058老傅的麻煩
老干部的形象有問題？
李之魚被這話嚇了一跳，無論在哪個年代這都不算是什么小事，離退休的老干部雖然沒有什么實權(quán)，但是影響力還在，就算是離開了崗位也和后來的那些晚輩能夠說得上話，這可不是小事。
雖然說劇中的角色行為和形象不能代表劇作者的思想，但李之魚還有有點不放心，在華夏混文藝圈，一定要保證好自己的東西是符合大政方針的。
想到這里，李之魚心里一驚，老傅（傅明）這個角色本來就是有點容易誤解為諷刺老干部的角色，要是被有心之人強行過渡解讀舉報了，劇本要大改甚至被不允許播出還算小事，自己要是進去了那可就完了。
要知道在李之魚之前所在的那個世界，傅明這個任務(wù)的形象就曾經(jīng)引發(fā)過許多爭議，后來甚至連累到全劇都被禁止播出過一段時間。
《我愛我家》93年播出后，很受觀眾歡迎。但是因為這樣的影視劇形式是當(dāng)時所沒有的，也不被一些主流媒體所接受。
《我愛我家》播放完了之后，當(dāng)年《成都晚報》就曾搞過一個評選，《我愛我家》被評為“年度最差影視劇”，因為很多觀眾認(rèn)為這部劇“低俗”，““吵鬧”，還有不少人抨擊這部劇抹黑和諷刺“老干部”。
這個評選結(jié)果讓導(dǎo)演英達和總策劃王朔非常受傷，對整個劇組的打擊極大。
來自2021的人或許會覺得，很奇怪，一個地方的報紙會對劇組產(chǎn)生這么大影響嗎？
這里有兩個原因。首先，90年代紙媒的影響力還是很大的。另外，這個評選是《我愛我家》總策劃王朔連同報方一起發(fā)起的，結(jié)果《我愛我家》成了“年度最差影視劇”，搞得非常下不來臺。
李之魚本來以為有著自己的前一部《編輯部的故事》打底，再加上《華夏日報》的點名表揚和臺里面的支持，應(yīng)該不會有什么問題，沒想到還是出了點小意外。
辦公室里的電話這時候突然響起，李之魚這還是剛搬到這里，電話都沒怎么用過，知道他辦公室電話號碼的人估計都沒幾個。
接起電話一聽，一個嚴(yán)肅的聲音響了起來：“小李是嗎？我是王臺長，今天早上有幾位老同志給我打電話，說你們這個劇本可能有一些問題，要不你寫個書面的說明，我看一下吧，下午三點左右，給我送過來?！?p> “好的，下午三點我給您送過去?！?p> ……
不得了，連臺長都問了起來這事，看來不得不重視了。
李之魚覺得，既然有那么多人對于傅明這個角色有誤解，不如就索性把傅明這個角色的任務(wù)分析寫一下吧，劇透就劇透吧，反正觀眾不知道就成。
在腦子里李之魚開始了對于傅明這個形象的分析。
傅明自小就參加革命，后來成了地下工作者，為國家立下了不小的功勞，建國后，剛剛二十多歲的傅明就當(dāng)上了領(lǐng)導(dǎo)獨擋一面，而且是管錢管物的的實權(quán)派。
更牛的是老傅后來又獲得過的獎狀，隨便一翻，就有173張。包括各種積極分子、先進個人、勞動模范等等。
無論是什么時候他幾乎一直屹立不倒！可作為一個45年以前參加革命的干部，他最后的職務(wù)僅僅是一個副局級的局長。
但是他敢保犯了錯誤的胡學(xué)范，又不太被同事喜歡，和老同事老胡老穆老吳老陸都處不太好，家里出了事，還在原單位的老江小李也都不幫忙。這都是為什么呢？
問題的答案，皆源于他最大的弱點，也是最大的立足之本：剛正不阿。
從文怡找他要批文以及志新家中待業(yè)來看，這份正直絕不是裝的。
而且老傅的單位不是清水衙門，用他的話說“我這一生管錢管物”，現(xiàn)在的馬局長，也是他一手提拔起來的。這樣一個擔(dān)任實權(quán)干部的“鐵面判官”，在上級、平級、群眾中都是個什么形象呢？
但是，越是剛直的人，道德感就越缺乏彈性，容易把和自己不同意見的人往死里整，而自己往往覺得是在替天行道。
不對領(lǐng)導(dǎo)，對不上群眾，那矛頭指向誰呢？就無怪平級同事們，哪怕恩同再造的老胡都對他有意見了。
這也是傅明這個角色會比較缺少朋友，只能在家里亂折騰的一個原因。
傅明這個角色是《我愛我家》里最復(fù)雜而深刻的形象。
他真實地體現(xiàn)出那個年代老干部典型的官僚主義作風(fēng)，而且在階級斗爭式的政治生涯中陰狠狡詐，卻又偏偏和剛正不阿的性格渾然一體。
他還染上了很多小市民習(xí)氣，既有好的又有壞的，有時虛榮，有時貪婪，有時是慈愛的長輩，有時是好奇的老小孩，顯得有血有肉。
官僚形象，讓這個角色深刻；剛正不阿，讓這個角色可敬；小市民習(xí)氣，讓這個角色可笑又可愛。
或許因為傅老的缺陷，有不少老同志老干部，會被這個不那么高大全的老干部人物形象氣得火冒三丈。
這個年代的電視劇創(chuàng)作的理念還比較落后，普通人的形象或許能夠被放開，具有同事的正反兩面，但是涉及到老干部這種類似的形象時，似乎所有的兩面性都消失了，每一個人物必須被塑造的特別高大全。
比如說在未來，人們可以塑造一個“李云龍”這樣個性鮮明，身上優(yōu)缺點明顯，非常有特點的將軍，無論符不符合歷史，總歸是允許這樣的形象出現(xiàn)的。
但是在這個年代，這種創(chuàng)作方面的手法卻是很少見的，甚至是幾乎沒有的。
這樣的人物塑造方式既不符合藝術(shù)、也不符合事實，說實話人民群眾其實也不怎么喜歡，主要是太不真實了。
李之魚決定從真實感入手，找一些現(xiàn)實中的例子，然后像王臺長說明，有一些個小缺點的人才更加真實。
而且有時候，只要大節(jié)沒有問題，有一點小缺點的人才更加能夠得到人們的喜愛。