小提琴技巧整合
小提琴左手手指，以三指為中心。
前兩個(gè)按弦的手指不用練也很靈活。
四指本來(lái)又小又不靈活，然后借光了。
小提琴越往高的把位，手指密度越密，距離越小。
小提琴「往上」的一面是黑色指板貼近頭的一面，「往下」的一面是貼近琴頭的一面。
在第三把為柔賢，揉的時(shí)候手腕柔弦
手臂揉弦都不一樣，他倆也可以混著揉
——
圓的這種東西，在硬度他不硬實(shí)了
把它做成冷型的，他就有硬度了
圓的它軟，本身硬，那就不用做成這樣
——
人工跳弓是拋飛起來(lái)的感覺(jué)
那個(gè)在琴弦上的跳弓是自然跳弓
——
邊拉邊靠邊換，一邊拉著這根弦，一邊往那邊的弦上靠，就有那種往那邊兒走的欲望
然后逐漸去靠，到時(shí)間了就斜穿過(guò)去
斜穿過(guò)去道近
——
壓下來(lái)不能壓死了，但也不能一點(diǎn)兒都不壓
不拉的時(shí)候壓下去，
頓弓咬住線(xiàn)，咔一聲就松開(kāi)。
壓松，壓松，壓松
——
所有動(dòng)作手上畫(huà)圈兒都是圓，不能像直角一樣，可以像斜坡可以是圓的，或者扁圓的
順時(shí)針畫(huà)圈，還有逆時(shí)針畫(huà)圈也有，但是更難
不能像嘎登嘎登登樓梯凳似的，也不能成為直角的。
——
手順時(shí)針轉(zhuǎn)，肘關(guān)節(jié)動(dòng)，胳膊上半身不動(dòng)。
讓琴靠著脖子，腦袋的重量壓在琴上，不要用力壓，而是地球引力壓下去。
琴頭一定要跟嘴一邊兒高
——
越往前邊兒指關(guān)節(jié)最靈活，越往后肩關(guān)節(jié)最不靈活
大臂就笨，手指頭就靈活。
要想機(jī)動(dòng)靈活的時(shí)候用手指手腕，要有力的時(shí)候把大臂的力量放下來(lái)。
○
前言:事業(yè)常成于堅(jiān)忍，毀于急躁。---薩迪
○
三角固定
中指，無(wú)名指，大拇，手指扣住，放在他倆中間，手心兒里是圓的。
這樣形成三角，然后橫過(guò)來(lái)能拿住。
這個(gè)是童子功，這就是一個(gè)巧勁，看能不能。
——
揉弦方法
先升fa，然后sol，手指來(lái)回fa和sol之間換，食指第三關(guān)節(jié)離開(kāi)琴枕，大拇手指貼住琴勁
一指貼近升fa，一開(kāi)始剛練，先是一共四個(gè)，然后一共八個(gè)，然后最后16個(gè)。
——
拉琴時(shí)大刀闊斧一些，放開(kāi)點(diǎn)，不要有拘束。
比如半弓，不要真一半兒，要達(dá)到大概占整個(gè)全弓3/4的半弓程度為好。
而不是真一半兒，弓拉不開(kāi)那種感覺(jué)。
——
琴弦也要注意擦，不然時(shí)間久了有影響
——
握著琴弓的手拉琴時(shí)就像趕火車(chē)拿著手提箱一樣。
正常上車(chē)是把手提箱的提手拉長(zhǎng)，然后提著上去。
而不是把它收縮回去，雙手提溜著整個(gè)手提箱上車(chē)，運(yùn)弓就是這種感覺(jué)。
自然而然手和弓子的重量會(huì)壓在弦上，而不是刻意特別使勁兒。
——
練習(xí)空弦時(shí)，琴對(duì)著鏡子，以確認(rèn)弓子在黑色指板和琴碼中間，如果往前或者往后了。
那就是得調(diào)一下肩墊兒放的位置了，要么是因此秦向下斜歪了，或者向上揚(yáng)太大了。
但那只是空弦的時(shí)候?qū)χR子，日常拉完空弦開(kāi)始練習(xí)時(shí)，拉的時(shí)候譜架正對(duì)著自己。
——
小提琴一共有十個(gè)把拉。
其中13579常用，2468十很少用到。
拉的時(shí)候注意手放開(kāi)，往后夠，每個(gè)手指之間都要有足夠距離，別貼的太近，不然容易按錯(cuò)地方音不準(zhǔn)，就刺耳了。
越高把位，越是明顯，音一不準(zhǔn)便顯得聲音很刺耳。
弓子擰的不要太緊，像這個(gè)松緊長(zhǎng)度就好。
○
*重點(diǎn):肩墊不是墊在肩上的，而是墊在肩胛骨上！
很多人都容易望文生意，結(jié)果整的要么肩膀緊繃酸痛，要么就是怎么整都感覺(jué)不舒服。
這點(diǎn)我也一樣，所以這次記錄下來(lái)留個(gè)印象。
基礎(chǔ)四要素:
高低，長(zhǎng)短，強(qiáng)弱，音樂(lè)
小提琴左手握琴，右手持弓，是弓弦樂(lè)器。
兩腳和肩膀一邊寬，正前方與左前方向45度，用下巴夾住。
不要聳肩，不是拿手托著，是夾著
45度夾，手背斜歪著，拉空弦時(shí)，掌舵式運(yùn)弓拉弦。
○小提琴的大小
1/16是小孩兒的，1/32最小，市面上幾乎見(jiàn)不到。
成倍數(shù)增加，1/8→1/4→2/4→3/4→4/4(成人琴)
○拉琴時(shí)的重點(diǎn)口訣
——大腦走在雙手前，左手走在右手前。
★
換把時(shí)避免貓叫，狗叫
貓叫是慢慢向上慢悠悠的
狗叫是突然一下子上去，往上沖
伴音就是升降號(hào)
換把分為同音換把，空弦換把，同指換把，順行換把，逆行換把等等。
——
換把時(shí)整個(gè)手都在二把位上，不要想著在一把位上
sido和mifa是伴音，手指緊挨在一塊兒
——
四升4降:
升fa do sol re
降si mi ra re
○撥弦注意是撥在琴的黑色板那塊兒
○腮托不能全放上面，下巴出一部分放在中間的黑色“倒三角”上面那一小部分腮托上。
腮托的螺絲若松了，可以用曲別針?lè)Q直了，往里挑一挑，重新收緊。
○琴弦沒(méi)過(guò)兩三天就得調(diào)弦是滑度不夠，把四個(gè)黑色琴軸慢慢兒轉(zhuǎn)下來(lái)，用細(xì)碎的松香沫上上一層，讓它光滑一點(diǎn)，但別上太多了。
完事兒了再整回去，可以極大的減緩琴弦松的速度。
○小提琴考級(jí)報(bào)名通常在寒暑假
暑將小提琴考試報(bào)名是六月份左右
可以考級(jí)，但比如說(shuō)上來(lái)直接考4級(jí)，那得陸續(xù)把前面123級(jí)的曲子都拉一遍，然后再拉4級(jí)。
而且關(guān)于考級(jí)證書(shū)錢(qián)，比如第一次要考四級(jí)，也得把前3級(jí)每級(jí)的考級(jí)錢(qián)一起加起來(lái)，
相當(dāng)于一次交考了4個(gè)級(jí)的錢(qián)，考完后也是一口氣給你從一級(jí)到你考的級(jí)別的證書(shū)全一起給了。
○按弦
就跟撇石頭一樣，手指按上去后就不使勁了
撥弦不用手指頭勾，不用胳膊夠
單音就用手指頭勾，撥和弦用下臂
○小提琴手身體上主要的特征
練久了后，摸左邊放琴的肩頭，骨頭似乎更高出一截。
脖子因拉琴時(shí)有幾處挨在琴身上，會(huì)留下一些痕跡。
手上按弦時(shí)間久了，左手指腹處會(huì)自然而然留下繭。
○練小提琴時(shí)的注意事項(xiàng)
注意抹松香時(shí)，從頭慢慢抹到尾，來(lái)回至少六七次。
只是一兩次上不去多少沫，你的小提琴聲音會(huì)很吵。
有一個(gè)原因是沒(méi)有太多松香上上，所以摩擦的聲音很刺耳。
通常至少1000元以上的琴聲音才會(huì)悅耳一些，不過(guò)如果音準(zhǔn)沒(méi)問(wèn)題可以湊合用。
每天剛練的時(shí)候至少拉十分鐘空弦再拉，節(jié)拍器速度50，四拍從頭拉到尾，再四拍拉回來(lái)。
胳膊本身就有四五斤的重量，不要刻意使勁兒往下壓弓子，自然而然流暢的拉就行。
每根弦拉兩個(gè)來(lái)回再換下一根，從最細(xì)的mi到la，re，sol。
一邊拉一邊在心里默念你拉的弦的音名，加深印象，之后才能只聽(tīng)聲音直接調(diào)音。
手注意按弦時(shí)手背別緊靠在琴上了，換弦時(shí)，胳膊也要一起向上下臺(tái)保持平行。
最后一點(diǎn)是一定要慢慢拉，腳下打拍兒一定要準(zhǔn)，不能快或者慢半拍兒。
假如一段時(shí)間不拉，只要一周左右就足以讓你倒退回lv0，只剩下腦內(nèi)的基礎(chǔ)知識(shí)和運(yùn)弓方法不忘。
最后就是等你重新?lián)炱饋?lái)時(shí)，注意每天都要拉。
有空就一天至少兩小時(shí)，沒(méi)空，至少先拉十分鐘空弦，還有來(lái)回和弦四根弦?guī)追昼姷木毩?xí)，然后拉一小時(shí)。
兩天不拉你的技術(shù)就會(huì)退步成剛拉不到一個(gè)月的水準(zhǔn)。
——
還有就是你拉的時(shí)候肩膀有沒(méi)有僵硬。
如果你平常節(jié)拍器開(kāi)的太快。
腳下打牌兒和手上運(yùn)弓跟不上，你的肩膀也會(huì)下意識(shí)僵硬，但這樣的狀態(tài)只會(huì)讓你拉的更磕磕絆絆。
如果你很久沒(méi)動(dòng)了，再想重新拿起來(lái)——不要急躁，到時(shí)候就平常心，慢慢兒拉就好。
節(jié)拍器軟件的速度開(kāi)到40就好。等你漸漸一個(gè)多月熟練回來(lái)了，再先開(kāi)到50。
○弱音器
通常買(mǎi)琴時(shí)會(huì)送一個(gè)小黑色的塑膠弱音器，但那東西效果比較小，還是正常買(mǎi)十多塊20多塊的吧
便宜沒(méi)好貨，至少十幾塊錢(qián)的，比起那個(gè)黑色小塑料的，插上能給你的音再弱上幾倍。
○
運(yùn)弓的手臂至少有5斤重，就像水龍頭里的水不能塞在管道內(nèi)部，而是要自然流出來(lái)時(shí)一樣。
所以拉琴時(shí)也要注意放松，不要緊繃著肌肉，也不要太使勁往下壓。
將重心放在弓子和琴上，而不是手肘處。
○熱脹冷縮的琴弓
有些琴弓會(huì)受到環(huán)境的影響而發(fā)生變化，比如說(shuō)在有的屋子里拉的時(shí)候是正常琴弓。
有的房間因?yàn)闈穸群蜏囟鹊膮^(qū)別受到影響，弓桿會(huì)往里邊兒彎，弓桿形成一個(gè)逆月牙的狀態(tài)。
這樣的情況下可以想象一下——最上和最下邊兒是平的，但越往中間弓毛離弓桿兒越近，都快靠上了，那能拉好嗎？
空弦之類(lèi)的還好，一到雙音那就不好整了，嚴(yán)重影響實(shí)力發(fā)揮。
——
拉琴時(shí)主要是小臂和手腕動(dòng)，大臂不要大幅度擺動(dòng)。
在一天中沒(méi)時(shí)間練琴時(shí)，至少拉上半小時(shí)以上空弦，與10分鐘雙音，揉弦。
速度要慢，建議為46左右，否則沒(méi)意義。
慢弓像頂風(fēng)，快弓像順風(fēng)
空弦一弓8拍速度慢慢來(lái)。
——
琴頭處中間是原木料偏土黃的顏色，而不是和普通琴一樣，下面被油漆一律全刷上了，這會(huì)影響琴的音色。
琴身上會(huì)有細(xì)密的豎杠，目測(cè)兩個(gè)豎杠間的距離小于1cm，大概在0.5~0.3毫米左右，密密麻麻，看上去很多。
同時(shí)還有橫著偏波浪狀的紋路更多一些(不過(guò)普通1000多的琴上也有一些)
琴的背面像是白虎皮，只是形容，并不是白色的，也是偏土黃色的。
○
西方?jīng)]有1000多的琴，中國(guó)1000多的琴顯得黑色指板兒太粗，和6000多的好琴一比，明顯粗了至少一圈兒。
雖然不能說(shuō)的太絕對(duì)，也存在例外的情況。
但通常指板都是要偏細(xì)一些的，粗指板比細(xì)的每根弦之間的距離也會(huì)更大，所以按和弦時(shí)更麻煩一些。
——
扇形筆用來(lái)畫(huà)樹(shù)。
凡事先看清楚結(jié)構(gòu)都是啥樣再畫(huà)。
——
○論什么叫帶著感情的拉小提琴
雀食不好說(shuō)
那種感覺(jué)怎么說(shuō)呢
就好像沉浸在曲子里面，不主動(dòng)去想曲譜，就像條件反射似的演奏，自然而然的就把內(nèi)容拉出來(lái)了，力度啊，揉弦速度還有勾弦什么的就直接很符合自己對(duì)曲子的理解那樣演奏出來(lái)了
所以練習(xí)樂(lè)器就不能死記硬背譜面
每天都練是對(duì)的
因?yàn)槟憔殎?lái)練去沒(méi)有思考出自己對(duì)于樂(lè)器還有曲子的見(jiàn)解
也就是沒(méi)有靈魂，就像機(jī)器一樣
就比如說(shuō)鋼琴
一個(gè)天賦很高的初學(xué)者，學(xué)了幾個(gè)月彈得和曲譜分毫不差
但是就是沒(méi)有老手彈得好聽(tīng)
為什么呢，因?yàn)槔鲜盅葑嗟臅r(shí)候已經(jīng)把自己的情感帶入進(jìn)去了，也許是不經(jīng)意間加重了力度，也許是無(wú)意識(shí)的慢了1/3拍
不是說(shuō)和曲譜一模一樣就是最好的
當(dāng)然照著曲譜死記硬背演奏的一模一樣也不是壞的
就看你自己怎么理解了
我:主要是他就一個(gè)名字和樂(lè)曲本身，所以我只是機(jī)械的練著，不知道他到底背后隱藏著什么故事之類(lèi)的，蘊(yùn)含什么感情。
可以這么說(shuō)
我拿貝多芬的第五交響曲命運(yùn)來(lái)說(shuō)
這首歌貝多芬創(chuàng)作的時(shí)候就已經(jīng)聾了，他對(duì)象也離他而去
第一章威嚴(yán)冷酷，弦樂(lè)和管樂(lè)的力度很強(qiáng)，主體急促，像是在一聲巨響后的余韻
就像是在訴說(shuō)貝多芬自己的悲慘經(jīng)歷
第二章多用銅管演奏
曲子力度減弱，音區(qū)頻繁交換，音調(diào)壓抑
像是再說(shuō)命運(yùn)的殘忍
第三章就是回歸第一章，但是有一點(diǎn)點(diǎn)變化，好像有點(diǎn)盼頭了的那種感覺(jué)
第四章我就不說(shuō)了，一邊回想一邊打字有點(diǎn)麻煩
總之呢
作曲和演奏時(shí)帶入的情感是很重要的
演奏的時(shí)候那種被情緒帶動(dòng)感覺(jué)很重要
主動(dòng)被情緒控制，演奏力度，漸快漸慢的速度還有音調(diào)
但是不能太抽風(fēng)
這種玩意真不是語(yǔ)言好形容的
你就是問(wèn)你的老師他也說(shuō)不出個(gè)所以然來(lái)
只能自己感受，多聽(tīng)別人的演奏，感受別人在演奏時(shí)帶入的東西
聽(tīng)完仔細(xì)回味，因?yàn)槟芮袑?shí)的體會(huì)到作曲者寫(xiě)入曲子的情感