所謂輕小說是這幾年新興起的一個概念，曰本人非要把某一類型小說單列出來不可，表面看是喜歡搞概念貼標簽，其實是把市場劃分得很細，最終目的還是賺錢。
輕小說并沒有完整的定義，總的來說就是可以輕輕松松看的小說，沒想象的復(fù)雜。
不過題材包羅萬象，其中相當大部分與動畫、漫畫、游戲、也就是與所謂ACG相關(guān)，讀者以青少年為主，圖文并茂是一大特點。
圖文并茂，難道我漫畫就不是圖文并茂嗎？
所以江川認為輕小說與漫畫是一體兩面，一個側(cè)重文字，敘述更多些，一個側(cè)重圖畫，描繪更多些，實際上內(nèi)核基本一樣。
大多數(shù)著名漫畫家都是很會編故事的，尤其是成名早期基本都是自編自畫作品，正因為編得好才會被主流市場認可。
所以漫畫家普遍是講故事的高手，反過來作家卻極少會作畫的。
當然也有個別不會編故事的漫畫家，那就只能與會寫故事的人合作組成團隊。
江川寫過傳統(tǒng)的小說、劇本，而且寫過不少，但沒接觸過輕小說。
這不是大問題，之前他也沒畫過漫畫，現(xiàn)在不也干得不錯，說明他擅長洞察讀者需求并投其所好。
作為專業(yè)創(chuàng)作者，重要的是不斷地學(xué)習和調(diào)整，江川知道如何將同樣的劇情，以不同的方式說給成年人、青少年、甚至孩子聽，這是非常重要的能力。
分清受眾特點，就能夠分清如何創(chuàng)作，比如寫曰本人摯愛的《三國演義》同人，傳統(tǒng)小說恐怕會著力表現(xiàn)波瀾壯闊的歷史風云，描述包括劉關(guān)張諸葛亮等主要人物人在利益與道德之間的抉擇，揭示人性，格局通常比較大。
而輕小說則傾向于細膩地刻畫人物，可能會以人為本說些小故事，比如除了展現(xiàn)劉關(guān)張以及諸葛亮睿智、忠誠、勇敢的個性外，重點緬懷他們之間純正的兄弟之愛。
愛是一縷寂寞的愁，大哥愛二弟、三弟和諸葛兄弟，諸葛兄弟只愛大哥，忌憚二弟嫌棄三弟，三弟愛大哥嫉妒二哥討厭諸葛……就這樣可以寫個十幾卷。
如果再寫諸葛亮與周瑜相愛相殺，那又可以出幾卷。
簡單嗎？簡單，寫的是大家喜聞樂見好理解的故事。
困難嗎？也挺困難，如果江川要寫這樣一部輕小說的話，得先找個路口燒幾柱香，取得幾位老英雄在天之靈的諒解。
今天鳥島只談了《熱血高校》，除了一開始表示祝賀外，再也沒有提及兩個短篇。
江川倒是能夠理解，工作得一步步來，《熱血高校》漫畫、小說同步創(chuàng)作就已經(jīng)夠壓力了，鳥島沒道理讓一個作者的幾部作品齊頭并進，這不符合創(chuàng)作規(guī)律，也不是他的工作風格。
他做事一向很穩(wěn)，甚至趨于保守，前幾年不看好《海賊王》，連載試水都不肯，后來尾田榮一郎發(fā)了相關(guān)海盜題材的短篇，市場反映不錯才最終上了長篇。
相比較而言鳥島對《熱血高?！芬呀?jīng)算很給好評了，但也不至于寄托過高期望，這部作品的市場是有局限的，江川心里明白，他更明白。
鳥島更看好的是江川這個人，看好他后續(xù)的創(chuàng)作潛力，這更重要。
兩部獲獎作品都會在這一期《周刊少年JUMP》上刊出，手冢賞評委們看好的作品，讀者未必也買賬，得先試試市場溫度再決定后續(xù)。
離開鳥島辦公室，江川和雅美一掃在主編面前的矜持，也不在乎門口秘書看著，振奮地連續(xù)擊掌以示慶賀。
送江川出去的路上，雅美還是有些擔憂：“我相信雪野醬的創(chuàng)作能力，可小說和漫畫畢竟不同，您有相關(guān)寫作經(jīng)驗嗎？”
說白了就是你沒受過多少教育，文字功底寫漫畫還行，能支撐長篇輕小說創(chuàng)作嗎？
小說考驗文字功底，比漫畫文案復(fù)雜許多，江川勉強高中畢業(yè)，長篇文字創(chuàng)作恐怕是很大的挑戰(zhàn)。
其實曰本漫畫家普遍學(xué)歷不高，《JUMP》八十年代三大王牌里，《北斗神拳》原哲夫和鳥山明都只有高中學(xué)歷，而《圣斗士星矢》車田正美更慘，都查不到學(xué)歷信息，他自己說年輕時沒讀過什么書，還混過極道進過局子，比江川還差勁。
九十年代《JUMP》的三大臺柱子，《死神》《火影忍者》《海賊王》的久保帶人、岸本齊史、尾田榮一郎也都只有高中學(xué)歷，《灌籃高手》井上雄彥也整整齊齊地止步于高中。
這些人中也有個別是上了大學(xué)后退學(xué)的，書讀不下去掉頭專門從事漫畫事業(yè)。
或許這是漫畫界獨特的人才體系吧，但也不表示這些漫畫家們不在意文憑學(xué)歷，岸本齊史在作品中就以漩渦鳴人文憑太低為理由，取消了他繼任火影的資格，讓他回學(xué)校復(fù)讀深造去了。
曰本漫畫界學(xué)歷最高的，就是漫畫之神手冢治蟲，擁有醫(yī)學(xué)博士學(xué)歷。
高學(xué)歷加持高能力，手冢治蟲一手確立了曰本現(xiàn)代漫畫的藝術(shù)特性，以及曰本動漫的制作模式。
江川也是學(xué)霸出身，似乎忘了身上的學(xué)渣標簽，不太能體會雅美在擔心什么，反而信心滿滿地給她鼓勁：“放心吧，兩個月來我們每天都在揣摩讀者需求，漫畫走對了路，小說也錯不到哪去，我會盡心盡力的?！?p> 雅美是學(xué)繪畫的，作為漫畫責編對作品能夠動漫化是非常支持的，對輕小說則不太感興趣：“據(jù)我所知集英社簽約漫畫家中，連載漫畫的同時還進行小說創(chuàng)作的，您是第一個?！?p> 可能是第一個吧，江川也沒聽說過其他人這么做。
雅美說這些未免有些違背主編的指示，經(jīng)歷過江川一周同時創(chuàng)作三部作品后，雅她對那種壓榨工作方式也心有余悸，忍不住也提醒：“雪野醬也要量力而行，不要過度消耗身體，其實只要保證漫畫創(chuàng)作，很快就能發(fā)行單行本，我相信成績也會相當不錯。”
漫畫家主要靠單行本賺錢，只要作品能打，抓住一頭發(fā)展也是足夠的。
然而對江川而言已不僅僅是賺錢的事，反而安慰她：“放心吧，這對我不是負擔。”
敢這么說，他是有底氣的。
漫畫與輕小說雖然類似，但敘事方式還是不一樣的。
漫畫從九十年代初開始，就不太講究劇情邏輯了，漫畫家們都發(fā)現(xiàn)只要畫得熱鬧符合年輕人口味，大家根本不太關(guān)心劇情是否合理，哪怕前言不搭后語都照樣受歡迎。
然而小說不能如此，輕小說更不能云山霧沼，白紙黑字得有文字邏輯，不能前言不搭后語，所有的內(nèi)容都必須準確生動地言傳，而不能依賴于意會，寫得讓人看不懂是不成的，得構(gòu)建合理的語境，豐滿的人物背景，以及更加細膩心理和語言溝通。
江川敢說不是負擔，是因為這方面不用另起爐灶，他可以繼續(xù)抄。
《熱血高?！犯木幊呻娪昂艹晒?，故事背景以及劇情上都做了很大調(diào)整，各種設(shè)定改了許多，很符合創(chuàng)作輕小說的要求，江川接下來寫小說只要抄電影的設(shè)定和劇情就行了，算是立體式全方位抄襲，渣都不剩。
這些在與鳥島談話時他就已經(jīng)想好了，于是才有了大包大攬的勇氣和底氣。
雅美一直把江川送到了集英社大門口，之前從來沒有過。
寒風中兩人握手惜別。
江川小小抒發(fā)了一下心聲：“漫畫方面我渴望成功，功利心還是比較重的，但小說不會，始終看得比較輕松，寫這個主要還是為了滿足廣大人民群眾、尤其是青少年不斷增長的對美好生活的向往，這一直就是我奮斗的目標?！?p> “嗯？”
江川的語境太過高大上，超出了雅美的理解范疇，她站在那想了半天沒明白：“什么意思？”