第56章 《安魂曲》觀影會

　　《安魂曲》原本計劃是拍攝一個星期，最后到成片一共用了兩個星期，因為文沐野在剪輯過程中，有些不滿意的鏡頭還要補拍。

　　在這期間，葉杉楊跟文沐野不知道爭執(zhí)了多少次，最終還是拗不過文沐野的倔強，不知道給保了多少條鏡頭。

　　葉杉楊其實也蠻喜歡這種年輕人的氛圍，也多虧了這樣的氣氛，不然葉杉楊得瘋掉。

　　飾演孟小軍對他來說太艱難了，他要一直保持壓抑的狀態(tài)。

　　因為在劇中里，妻子車禍去世，女兒重傷入院，他又得湊錢醫(yī)治女兒，最后不得已賣掉妻子的遺體去當冥婚的對象。

　　這種情感的苦楚和無處安放的情緒，一直堆積在他心中，可想而知。

　　對他來說一道坎，好在他邁過去了，這種成長是非常難得的。

　　葉杉楊覺得這個情景，跟他一心想當導(dǎo)演卻不得不利用演員的身份去實現(xiàn)時，簡直一模一樣。

　　北電，放影廳。

　　制作顧問佃壯壯組織了文沐野畢業(yè)作品《安魂曲》的觀影會。

　　出品人，總監(jiān)制，指導(dǎo)老師等這些幕后人員都出席了。

　　放影廳座位還是挺多的，一共12排，每排有20個座位，這會也來了很多學(xué)生前來觀看。

　　當然大多都是打著白嫖的心理，而有的女學(xué)生卻是看到海報上的葉杉楊后才前來觀影。

　　也不乏一些是得知有大明星出席，然后跑來湊熱鬧的。

　　葉杉楊、頌祖兒，文沐野，包括客串的蔡汶靜等人都坐在第二排。

　　除了他們這些主創(chuàng)人員，葉杉楊還邀請了在京城拍攝分手大師的鄧潮、楊蜜等人前來觀看，連老板程思鋮帶著佟麗婭都前來助陣。

　　此時的放影廳人影憧憧，進來的人大多都站在前排空地，眼中帶有仰慕的目光打量著前排成名的影星。要不是有領(lǐng)導(dǎo)在場，肯定耐不住上去合影簽名，只能在工作人員的催促下，不舍地挨個在找尋著空位。

　　沒多久，放影廳暗了下來，唯有大屏幕上發(fā)出些光芒，短片《安魂曲》開始放映——

　　影片的開頭就是一場交通事故，散落的兒童書包，僅剩的女鞋，地面上刺目的暗黑血漬還尚未干涸，以及被撞成變形的摩托車。

　　這凌亂的場面無聲告知了觀眾，這里剛發(fā)生一起慘烈的車禍......

　　畫面一轉(zhuǎn)。

　　男主角葉杉楊出場，他這個事故的受害者正扶著拐杖坐在搶救室門口。

　　他眼角破裂，面部多處淤青，右腳骨折已經(jīng)打了石膏。他認為身上的傷養(yǎng)養(yǎng)就好，可心里留下的傷疤怎么去掉？

　　他焦急的在外等待醫(yī)生搶救他的妻子，不過最終還是沒能搶救回他妻子的性命。

　　飾演葉杉楊的女兒此時躺在重癥監(jiān)護室里，原本度過危險期現(xiàn)在病情又復(fù)發(fā)。

　　醫(yī)生告訴葉杉楊，他女兒嚴重腦損傷，腎臟、肝臟都被感染，消化道也開始出血，藥物已經(jīng)控制不了，需要馬上進行手術(shù)，最多堅持一周時間。

　　葉杉楊靜靜聽完，壓抑著悲痛的心情，他問醫(yī)生需要多少錢，說這話的時候他連嗓子都是嘶啞的。

　　醫(yī)生告訴他手術(shù)費要十二萬。

　　葉杉楊聽完后眼里滿是空洞和絕望。

　　這十二萬像似一塊石頭重重壓在他心里，他連妻子出殯的錢都沒有，短短的一周時間他上哪去湊十二萬。

　　影片使用大量生活化、貼近情節(jié)發(fā)展的空鏡轉(zhuǎn)場，剪輯較為流暢，現(xiàn)實主義的基調(diào)中融入了懸念因素，加之葉杉楊的精彩表演，緊緊抓住了現(xiàn)場觀眾的注意力。

　　連坐在前排的鄧潮都忍不住扭頭看了他一眼，覺得短短的幾周，葉杉楊的變化如此之大。

　　電影繼續(xù)放映——

　　畫面轉(zhuǎn)到病房內(nèi)，女兒的身上插滿管子，幼小的身軀遍布傷痕，微弱的呼吸幾乎聽不見。

　　葉杉楊站在旁邊一言不發(fā)，只是靜靜看著，這種滋味讓他心中萬分難受。

　　他拄著拐杖一瘸一拐的來到停尸間看望蔡汶靜飾演的尸體......

　　醫(yī)院的工作人員老劉問道：“幾時出殯，尸體都放了一周了”

　　“快了?！彼季w許久過后，葉杉楊問道：“你上周跟我提的那個事兒，還有沒有？”

　　老漢看了他一眼：“有啊，你想賣？”

　　“能給十萬？”

　　“能?！?p>　　“那幫我聯(lián)系一下吧?！?p>　　“你想好了？”

　　“想好了。”

　　“行。”

　　兩人一問一答沒說是什么事，可這關(guān)乎買賣的話題，讓人聽了不免有些心涼。

　　鏡頭使用的景象越來越小，最后停留在葉杉楊的眼睛特寫上，不斷逼近的鏡頭也不斷逼近他的內(nèi)心。

　　放影廳的觀眾能感受到葉杉楊內(nèi)心的掙扎和痛苦。

　　短片里文沐野均采用手持攝影，不斷晃動的鏡頭將觀看者的心跳與葉杉楊的情緒同步，營造了一種壓迫感、逼真感，奠定了整部短片的現(xiàn)實基調(diào)。

　　最大的特點是采用了懸念剪輯，并沒有按照故事發(fā)展的順序。

　　而是將籌錢作為一個懸在主角葉杉楊和觀眾頭頂?shù)碾y題。

　　前后情節(jié)具備令人信服的合理的因果關(guān)系，使觀眾可以理解葉杉楊最后做出的艱難抉擇。

　　程思鋮眼前一亮，這種現(xiàn)實主義題材雖然他沒拍過，不過不妨礙他欣賞，他覺得這個導(dǎo)演非常有想法。

　　但是，更讓他驚訝的是葉杉楊的演技。

　　他覺得等放映結(jié)束后，要好好跟他聊聊這陣子的變化，想到這，他繼續(xù)觀看。

　　葉杉楊已經(jīng)得知在臨近的農(nóng)村，有戶人家在給死去的兒子尋冥婚對象。走投無路的他只能迫不得已做出選擇，用妻子的遺體來換取女兒的手術(shù)費。

　　夜晚，葉杉楊穿過擁擠臟亂的小巷，鏡頭里閃過破舊的鞋子，一直流淌的水龍頭，過道里炒菜的大媽。

　　布景和服飾道具貼合故事的發(fā)生背景，充滿了生活氣息，葉杉楊表演克制壓抑，符合整個故事的風(fēng)格基調(diào)。

　　他回到家里一張一張翻看蔡汶靜跟他一起拍過的合照，那些回憶好像近在眼前，可現(xiàn)在他多看一眼都覺得難受，只能忍痛挑了她一張單人照放進背包里。

　　看了看這往常一家三口熱鬧的屋子，現(xiàn)在留下來的，只有寂靜，這種感覺讓他覺得無比的陌生。

　　次日，葉杉楊根據(jù)老劉提供的地址，來到村落，敲響了那戶人家的門，告知了開門的陳永發(fā)來意，陳永發(fā)心領(lǐng)神會將他領(lǐng)了進去。

　　這戶人家的老倆口正是花光積蓄給死去的兒子物色鬼新娘，準備結(jié)陰婚。

　　而葉杉楊此行，正是帶著亡妻的照片來給陳永發(fā)夫妻倆看。

　　陳永發(fā)揣摩了照片后，開口問道：“死多久了？”

　　葉杉楊沉默了片刻道：“一周，身上沒啥大傷，主要是脖子......脖子劃開了，有條口子?！?p>　　說到這，他抬起頭眼神與陳永發(fā)對視，頓了頓說：“你看看要是覺得行，今天就把事兒給定了，我著急用錢！”

　　隔了好幾秒，陳永發(fā)才開口問道：“你是他男人？”

　　葉杉楊又沉默了幾秒才應(yīng)了一聲：“嗯……”

　　陳永發(fā)把照片拿給了坐在一旁的老伴兒手中，她看著照片里的女人，又思念起自己失去的兒子，這種白發(fā)人送黑發(fā)人是何其的痛苦，她捂著嘴，哭得撕心裂肺。

　　此時的葉杉楊只能強忍著悲痛的情緒，他為兒賣亡妻又是何其的無奈，但他必須冷靜的面對這一切。

　　事情就這樣定下來了。

　　葉杉楊來到停尸間見蔡汶靜最后一面，看著她躺在冰柜里，那熟悉的面孔還是那樣年輕，只是她永遠也不能再笑了。

　　只是蔡汶靜脖子上的一道疤異常刺眼，這讓葉杉楊堆在心里的苦楚和無處安放的情緒，都化作悲涼。

　　此時此刻，他最終還是忍不住流下了淚水，這一直壓抑在他心中的情感，許久無處發(fā)泄，而在這一刻終于能得到釋放。

　　那家人把他的妻子接走了。

　　昏迷的女兒被推進了手術(shù)室，葉杉楊只能一個人在外面，扶著額頭等候......

　　妻子在另一個世界，和別人結(jié)成了陰婚。

　　現(xiàn)實中的一切都化為灰燼，在沒那么悲傷的背景音樂中，愈發(fā)讓人感到揪心。

　　文沐野還用了葉杉楊那首《囍》，在煽情意味明顯的伴奏中，妻子冥婚和女兒進入手術(shù)室的鏡頭交替出現(xiàn)。

　　現(xiàn)場環(huán)境音的合理嵌入，不僅增強了影片的真實性，也使觀眾完全沉浸在故事之中，以及片中克制簡潔和無起伏緩慢的對白。

　　對于整個影片的氛圍和人物形象塑造都產(chǎn)生了積極的作用。

　　陳永發(fā)妻子和葉杉楊的兩次從出聲痛哭轉(zhuǎn)為無聲流淚，讓現(xiàn)場觀影的人極具感染力。

　　情節(jié)從車禍-妻子去世-無錢出殯-女兒重病-被迫轉(zhuǎn)賣妻子遺體-冥婚-女兒獲救。

　　文牧野通過這樣一個悲情的倫理困境，將底層人民的就醫(yī)難題深刻地揭露出來，短片具備現(xiàn)實意義和人性關(guān)懷。

　　其中還出現(xiàn)了大量的意象，三次出現(xiàn)家門的鏡頭，一次葉杉楊簡陋小家的門，兩次陳永發(fā)家的大門特寫，象征妻子歸屬的轉(zhuǎn)換。

　　以及葉杉楊親手完成這一置換內(nèi)心的掙扎和痛苦，文沐野在葉杉楊進入村莊時采用了一個升格的煙霧鏡頭。

　　當然這一表述也曾出現(xiàn)在《我不是藥神》當中。

　　但是與《安魂曲》不同的是那個煙霧鏡頭背后隱藏著宗教意味，這樣的鏡頭使人物內(nèi)心的轉(zhuǎn)折和變化似乎變得可以理解。

　　還有冥婚前端出現(xiàn)的流水、蜘蛛織網(wǎng)、毛蟲爬行、山間流云的空鏡，這些充滿生機的鏡頭都意味著妻子在拯救女兒的犧牲中達成了魂魄的安穩(wěn)，而女兒也得到了醫(yī)治重獲生機。

　　......

　　影片結(jié)束后，放影廳爆發(fā)出一陣熱烈的掌聲和歡呼聲。

　　不管一開始懷著怎樣的心思來觀影，此刻都被影片中的劇情感動。

　　無論是學(xué)表演的、學(xué)導(dǎo)演攝影的學(xué)生都為演員的演技和導(dǎo)演的拍攝技巧大加贊賞。

　　而在滿場掌聲突然爆發(fā)的瞬間，葉杉楊感到有生以來被人認可是這么得開心。

　　有些比較感性的女生甚至眼角都泛著淚花，望向葉杉楊都充滿母性的光輝。

　　頌祖兒更是抱著他的胳膊倚在座椅上，凝望的眼眸已定格在他臉上：“羊哥哥，你演的真棒！”

　　“能被祖兒你認可我更開心了?！比~杉楊替她擦拭淚痕。

　　聽到這話，頌祖兒嘴角掛著笑，見放影廳的燈光已經(jīng)亮起，便放開他的手，她知道大庭廣眾之下還是別太引人注目。

　　緊接著，作為《安魂曲》的主演葉杉楊，導(dǎo)演+編輯+剪輯三合一的文沐野，他們兩人拿著話筒上臺回答學(xué)生的問題。

　　沒有像電影發(fā)布會那樣繁瑣的流程，只是簡單的分享演繹和拍攝經(jīng)歷。

　　葉杉楊分享了他演戲的心得，期間還笑稱文沐野可真的是一個天才，短短的十幾分鐘的片子，將一個故事濃縮成精華，這不是一般人可以做到的。

　　表示他是一位天生的導(dǎo)演，拍了文沐野好幾個彩虹屁。

　　文沐野也是開啟了商業(yè)互吹模式。

　　不僅稱贊葉杉楊是一名有態(tài)度的好演員，還把他們互相打趣的事兒說了出來，堅信他可以成為下一個阿偉......

　　還分享了自己執(zhí)導(dǎo)的感想，他說：自己始終關(guān)注他所關(guān)注的，表達了他所想表達的，不跟風(fēng)，不浮躁，這樣才能拍出好的作品，呈現(xiàn)給觀眾。

　　為了活下去，尊嚴是種奢侈。

　　只有經(jīng)歷過類似事情的人才會明白，人的悲慟來得沒那么快，有些痛苦，沉淀后才更加傷人。

　　有句話真的很讓人信服——

　　你永遠都不知道明天和危險哪一個會先到來。

　　人這一生，短如白駒過隙，珍惜當下的人和物，應(yīng)該努力做到無怨無悔。