幾年來寫點什么已經(jīng)成為我生活的最重要的一部分，這是一種既主動又被動的結(jié)果，其中甘苦自不待多言，我不喜歡將其細(xì)細(xì)描述太多，更不喜歡那種夸張的戲劇化的自傳性語言。
我只想說，我在努力靠近我的心中那不好意思啟齒的神圣的東西，那是我兒時天真浪漫的夢。我想趁思維還行身體尚健眼睛還不太模糊時多寫些東西，漫無目的不著邊際信馬由韁的隨口胡說，當(dāng)然胡說也有底線。想把這些東西留下來，留在平臺上，留在日志里，留給熟悉或不熟悉的人作為打發(fā)時間的碎片，讓親人讓朋友讓熟悉的陌生人偶爾記起我。當(dāng)身體或年紀(jì)讓我不能寫了，就把這些作為一個文學(xué)信徒對文字最好的祭奠。
寫字真的是一座巨大的迷宮，我一直在小心翼翼地摸索，正如我喜愛的作家蘇童所說，寫字似乎就是在黑暗中尋找一根燈繩，企望有燦爛的光明在剎那間照亮你的作品以及整個生命。當(dāng)然，我只是寫字，我沒有作品。
要不斷向昨天寫的東西告別，要勇于打碎原有的一切，再寫出新的東西，再寫出全新的面貌和風(fēng)格，這才是寫字過程中最有意義的階段，也是最具挑戰(zhàn)性的流程。
蘇童說，試著從自己身邊繞過去，從迷宮中走出去，試一試能否找到那根黑暗中隱蔽的燈繩。
其實，寫作并沒有固定的模式，但也正因為如此，人們很容易陷入應(yīng)試教育所教導(dǎo)的條條框框當(dāng)中，從而被束縛住了頭腦。比如，在作文時總想從平凡中尋找偉大；總愛使用空洞的煽情語言進(jìn)行謳歌；喜歡大量引用詩詞歌賦或名言警句；總能站在超乎自己的角度和高度去抒情；這一切都是為了使文章看起來華麗、看起來高大上，卻忘了“真實”這個基本點，甚至可以說是忘了“說人話”。很長一段時間以來，我就在這個怪圈中堅持著自己的“寫作”愛好，以至于寫出來的東西千篇一律，毫無美感可言，剛開始尚不知覺，后來自己都覺得厭惡。
因為找不到方向，有一段時間里，我便不再寫了。
后來，我看到了一段關(guān)于寫作的視頻，大意是說，寫作并沒有技巧，也不需要華麗的詞藻，用自己的、真誠的語言寫下真實的情感，然后保證語言順暢、結(jié)構(gòu)合理，便是好文章。這段話讓我豁然開朗，就像是一個在森林里迷路的人看到了指路牌一樣，霎時間信心倍增。從此，我?guī)е@個認(rèn)知再去閱讀那些知名作家的文章的時候，就更能體會這段話是真知灼見了。
比如，同樣是描寫親人，野夫的《江上的母親》這篇文章中，幾乎沒有我們常見的煽情的文字，也沒有故作高深的語言，只是在用最平實的文字娓娓道來，卻讓讀的人潸然淚下。好的作品，文字無需華麗，真情無需渲染，它的美就藏在每個文字當(dāng)中。
此后，我又開始了自己的這個愛好，且僅當(dāng)成單純的愛好，不再追求語言的優(yōu)美，也不追求立意的高雅，就用自己最質(zhì)樸的語言表達(dá)真實的情感。我這樣寫著寫著，反而感覺越來越順手，語言也越來越流暢，不知不覺間，我反而有了很大的進(jìn)步；這樣的進(jìn)步，又給我增添了莫大的信心和非常的快樂，使我繼續(xù)堅持下去。
當(dāng)然，要想在寫東西的時候不至于言之無物，必然要多閱讀，頭腦中才會有所積淀，也能夠讓他人的智慧來啟迪自己。對此，我也有深深的體會，以前寫東西的時候，頭腦里出現(xiàn)的全是課本上的模式；當(dāng)閱讀到更多書籍的時候，頭腦里似乎存在一個大千世界。
常常，我會因為讀到某篇文章中的某句話，而被觸動心靈，立即陷入思考，然后構(gòu)思一篇文章或詩歌。
世界是變化著的，四季是變化著的，心情是變化著的，文字也是變化著的，將這些變化記錄于文字，便是永恒的快樂了。
如果這樣的愛好對孩子的學(xué)習(xí)興趣有著潛移默化的影響和幫助，則更加有意義了。
若也有人同我一樣，有這樣的愛好，也不妨采用我這樣的方法，定會有所進(jìn)步，也定會收獲快樂。