《喜神探案：趕尸風(fēng)云》

　　導(dǎo)演闡述

　　李軍林

　　這是一部關(guān)于江湖的電影，社會(huì)即江湖，江湖即人心。本片是一部低成本的電影，雖然我們創(chuàng)作所能動(dòng)用的資源很少，可并不掩蓋我們內(nèi)心的宏達(dá)敘事的野心，一滴水也能反映一個(gè)世界，我想用幾個(gè)簡(jiǎn)單的人物關(guān)系和一個(gè)深山趕尸客棧，勾勒出民國(guó)一個(gè)大時(shí)代風(fēng)雨飄搖的圖景，在極端的環(huán)境里江湖各路人馬迸發(fā)的家國(guó)情懷。我們的故事發(fā)生在民國(guó)湘西的某個(gè)小鎮(zhèn)，一個(gè)雨夜，江湖各路人馬土匪、日本間諜、漢奸、國(guó)軍、鴉片販子、趕尸人、警察、地下黨員為避雨匯聚到一個(gè)趕尸客棧，各路水火不相容的人物，在這里表現(xiàn)出警察與國(guó)軍、日本間諜、土匪之間的斗智斗勇的江湖套路，經(jīng)過(guò)幾番激烈的較量后土匪和警察、國(guó)軍自發(fā)達(dá)成了同盟，一起對(duì)抗日本間諜。

　　 本片以警察楊三喜突然接到一個(gè)鄉(xiāng)村滅門案的破案為線索，影片從香艷的妓院開(kāi)始戲謔輕松，到被上級(jí)催回去辦僵尸襲人案，劇情氣氛突變，以警察楊三喜為線索視點(diǎn)，帶人到陰森恐怖的趕尸客棧，遇見(jiàn)各路人馬，展開(kāi)扣人心弦的斗爭(zhēng)。

　　本片前后故事風(fēng)格有著巨大的反差，給人一個(gè)巨大的變數(shù)，變數(shù)不就是江湖美學(xué)么？高手更有高手，螳螂捕蟬黃雀在后，殺機(jī)之后有更大的殺機(jī)。本片故事結(jié)構(gòu)向《龍門客?！分戮?，幾路水火不相容的人馬，因?yàn)橛暌?，進(jìn)入一個(gè)封閉的環(huán)境趕尸客棧，一場(chǎng)血雨腥風(fēng)的斗爭(zhēng)不可避免。就影像風(fēng)格來(lái)說(shuō)，白天多用陰天表現(xiàn)，給人一種不祥感，大部分中近景采用手持拍攝，大全景用來(lái)湘西的怪異地貌，后面的客棧用的點(diǎn)光源，搖曳的火把，飄蕩的燈籠，時(shí)大時(shí)小的雨滴，都是用來(lái)塑造恐怖陰森的氣氛。到最后他們走出了客棧，一片陽(yáng)光明媚，一切都恍若隔世。開(kāi)篇妓院的顏色用得鮮艷明快，越到后面顏色控制在黑白調(diào)為主，陳舊的趕尸客棧黑得發(fā)烏的墻壁和木質(zhì)點(diǎn)綴白色的燈籠，一種肅靜壓抑的感覺(jué)。

　　本片十分要求營(yíng)造氛圍感，風(fēng)聲雨聲馬蹄聲，人未到，聲先入，深夜，由遠(yuǎn)而近，讓人不寒而栗。在一個(gè)狹小的空間，各路人馬水火不相容，大家都蜷縮在自己的范圍內(nèi)，被警察楊三喜挨個(gè)攪局，將大家串聯(lián)到一起，每個(gè)人都有背后的身份，都有不可說(shuō)破的動(dòng)靜，各人物之間的觀顏察色，一舉一動(dòng)，一問(wèn)一答都步步驚心，一絲火花都會(huì)將這個(gè)火藥庫(kù)點(diǎn)爆。大戰(zhàn)之前以營(yíng)造心理壓迫感為主，大戰(zhàn)后動(dòng)作設(shè)計(jì)，主要以場(chǎng)面營(yíng)造維護(hù)，打斗的時(shí)候只有動(dòng)勢(shì)，沒(méi)有動(dòng)作過(guò)程，直接表現(xiàn)結(jié)果，采用古龍的手法，好快的刀！刀未完全出鞘，人頭已經(jīng)落地，事件已經(jīng)解決。

　　人物的性格要塑造鮮明，強(qiáng)化個(gè)性，國(guó)軍的冷峻，警察的多疑，土匪的偽善，日本人的沉靜陰險(xiǎn)，趕尸人慈悲，一切人性的性格都代表著他們的過(guò)去和未來(lái)。通過(guò)趕尸客棧，試圖能反映民國(guó)底層的江湖形態(tài)，他們都是卑賤地活著，但大敵當(dāng)前，他們又團(tuán)結(jié)在了一次，家國(guó)情懷讓這一代人的集體覺(jué)醒。

　　本電影既想反映社會(huì)廣度，也反映人性深度，每個(gè)人都逃不出社會(huì)大環(huán)境，沒(méi)有好人，也沒(méi)有壞人，人都是無(wú)奈的人，無(wú)奈，會(huì)覆蓋到我們每一個(gè)人的人生。所以，我們的人生，寸寸光影，步步驚心。