第一百三十七章 給梁競的建議
“其實(shí)如若真的需要的話。我覺得梁競你可以嘗試從電視劇拍起?！?p> “電視??？”梁競聽了倒是有些沒想到的。
“嗯。如果你想的話，我可以給你寫劇本?！标惏灿绱藭r是笑道。
其實(shí)陳安隅覺得這樣也不錯。梁競發(fā)展電視劇圈轉(zhuǎn)成電影圈，可以說算是經(jīng)驗(yàn)的積累吧。
但陳安隅知道的，拍電視劇和電影其實(shí)是很不同的。
“那有什么題材可以給我發(fā)揮一下？”梁競倒是聽了有些意動，便是詢問陳安隅。
“都市劇吧?！?p> “都市劇？”梁競一聽倒是一愣：“我原以為你這樣的人，更像是會寫武俠劇的呢。”
這點(diǎn)陳安隅也覺得，他這人倒的確更喜歡武俠劇。
“其實(shí)是可以結(jié)合特點(diǎn)來寫的嘛。”
“那你想讓我拍什么樣的劇呢？”
“嗯。這點(diǎn)容我想想?！?p> 陳安隅想了想，倒是想到了一部劇。
這部劇該說不說是屬于熱度拉滿，但褒貶不一兩極分化極為嚴(yán)重的劇。
那便是《歡樂頌》。
但其實(shí)陳安隅對于這部劇，心里是槽點(diǎn)更多的。
陳安隅原本也覺得，此劇的重點(diǎn)在于真實(shí)。描繪不同階層間的鴻溝，這個思路沒毛病。你當(dāng)作是寫實(shí)也好，當(dāng)作是批判也好，能夠把時代特征記錄下來，已是很了不起。但越到后來，我也產(chǎn)生了越多的違和感。當(dāng)安迪身世大白的時候，我總算是把問題想明白了一-富人們的生活，太過美化了。
對底層勞動人民，作品刻畫的很寫實(shí)很細(xì)致。工作、房子、養(yǎng)老，各種各樣的掙扎。但是一寫到富人呢？畫風(fēng)突然就變了，觀眾只看到了瀟灑寫意，出入風(fēng)月場所，各種名牌車包。能把普通人逼得家破人亡的困境，對于有錢人，不過就是寫一張借條的事兒。
如果你旨在描寫貧窮，富人只是一個反差，也行。
但你偏偏要在五主角里面摻入兩個階級敵人，以同樣的視角去剖析她們的生活與煩惱。
可是，劇中的富人們又到底有什么煩惱呢？
曲筱綃”嘴巴上說自己忙碌，但說這話的場合，還是在紈绔子弟的派對上。
安迪就更不用談了，事業(yè)、愛情都是全程碾壓。工作是別人求她去的，男朋友是別人求她交的。
作者似乎想不出海歸金領(lǐng)有什么實(shí)質(zhì)上的煩惱，只能給她加一個精神病。似乎沒有精神病，她就只剩下神仙般的日子了。
這種片面的光鮮，也體現(xiàn)在劇中每一個有錢人的身上，包括奇點(diǎn)、包總、老譚、曲父、甚至曲連杰等等等等。
這就給人一種感覺，有錢人都是沒有煩惱的，就算有，要么是沒事找事，要么就是自己深井冰。
作者把“窮”的一面描繪的非常細(xì)致，原本這是優(yōu)點(diǎn)；但是，當(dāng)這和“富”的片面美化形成對比時，就會顯得更扎眼、更諂媚。
有錢人當(dāng)然可以很瀟灑，但窮人同樣也能無憂無慮，難道不是么？古代人尚能“采菊東籬下，悠然見南山”，現(xiàn)代人難道就活不了了？
你不能只挑出A的優(yōu)點(diǎn)和B的缺點(diǎn)，片面的真實(shí)，就叫做誤導(dǎo)。
“真實(shí)的窮”和“美化的富”，這兩者都可以是真的，但兩者放一起，這就非常尷尬了。這會發(fā)酵成一個最壞的結(jié)果，讓人覺得你暗示了一種扭曲的價值觀。
三觀不正這個鍋，背得不算冤。
下面來說說細(xì)節(jié)吧。
全劇槽點(diǎn)有一石，安迪獨(dú)占八斗。真做到這樣的金融高管，一個錯誤決策可能就是多少億的損失，壓力只會比常人更大。但是在劇里體現(xiàn)出來了嗎？沒有，高智商的人連加班都不需要呢!
關(guān)雎爾~這樣的實(shí)習(xí)生都要拼命加班啊，倒是安迪天天問要不要接送。給老板打電話請假，老板還要噓寒問暖一番。
王柏川就談個生意還要給人陪酒啊，安迪合作并購，對方全程倒貼，還附贈一個男朋友。
這些事情有可能嗎？有。但是，這些片段，能夠代表這個階層嗎？能夠像合租三人組一樣，代表一個時代的特質(zhì)嗎？
高管的價值當(dāng)然不是在加班上，大家的努力方式不同，但不代表不需要努力。底層群眾不明真相，霧里看花，才會覺得精英游手好閑。
你用紀(jì)實(shí)片的手法寫窮人，用偶像劇的手法寫富人。這就是違和感啊。
其次，對安迪的性格設(shè)定不算成功，太過臉譜化。名校+華爾街的世界難道就是高冷不合群？其實(shí)，恰恰相反才對吧。
以安迪在實(shí)際劇情中表現(xiàn)出來的言行得體、樂于助人，再加上顏值，這樣的人你說從小沒朋友？
更厲害的是，我這人從來不交朋友，一交就只交老譚這樣的！
說到老譚，那就更夸張了。作為一個金融大鱷，他的全部工作主要由三部分組成：陪安迪解悶，查安迪身世，幫安迪揍人。就這三個，沒別的了。
安迪上班的時候他在邊上晃蕩，安迪下班的時候他在俱樂部晃蕩。他的資本實(shí)力體現(xiàn)在幫安迪買房買車上面，他的精明智慧體現(xiàn)在幫安迪做保姆上面。末了還要來一句：我不追安迪，這是我有自知之明。簡直了，霸道總裁愛上我，而且還不追我，因?yàn)榘?p> 道總裁有自知之明！陳安隅覺得你把安迪這條故事線單獨(dú)抽離出來，這和瑪麗蘇有區(qū)別嗎？真的有區(qū)別嗎？
其他bug還有很多:
比如，作者加了那一小段緋聞當(dāng)作困境，可是這一段也很搞笑—-僅憑網(wǎng)絡(luò)流言就取消股東大會上的發(fā)言?你當(dāng)股東大會都是網(wǎng)友開的嗎?
還比如，安迪他爸，明明是給女兒道歉的場合，卻能大大方方的說：“我可能會掐死你。大叔！”
你好歹是個文化人，你說打胎就算了，可你總該知道，殺人是犯法的吧！殺神經(jīng)病也犯法啊!
再說曲筱綃，英語都說不順，兩天就搞定一個國外大單。這是欺我華夏無人嗎？
陳安隅就奇怪了，一個不學(xué)無術(shù)、英語都沒練好的人，一回國就改過自新，說發(fā)奮就發(fā)奮，說靠譜就靠譜?
陳安隅不是不相信你有本事，而是那么有本身，早干嘛去了？
吐槽完了，陳安隅還是得說說這部劇的優(yōu)缺點(diǎn)的。
這劇評價兩極，有人說它鼓吹出身階級論，有人說它不過是反映現(xiàn)實(shí)。
陳安隅覺得《歡樂頌》的問題其實(shí)是出在“一致性”方面。藝術(shù)作品可以緊扣現(xiàn)實(shí)也可以脫離現(xiàn)實(shí)，可以歌頌小人物也可以感嘆命運(yùn)。但必要的是“角色刻畫一致”以及“角色成長一致”，這點(diǎn)該劇做得不好。
第一點(diǎn)是角色刻畫一致方面。劇中五個主角，有兩個角色（樊和邱）的“脆弱面”完全展現(xiàn)在觀眾面前，非常細(xì)膩；但另有兩個角色（安和曲），觀眾幾乎看不到她們的內(nèi)心世界——她們仿佛沒有任何情感弱點(diǎn)、精神訴求，從不懷疑自己或懷疑人生，角色刻畫與細(xì)膩的樊和邱相比很不一致。
誠然，物質(zhì)生活方面，社會資源多的（安和曲）確實(shí)會比少的（樊和邱）過得好，但情感上的脆弱每人都應(yīng)該有，因?yàn)檫@是人性，與出身、地位無關(guān)。年薪五萬和五十萬的都會懷疑自我價值、思考人生意義，都會需要他人和自我認(rèn)同。這里的“脆弱”不是指角色的能力或性格，而是情感上，觀眾與角色產(chǎn)生共鳴的點(diǎn)。
樊和邱是有血有肉的角色，我們能看到她們精神上的掙扎，這不用多說。
反觀安和曲，我們看到的只是曲搶男友得手、安在會議室說英文召喚下屬，并沒有感受到物質(zhì)富足的她們有任何精神訴求。因此這兩人“人性”的展現(xiàn)有重要缺失，與樊和邱的角色刻畫很不一致。
劇里的確寫到了曲的家庭糾葛，但都是從曲和哥哥的金錢爭斗角度來寫，每次都結(jié)束于曲父夸女兒能干、曲得意洋洋，觀眾不知道曲究竟精神上需要的是什么。劇里也寫到安的社交恐懼癥和孤兒背景，但似乎它們對安來說也沒什么影響——她很容易地就和其他四個女孩打成一片，且剛認(rèn)識就把她們請進(jìn)家，還熬夜幫忙指導(dǎo)工作。剛得知弟弟境況的那會兒的確難過了一下，但好像很快自己就調(diào)整過來，之后也不常想起。
曲、安也是人，不管財富和地位怎樣，都會有“內(nèi)心掙扎”，都會有想得但得不到的認(rèn)同，且痛苦不會比樊和邱少。生活中像安這樣的人，業(yè)務(wù)競爭的激烈會讓他們一直處于高壓狀態(tài)，身心疲憊，工作忙起來無法兼顧家人朋友。而劇中的安真可謂超人：輕松完成工作、老板不給任何壓力，輕松戰(zhàn)勝社交恐懼、和另四人打成一片，輕松讓若干男人為她傾心、有很多時間精力談情說愛——沒有重大矛盾沖突，沒有未滿足的精神認(rèn)同。
當(dāng)然了，不排除曲就是心大，搶到男友拿下家產(chǎn)她就開心上天。不排除安就是能力強(qiáng)，工作朋友戀人都不耽誤，各層心理需求全被滿足。只是這兩個沒有展現(xiàn)內(nèi)心脆弱的角色恰好是上層出身，而底層那兩位則常常陷入精神掙扎，難免讓有些觀眾認(rèn)為該劇“鼓吹出身階級論”。
陳安隅以前讀過該小說，印象中小說作者的主旨是，不管出生在怎樣的家庭，只要找對自己的追求和行事方式，都能活得精彩。這其實(shí)是一個偏“正能量”甚至“童話”的概念，但最終呈現(xiàn)效果不佳，我只能猜測要么作者下意識把上層人士都“完美化”、“理想化”了，要么作者對安和曲這類人觀察不夠，導(dǎo)致角色刻畫比較粗糙，缺乏讓人產(chǎn)生代入感的“脆弱面”。
第二點(diǎn)，角色成長一致方面。這當(dāng)中第二個“不一致”是角色成長不一致。
所有藝術(shù)作品中，主角都會經(jīng)歷某個轉(zhuǎn)變，可以是對某人某事的態(tài)度，可以是價值觀、性格……一部主角沒有經(jīng)歷轉(zhuǎn)變的作品，觀眾看了會問，我剛剛都看了些什么？這么多事發(fā)生以后，主角一點(diǎn)觸動都沒有嗎？那作者為什么要寫這個作品？
《歡樂頌》的“角色成長不一致”就體現(xiàn)在此。我們幾集之后就感受到樊和邱在新鄰居搬來以后經(jīng)歷了轉(zhuǎn)變，不管是和安、曲價值觀產(chǎn)生沖突之后，還是她們自己內(nèi)心產(chǎn)生沖突之后。
反觀安和曲。安在電視劇開頭的形象是“精英氣質(zhì)”、“思維嚴(yán)謹(jǐn)”、“做事果斷而規(guī)矩”、“講話直接”、“對自己要求高”。而現(xiàn)在呢？還是一樣。曲在電視劇開頭的形象是“八面玲瓏”、“行動力強(qiáng)”、“愛顯擺”、“自我中心”、“唯結(jié)果論”、“嫌貧愛富”。而現(xiàn)在呢？還是一樣。
我不是說安一定要轉(zhuǎn)變成安于現(xiàn)狀的乖乖女、曲一定要轉(zhuǎn)變成超脫物欲的僧人。但既然五女都是主角，幾個有轉(zhuǎn)變、有成長，另幾個完全沒有，顯然是該劇的“不一致”。
誠然，安和曲因?yàn)閭€人或家庭強(qiáng)大，有資本在經(jīng)歷事情以后不改變自己，堅持自我。而底層的樊和邱，她們的價值觀可能更容易在社會上遭到?jīng)_擊，遇到麻煩也只能通過改變自己來解決。
但還是那句話，藝術(shù)作品的主角一定是要經(jīng)歷某種轉(zhuǎn)變，否則要么這人不是主角，要么就是作者沒把這個轉(zhuǎn)變寫好。
陳安隅在這里提一個和《歡樂頌》比較接近的作品當(dāng)正面對比——探討階級差異的《傲慢與偏見》。
小說雖然結(jié)局是瑪麗蘇，比如中層家庭、無法繼承家產(chǎn)的女主嫁給貴族高富帥，但不妨礙它得到好評。
所以說藝術(shù)作品的價值和結(jié)局怎樣、是否寫實(shí)沒有關(guān)系。
《傲慢與偏見》之所以流傳至今，最重要的原因就是作者對各個階層都一致有尖銳的諷刺，且兩個主角都發(fā)生了轉(zhuǎn)變。
還是從角色刻畫一致方面講起。底層階級愛慕虛榮（科林斯先生），上層階級也愛慕虛榮（凱瑟琳夫人）。底層有傻傻為愛私奔的（莉迪亞），上層也有傻傻為愛私奔的（達(dá)西妹妹）。
最有意思的是，底層人想變富貴，上層人也想變富貴——窮人柯林斯拼命要攀上凱瑟琳夫人，而有錢的賓利小姐也嫌自家是生意人、不夠貴族，也一直在掩飾家庭背景，裝作是上上流。
奧斯汀在小說中并沒有表達(dá)“階級應(yīng)該平等”、“底層民眾我們來起義”這類“正能量”的觀點(diǎn)，但她對每個階層都有同樣細(xì)致的觀察和描繪，寫出了每個階層的“精神訴求”，這樣也就夠了。
至于角色成長一致方面。男女主的階級不同，但都同樣有成長。
小說開頭，女主伊麗莎白為自己沒有教養(yǎng)的母親感到羞恥，但她對有錢貴族同樣看不慣。她的價值觀總結(jié)一下就是“我窮但我有骨氣，我不要靠嫁個錢人來改變我的命運(yùn)”。于是當(dāng)貴族高富帥達(dá)西向她求婚的時候，她甚至感覺有點(diǎn)受侮辱。但最終，幾次誤會之后，伊麗莎白終于發(fā)現(xiàn)達(dá)西也不是看起來那么傲慢，上層底層都有好人。
而男主達(dá)西，剛開始對窮人也是通通鄙視，但后來慢慢了解伊麗莎白之后竟覺得她可愛，也學(xué)會忽略甚至接受她那些素質(zhì)不高的親戚了。
男女主都有轉(zhuǎn)變，滿足了藝術(shù)作品的一個基本要求。
可能還有人會提到《紙牌屋》——這個劇那么黑暗、那么脫離現(xiàn)實(shí)，為什么大家都說好呢？
原因就是它每個角色都有強(qiáng)烈的精神訴求（權(quán)力?。?。地位再高的人也都懷疑過自己，都有他們悄悄隱藏的脆弱面。
政客不擇手段奪權(quán)，記者也不擇手段上位。資深老政客到處拉幫結(jié)派，剛?cè)胄械哪贻p人雖然看起來正義感十足，但一轉(zhuǎn)身也開始腐敗。男性角色不擇手段，女性角色也不擇手段。在職場，夫妻/情侶聯(lián)合作戰(zhàn)、對外爭權(quán)；在家里，夫妻/情侶之間內(nèi)戰(zhàn)，互相猜忌以占上風(fēng)。這是多么一致的角色塑造！
再看“夸張現(xiàn)實(shí)”，《紙牌屋》不是有的角色寫實(shí)、有的角色夸張，或者有的段落寫實(shí)、有的段落夸張。它從頭至尾就是非?？鋸?，對美國政治稍有了解的觀眾都不會把它當(dāng)現(xiàn)實(shí)片看。但這個夸張基調(diào)只要保持一致就沒有問題。
藝術(shù)作品的價值，與其是否寫實(shí)、是否宣揚(yáng)正能量無關(guān)。
一個好作品，要展現(xiàn)主角的“脆弱面”、主角的精神訴求，還要展現(xiàn)主角從故事開頭到結(jié)尾的轉(zhuǎn)變。
《歡樂頌》只在兩個底層角色的刻畫上做到了這兩點(diǎn)，這點(diǎn)相對而言算是比較遺憾的。
當(dāng)然了，該劇在國產(chǎn)劇中是優(yōu)秀的——雖然不應(yīng)該只看主題就給作品加分，但陳安隅覺得考慮到國產(chǎn)劇類型實(shí)在單一，有一個像《歡樂頌》這樣不是講婆媳關(guān)系或幾女搶一男的女人戲，已經(jīng)很讓觀眾欣慰了。
所以總結(jié)起來看，陳安隅覺得這部劇能拍是能拍，但是呢在一些硬傷情節(jié)一定要改。