居住需求。

　　那些文物級(jí)別的四合院只能原樣修復(fù)且不提，那些文物價(jià)值相對(duì)薄弱一些，依舊有人居住的四合院必須要進(jìn)行改造，以適應(yīng)現(xiàn)代生活的需求。

　　如今吳良鏞的菊兒胡同改造還沒(méi)有開(kāi)始，如果自己能利用這套院子摸索出一條四合院改造的新路來(lái)，相信系里許多老師都能看出其中的亮點(diǎn)。

　　那么，該如何改造呢？林樓腦海里浮現(xiàn)出許多成功的四合院改造典范來(lái)，甚至一些其它城市、類似四合院的案例也在其中。

　　隈研吾和馬巖松的現(xiàn)代化改造固然出色，可他們所使用的手法卻不是現(xiàn)在的建筑水平能達(dá)到的，或者更準(zhǔn)確地說(shuō)，這一改造的成本相對(duì)較大，日后住在四合院里的都是土豪，為了住的舒適，不在乎這點(diǎn)改造費(fèi)用，但現(xiàn)在四合院里的那些住戶可承擔(dān)不起。

　　所以什么玻璃幕墻，什么鋁制構(gòu)建，什么金屬泡泡這些就算了吧，還是綜合考慮八十年代的建筑水平、建材水平以及老百姓的承受能力來(lái)擬定方案吧！

　　現(xiàn)在普通職工一年的工資收入也就幾百塊，你要是花個(gè)上萬(wàn)塊來(lái)改造，大家最多也就看個(gè)熱鬧而已，或許能成為經(jīng)典建筑，卻不具備推廣意義，將費(fèi)用降低到兩三千塊以內(nèi)，能用得上的就多了。

　　同時(shí)還要盡量保持四合院的原貌，要是完全推到重建，那就是現(xiàn)代小莊園，而不是老BJ的四合院了，這么做絕對(duì)是買櫝還珠。

　　原本覺(jué)得問(wèn)題不大，但是現(xiàn)在細(xì)細(xì)琢磨一番，想要順利完成這個(gè)項(xiàng)目，問(wèn)題還不少啊，既要保護(hù)原來(lái)的風(fēng)貌，又要符合人們渴望更好生活的需求，同時(shí)還不能花太多錢，這對(duì)任何一名建筑師來(lái)說(shuō)都是一個(gè)不小的考驗(yàn)。

　　不過(guò)，如果連這點(diǎn)問(wèn)題都解決不了的話，以后還怎么和那些國(guó)際大師競(jìng)爭(zhēng)？林樓信心滿滿地想著。