第四十六章 DJ技術(shù)(三)

　　5、微調(diào)。有時(shí)對(duì)好拍后若光只是聽過一、兩個(gè)loop后便置之不理，容易隨著時(shí)間的流逝而造成有一些微微的跑拍，這這時(shí)就需要把Mixer上的監(jiān)聽切換到能使CH1以及CH2的聲音同時(shí)出現(xiàn)在監(jiān)聽耳機(jī)當(dāng)中。同時(shí)聽到兩邊的Track，跑拍與否便特別容易聽出來；此時(shí)再針對(duì)CH2進(jìn)行微調(diào)，并多聽?zhēng)讉€(gè)loop，直至確定無誤后才可進(jìn)行下一個(gè)步驟。對(duì)好拍（我們稱之為on beat）的時(shí)候，在監(jiān)聽耳機(jī)中是只會(huì)聽到on beat的。如果有跑拍則會(huì)聽到不是一個(gè)點(diǎn)的鼓聲。剛開始練習(xí)時(shí)可能會(huì)聽不出來，熟練之后便會(huì)特別敏銳，稍有跑拍便能察覺到。

　　6、切入╱切出。（fade in╱fade out）：當(dāng)CH1與CH2都于相同的BPM行進(jìn)，也就是on beat時(shí)，接下來的工作便是在Mixer上進(jìn)行動(dòng)作。前面有介紹過，DJ專用的Mixer有fader（獨(dú)立音衰控制滑桿）以及crossfader（橫向音衰控制滑桿）這兩種控制音量的單元，當(dāng)CH1的fader位置不在∞，CH2的fader位置在，而rossfader的位置在中間時(shí)，輸出至喇叭的聲音就是CH1的聲音；反之則為CH2的聲音；CH1與CH2同時(shí)不在時(shí)則是兩軌皆可由外部聽到聲音，fader位置越高音量越大（注意上述情況皆為crossfader位置置中時(shí)）。所以若要將CH2切入，便先把crossfader切至中央，再慢慢地將CH2的fader往上推，則CH2的聲音越來越明顯，切至與CH1音量相同時(shí)，此時(shí)便算完成fade in的動(dòng)作；再來便是要慢慢地將CH1的fader往下拉，則同理CH1的聲音將慢慢消失，直至完全只有CH2的聲音，到此便算功德圓滿地完成Mixing的動(dòng)作。另外一種方法可同時(shí)完成fade in以及fade out的動(dòng)作，那便是先將crossfader切至左方，也就是CH1可播放出舞曲音樂，此時(shí)CH2的fader則失去效用，如此一來便可將CH2的fader預(yù)先調(diào)到理想的音量，等到調(diào)到理想的音量時(shí)再將crossfader由左方緩慢地推向右方，此時(shí)CH2的音量將會(huì)慢慢地出現(xiàn)，然后越來越大聲，當(dāng)?shù)竭_(dá)中央位置時(shí)則為兩邊聲道同時(shí)發(fā)聲最明顯的時(shí)候，再往右推則CH1的聲音越來越小，到達(dá)最右方時(shí)CH1的聲音完全消失。此時(shí)便同時(shí)完成fade in以及fade out的動(dòng)作。

　　7、調(diào)整EQ。較高級(jí)的Mixer都有EQ的調(diào)及旋鈕（knob），在進(jìn)行fade in╱fade out等Mixing（in the mix）的時(shí)候，EQ的調(diào)整是得力的助手，使用得當(dāng)?shù)脑捒墒沾^水無痕之效。EQ的使用，理論上來說便是在CH2 fade in時(shí)，將CH1的bass以及treble調(diào)低，并將CH2的bass也調(diào)低，以避免兩邊鼓聲重疊而造成的共振（resonance）進(jìn)而使得Mixing聽起來很突兀。在CH1 fade out時(shí)則要把CH2的bass調(diào)整回來。以上便是修整EQ的大原則，掌握原則的話則離成功相去不遠(yuǎn)了。

　　其他注意事項(xiàng)

　　1.接點(diǎn)的選擇：通常一首曲子都會(huì)有分高潮以及低潮的階段，在高潮的階段通常都有旋律或是特別明顯的音色，有時(shí)也會(huì)有Vocal。這種時(shí)候，便不適合將下一首曲子fade in出來；反之在低潮時(shí)，通常沒有主旋律的徘徊，只有鼓聲、hi hat或bassline，頂多也只有多一兩種音色，此時(shí)便是絕佳的接點(diǎn)，這種接點(diǎn)絕大部分是在音樂快結(jié)束或一首歌的中間時(shí)才會(huì)出現(xiàn)。

　　2. DJ set的旅程性：在一場(chǎng)Party當(dāng)中，一個(gè)DJ的set大概是兩個(gè)小時(shí)左右，因此如何在兩個(gè)小時(shí)當(dāng)中藉著整體的旅程性（Tripping）來突出一個(gè)DJ的特色，便是一件相當(dāng)費(fèi)心的工作。在兩個(gè)小時(shí)當(dāng)中，大約能放到三十多首Track，所以在旅程上的追求，必須要以在相當(dāng)時(shí)間內(nèi)播放同一種類的舞曲為原則，如果在一個(gè)set或是一小段時(shí)間當(dāng)中什么音樂都想放的話，容易讓人不知所云。

　　基本名詞

　　BPM （Beat Per Minute）

　　顧名思義就是一分鐘里歌曲拍子的總數(shù)，由于唱盤及可調(diào)速CD Player有一定限制及歌曲速度調(diào)太多聲音會(huì)變得很卡通及好笑嚴(yán)重，所以要接的兩首歌速度要差不多，最好相差在5~10拍間，此外每種舞曲類型有差不多的節(jié)奏方式和速度，同類型的音樂相接較多，否則會(huì)很怪，如Trip-Hop和Raggae差不多約80~90幾拍，House約120~130拍，Techno約120~150 拍，Drum 'N' Bass則150~180 拍左右。

　　Cue

　　一首歌開始播放點(diǎn)，通常是某小節(jié)的第一拍，但也有人覺得第二拍較準(zhǔn)，抓Cue點(diǎn)的目的是要接歌必須讓兩首歌速度一樣，而舞曲的正常行進(jìn)方式為4/4拍（即每個(gè)小節(jié)4拍，4分音符為一拍），當(dāng)一首歌在第4個(gè)4拍結(jié)束另一小節(jié)出來時(shí)，將手上抓到的Cue點(diǎn)同時(shí)播出。

　　Scratch（刮唱片）

　　利用唱片反轉(zhuǎn)的聲響做的技巧，通常在Rap及Hip-Hop中，會(huì)大量被使用，其它音樂型式亦會(huì)視狀況使用，但因scratch會(huì)傷害你心愛的唱片和唱針，所以雖然很炫，也不要濫用；此外scratch常和crossfader一起進(jìn)行，例如唱片推出時(shí)crssfader出來，拉回時(shí)crossfader則回另一軌。

　　疊歌

　　接歌最基本的方法之一，所謂疊歌就是利用專用唱盤及CD Player可調(diào)速功能（Pitch），將要接的兩首歌調(diào)至速度一樣（唱盤及CD Player上有加減速度裝置），然后利用抓Cue點(diǎn)步驟，將兩首歌同時(shí)間播放，約疊2~4個(gè)小節(jié)后將兩首歌Fade In/Fade Out，如Underworld的“Born Slippy”的BPM約139拍，PF Project的“Choose Life”約136拍，如要用后者接前者，則要調(diào)快3拍。

　　例如：A歌│32345678│42345678│FADE OUT…

　　B歌│進(jìn)(1)2345678│FADE IN（此時(shí)和A歌拍子相疊）視情況拉長(zhǎng)小節(jié)數(shù)，一首進(jìn)到另一首出建議32拍或64拍（基本上流行音樂幾小節(jié)會(huì)反復(fù)一次），在其它點(diǎn)進(jìn)出可能感覺不順。

　　丟歌（飛歌）

　　丟歌則是抓到Cue點(diǎn)后在前首歌快結(jié)束時(shí)或某一點(diǎn)時(shí)丟出來，通常Alternative Rock是不接的，兩首歌速度差太多但類型合也不接而用丟的，如Fatboy Silm的新歌“The Rockatelle Skank”是尷尬的152拍，接Big Beat太快，接Drum 'N' Bass太慢只好用丟的。

　　例如：A歌|4 2 3 4 5 6 7 8 |FADE OUT

　　B歌丟1 2 3 4 5 6 7 8 |

　　微調(diào)

　　2首歌拍子對(duì)到，不等于疊拍時(shí)拍子會(huì)一直準(zhǔn)，偶爾要用左手輕推唱片（加速），或摩擦唱盤（減速），右手輕推或拉 pitch 一起修正。

　　監(jiān)聽

　　耳機(jī)音量不能太大，要能聽到外面喇叭播放的音樂，有時(shí)還要切換監(jiān)聽要放的歌和正在播放的音樂，將音量和eq修接近一點(diǎn)，以免推出來太突兀。

　　 FX=effect=效果器；

　　sampler=采樣器；

　　loop=循環(huán)；

　　EQ=equalizer=均衡器；

　　vinyl=黑膠。