摘要：作為2020年春節(jié)檔大火的影片《你好，李煥英》取得令人驕傲的成績(jī)，他背后的原因不僅僅是關(guān)注了親情這個(gè)話題，還有許多的突破點(diǎn)，為中國(guó)電影的創(chuàng)作提供了新的思路和方法。
關(guān)鍵詞：中國(guó)電影、親情話題、電影發(fā)展史、穿越影視片、喜頭悲尾、情節(jié)構(gòu)思、藝術(shù)融合和推廣
引言：在2020年的春節(jié)電影檔中，中國(guó)電影迎來(lái)了噴井式的增長(zhǎng)，《你好，李煥英》以27.22億元的票房成績(jī)榮獲春節(jié)檔票房榜第二，在接下來(lái)的不斷發(fā)力和口碑爆棚之下，票房達(dá)到了50.36億，這部電影片是如何發(fā)展，一舉成為中國(guó)歷史票房的第二，創(chuàng)造了令人嘆為觀止的神話，其中有很多話題值得我們反思與思考。
親情是人們長(zhǎng)久不變的熱議話題
在市場(chǎng)更注重口碑的環(huán)境下，只有真正能打動(dòng)人的作品，越能贏得觀眾的喝彩。中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光說(shuō)，《你好李煥英》這部電影積淀了作者深厚的情感，非常符合觀眾的情感需求，在推進(jìn)中國(guó)電影工業(yè)化的同時(shí)，創(chuàng)作者應(yīng)該更加注重情感的表達(dá)。文藝工作者無(wú)論在何種時(shí)候，都要與人民群眾站在一起，表達(dá)他們的呼聲。這部影片最大的賣點(diǎn)就是親情?？v觀中國(guó)的許多文化作品，無(wú)論主題有多么廣遠(yuǎn)遼闊，多么富有創(chuàng)造和想象力，還是要站在情感的基礎(chǔ)上。賈平凹的《寫給母親》中，故事尤為的動(dòng)人，真情坦蕩的傾訴與裸露給讀者。這篇文章是寫給母親的悼文，在文中，他未用一個(gè)形容詞來(lái)渲染自己的情感，只是普普通通，平平淡淡的描述以前與母親相處的一些瑣事，他在寫作的途中懵懵懂懂的聽到了母親的呼喚，想起了以前與母親生活的一些畫面，一切都如夢(mèng)境一般轉(zhuǎn)瞬即逝，他蘇醒的時(shí)刻，一切都消失不見，他熱淚肆流，長(zhǎng)聲哭泣。正如賈平凹所說(shuō)：“失去了真情，散文就消失了。它不靠故事來(lái)吸引人，不靠典型的人物形象，它就靠的是情緒的感染和思想的啟示?！鼻楦惺俏乃囎髌分蟹浅Ｖ匾谋憩F(xiàn)，從羅中立的名畫《父親》干瘦如柴，臉上布滿了歲月與滄桑的老農(nóng)民形象；再到朱自清筆下火車站的那一幕，體態(tài)微胖的老父親穿著黑布大馬褂，翻過(guò)圍欄蹣跚給孩子買橘子的艱難的畫面……。這些作品都吸引無(wú)數(shù)的人們?yōu)榇烁袆?dòng)，這些作品都無(wú)一不證實(shí)的親情是人們永恒的話題。
轉(zhuǎn)眼到影視片的發(fā)展中，一些爆款的電影很難脫離親情的感情基調(diào)。近今年來(lái)很多電影，都回歸了親情的話題，都把核心沖突融于親情之中。親情的電影更容易引起觀眾的共鳴，在社會(huì)主旋律下，一些題材廣大的電影的確獲得了很好的經(jīng)濟(jì)效益，但不可否認(rèn)的是普通觀眾的視角已經(jīng)慢慢發(fā)生轉(zhuǎn)移，更多關(guān)注于小家庭，親情倫理的小視角的電影勢(shì)必會(huì)占據(jù)市場(chǎng)的一席之地。不得不說(shuō)一些主旋律的電影比如《紅海行動(dòng)》、《戰(zhàn)狼》系列走的是又紅又正的路線，這條路線源于對(duì)外開放的政策，源于中國(guó)經(jīng)濟(jì)不斷對(duì)外發(fā)展下擴(kuò)大的胸襟與視野，《流浪地球》更是將中國(guó)人的家國(guó)情懷表現(xiàn)的淋漓盡致，在外國(guó)崇尚個(gè)人英雄主義的環(huán)境下，中國(guó)人們更渴望帶著人類一起去逃亡。當(dāng)中國(guó)的家國(guó)情懷系列電影這條路線一步一步的向頂峰沖刺時(shí)，又開辟出了一條小路，電影的主題又回歸到小我之中，例如《我和我的祖國(guó)》和《我和我的家鄉(xiāng)》，表面上是說(shuō)祖國(guó)的發(fā)展，其實(shí)也聯(lián)系著個(gè)人的奮斗史，更是以家庭為小單位展開的小故事的集合。當(dāng)然也有純粹的以家庭小故事展開的電影，例如鄧超主演的《銀河補(bǔ)習(xí)班》，父親把學(xué)習(xí)很差，幾乎讓老師放棄的孩子培育成宇航員，父親給于孩子正確的引導(dǎo)，言傳身教，最終使孩子繭化成蝶，這樣的故事讓人感慨親情是多么的偉大。無(wú)獨(dú)有偶，電影《送你一朵小紅花》也是如此，影片從兩個(gè)癌癥家庭出發(fā)，展現(xiàn)了兩個(gè)家庭的頑強(qiáng)抗癌史，思考了這樣的一個(gè)話題，在面對(duì)生死的時(shí)候，我們做的只有愛和珍惜。這部影片出發(fā)的角度之一也是親情。
回到這部電影，影片人賈玲以自己的親身經(jīng)歷編寫導(dǎo)演了這部作品，這部影片的雛形原是2016年的春晚上的一期節(jié)目，名字也叫做《你好，李煥英》，賈玲在演出那期春晚小品之后，沉淀四年，不斷精心打磨作品，推出了這個(gè)電影，這部電影是賈玲為了圓自己的一個(gè)心愿，因?yàn)樗哪赣H去世的早，她只能以這種特殊的方式來(lái)慰問(wèn)李煥英，也就是這部電影的主人公她的母親。故事內(nèi)容講述2001年的某一天，剛剛考上大學(xué)的賈曉玲經(jīng)歷了人生中的一次大起大落。一心想要成為母親驕傲的她卻因母親突遭嚴(yán)重意外，而悲痛萬(wàn)分。在賈曉玲情緒崩潰的狀態(tài)下，竟意外的回到了1981年，并與年輕的母親李煥英相遇，二人形影不離，宛如閨蜜。與此同時(shí)，也結(jié)識(shí)了一群天真善良的好朋友。曉玲以為來(lái)到了這片“廣闊天地”，她可以憑借自己超前的思維，可以改變母親的以前發(fā)展的軌跡，來(lái)償還自己虧欠母親的，可故事發(fā)展偏離她想象的，不過(guò)好在故事的結(jié)局比較圓滿。這是一個(gè)感人肺腑的親情故事，從自身的故事角度出發(fā)，用電影的藝術(shù)特色去釋懷那份子欲養(yǎng)而親不待的遺憾。這部電影不知催得多少人淚如雨下。
影片的創(chuàng)新之點(diǎn)
一、打破了以往穿越影視片的常規(guī)。穿越這種模式是影視片中的老模式，它的發(fā)展由來(lái)已久。穿越影視片的源頭可以追溯到1989年《古今大戰(zhàn)秦俑情》，正式發(fā)展是2001年，標(biāo)志是《尋秦記》和《穿越時(shí)空的愛戀》，這兩部影視片之后緩慢發(fā)展，2010年《神話》播出之后，穿越題材便一發(fā)不可收拾，公眾意義上定義2011年為“穿越年”。穿越片在最開始之初，比較迎合觀眾的胃口，但隨著后期的發(fā)展，穿越片可謂爛了大街，各種問(wèn)題層出不窮，穿越片的題材后期大都千篇一律，更有的不尊重歷史，肆意篡改歷史，各種亂象層出不窮，以至于廣電總局在一段時(shí)間內(nèi)對(duì)穿越劇進(jìn)行禁播限制。近年來(lái)的由小說(shuō)改編的穿越劇《慶余年》、《扶搖》《將夜》、《楚喬傳》、《鳳囚凰》、《唐磚》，《贅婿》他們大都淡化了了穿越元素，一是政策原因，二是觀眾早已形成審美疲勞，今年來(lái)又衍生出一個(gè)重生模式，可謂換湯不換藥。在這部影片之前，已經(jīng)出現(xiàn)了好多穿越片的電影，如《重返20歲》、《夏洛特?zé)馈?、《乘風(fēng)破浪》，這些穿越片也為這個(gè)影片做了一定的探路，并且它們都取得了不俗的票房。《你好，李煥英》這部影片把穿越的過(guò)程當(dāng)做一個(gè)引子，作為對(duì)母親愿望的補(bǔ)償，它的引用恰到好處，毫無(wú)違之感，反過(guò)來(lái)說(shuō)，如果少了穿越這一部分，很多情節(jié)難以形成對(duì)比，比如在女兒考上大學(xué)的那次慶典上，王琴對(duì)李煥英和宴會(huì)上的人們進(jìn)行“凡爾賽”式炫富，回憶著他們廠是第一個(gè)買電視的人，還有那次工廠進(jìn)行的排球比賽她得了冠軍，這才有了穿越之后賈曉玲想讓她的母親買電視和排球奪冠的沖動(dòng)。穿越模式的引用是本片的魅力四射。老的模式并非是不好的模式，也并不會(huì)被社會(huì)所淘汰，恰到好處的妙用，可以讓老模式重新發(fā)光發(fā)熱。
二、故事性的電影更為動(dòng)人。很多人認(rèn)為這部電影的成功，是因?yàn)橘Z玲作為喜劇人的深厚功底，或是靠沈騰、陳赫、丁嘉麗、劉佳等明星的加持作用；還有人認(rèn)為是這部電影營(yíng)銷做得好。在2020年春節(jié)檔的電影中，其他電影也與這部電影一樣，大多運(yùn)用了龐大明星陣容，也都用了類似的營(yíng)銷方式，顯然明星陣容和營(yíng)銷不是這部電影成名的主要因素。這部電影講述的溫情的故事，才是最觸動(dòng)人心的地方，他把親身經(jīng)歷融入到電影的發(fā)展中，賈玲的確是一個(gè)會(huì)講故事的人。與此類似的是相聲界泰斗郭德綱，人們愛聽他講的相聲，他的相聲不光有人生哲理，還有一個(gè)個(gè)串聯(lián)起來(lái)的故事。換言之愛聽故事是人的天性，講好故事才會(huì)有廣闊的受眾，擴(kuò)展到電影層面，平凡且深刻的故事才是電影的內(nèi)核。
三、克服了喜劇中“喜頭悲尾”的限制。
在近年來(lái)的喜劇發(fā)展中，最大的一個(gè)問(wèn)題就是“喜頭悲尾”，顧名思義，在表演喜劇的時(shí)候，開頭都喜歡用各種方法逗樂(lè)觀眾，然后最終用各種強(qiáng)行煽情的方法獲得賣點(diǎn)，這個(gè)定義最開始是從小品中延伸出來(lái)的，現(xiàn)已擴(kuò)展到各種喜劇式的電影里。最開始觀眾還是接受這種模式的，隨著觀眾審美的疲勞大多對(duì)這種模式產(chǎn)生了厭煩之感。八十年代的小品《吃面條》和《胡椒面》老演員陳佩斯指出，這種模式非常令人討厭，觀眾也不為此買單，這種模式已經(jīng)脫離了喜劇的本質(zhì)，為達(dá)到某種目的而讓觀眾強(qiáng)行帶入某種情感，這與喜劇的初衷奔道而馳。如何評(píng)判喜劇作品是不是“喜頭悲尾”，如果是演員情感自然流露，那就是脫離了這種模式，《你好，李煥英》這部喜劇式的電影完全是主人公自然情感的流露，情真意切，毫無(wú)做假戲的成分。這部喜劇影片中有很多幽默之處：“女兒是媽媽的小棉襖，我是媽媽的貂”，“人家孩子開口叫爸爸，媽媽，我是再來(lái)一碗”，笑就讓觀眾笑得令人捧腹，與此相反哭就讓觀眾大哭一場(chǎng)，酣暢淋漓。電影在發(fā)展之中，往往會(huì)形成框框架架，不要老是以為這些模式規(guī)則都是真理，如果你只是會(huì)套用的模板，你將難以成長(zhǎng)，舉步不前。
四、情節(jié)構(gòu)思新奇。全片中有前后對(duì)比明顯，以穿越為線，賈曉玲穿越過(guò)去彌補(bǔ)母親的各種遺憾與之前的各種生活許多細(xì)節(jié)處進(jìn)行對(duì)比。全片最大的突轉(zhuǎn)，在于母親為她縫補(bǔ)丁的細(xì)節(jié)之處，“現(xiàn)在的母親不會(huì)縫褲子呀……”接下來(lái)她沉默了幾秒，藝術(shù)效果簡(jiǎn)直是于無(wú)聲處聽驚雷，于無(wú)花處看繁花。接下來(lái)，劇情一百八十度反轉(zhuǎn)，沉默之后她一邊奔跑追尋母親一邊痛哭，感天動(dòng)地，情緒直接飛奔到高潮，淚奔不斷。經(jīng)歷這件事之后，我們很容易明白上面的一些伏筆，他的母親原來(lái)知道她要穿越過(guò)來(lái)，故意給她當(dāng)墊子被砸到，原來(lái)這一切的一切，只不過(guò)是母親陪他演了一出戲。還有影片的末尾，她開著敞篷的紅色跑車，幻想著帶母親去參觀天安門，車牌號(hào)碼的前兩個(gè)字母“HY”是李煥英名字的縮寫，后面的數(shù)字是李煥英離世的日期，影片對(duì)于媽媽很細(xì)節(jié)也很用心。還有影片的末尾的那張附圖正是賈玲的母親，還有那句錐心刺骨的話:“打我有記憶起，媽媽就是個(gè)中年婦女的樣子。所以我總忘記，媽媽曾經(jīng)也是個(gè)花季少女?！边@段話不知道引起多少人的共鳴，情境代入，自然而然的都聯(lián)想起自己的母親。對(duì)于這種彩蛋的藝術(shù)效果，我們不得不贊嘆不已。一些獨(dú)具匠心的情節(jié)設(shè)計(jì)，往往會(huì)起到不同反響的效果，會(huì)設(shè)置懸念、埋伏筆、設(shè)彩蛋的影視片制作者才是真正的達(dá)人。
五、背景設(shè)置是這個(gè)影片的一大特色。為了更加如實(shí)的還原那個(gè)大背景，背景環(huán)境做到了尊重事實(shí)。賈曉玲穿越到80年代，當(dāng)時(shí)正是改革開放，工業(yè)氣息濃厚，80年代的元素特點(diǎn)無(wú)處不在，紅磚房的國(guó)營(yíng)廠，理發(fā)店、糧油門市鋪、劇場(chǎng)、大眾飯店、利民供銷社等坐落在各個(gè)角落。還有人物服裝的特點(diǎn)，人們穿著清一色的藍(lán)灰色工裝服，這種服裝帶有改革開放的烙印。影片還有很多元素：黑白照片、海報(bào)和宣傳標(biāo)語(yǔ)、跳皮筋、縫紉機(jī)、自行車、黑白電視機(jī)、手表、劃船、影片的老插曲……這些全是具有時(shí)代特色的東西。打動(dòng)觀眾的不只有它的樸實(shí)感情，還有這些環(huán)境設(shè)置，非常容易引起那個(gè)時(shí)代人們的懷舊情緒。影片很多老元素都發(fā)生了都進(jìn)行了改變，那些插曲進(jìn)行了重新翻唱，那些環(huán)境元素重新進(jìn)行有機(jī)的組合，為塑造主人公的形象更好的發(fā)力。
六、電影的發(fā)展可以由小品及多種藝術(shù)提供原料，電影的推廣可以由多種藝術(shù)融合推廣。在文化大融合中和信息大爆炸中，所有的事物都可能產(chǎn)生聯(lián)系。對(duì)于賈玲來(lái)說(shuō)，這是她第一次創(chuàng)作電影，她之前都是以喜劇人的身份去導(dǎo)演或出演小品的，對(duì)于這次創(chuàng)作，她是跨行跨界的一次嘗試，這個(gè)電影也是將她之前的小品擴(kuò)展加工之后的成品，創(chuàng)作小品的可以導(dǎo)演電影，行業(yè)限制不是很明顯，藝術(shù)創(chuàng)作之間并不分家。這樣的例子屢見不鮮，《夏洛特的煩惱》該片改編自開心麻花2013年賀歲同名舞臺(tái)??；小品式的電影已經(jīng)在市場(chǎng)上展露頭角。在反觀之，一個(gè)優(yōu)秀的作品可以通過(guò)多種方式來(lái)展現(xiàn)，來(lái)推廣，渠道也并不單一。人們?cè)诳催@個(gè)電影之前或許有了解過(guò)那個(gè)小品和故事，在例如老舍作品《茶館》，可以通過(guò)文學(xué)作品、話劇、電影展現(xiàn)給人們，酒好怎么會(huì)怕巷子深。賈玲的這次跨界創(chuàng)作為電影的創(chuàng)新提供了新思路。
總結(jié)：一部?jī)?yōu)秀的電影不可或缺的是一個(gè)好的主題，經(jīng)過(guò)分析這部影片，可以得出親情這個(gè)主題還是有很大的市場(chǎng)和廣闊的前景，親情這個(gè)話題很容易戳中人們的軟肋，是老少皆宜的一個(gè)話題。影片的創(chuàng)新需要不斷的注入新的血液，而新的血液可以來(lái)自各個(gè)方面，可以是一個(gè)場(chǎng)景的設(shè)置方面，可以是跨界的不斷嘗試和藝術(shù)融合，也可以是突破以往的思路和常規(guī)，亦或者是情節(jié)的突轉(zhuǎn)和故事性的敘述?？偠灾?，不斷找尋自己的特色，才能在影視片創(chuàng)新發(fā)展的浪潮中翻起浪花。