095小叮當(dāng)制作開始

　　時(shí)間一天一天的過去，《我愛我家》終于播放完了，最后一集取得了94%的最高收視率。

　　比《編輯部的故事》93%的最高收視率還要夸張，隨著明年各地方電視臺(tái)上星，李之魚知道這將會(huì)是一個(gè)他本人也再也無法觸及的記錄了。

　　春晚的初步排練已經(jīng)完成了，剩下的東西已經(jīng)沒有李之魚的事情了，只要他在春晚前兩天，去大致排練一下就好。

　　白棕和趙子揚(yáng)的《我愛我家》第二部也寫得差不多了，《快樂星球》第一部的劇本李之魚也已經(jīng)交給劉子琳，讓她去和央視溝通協(xié)商合作拍攝的事情了。

　　李之魚則是把大部分精力都放到了小叮當(dāng)身上。

　　昨天滬州美術(shù)電影制片廠的人已經(jīng)到了，李之魚在老港給他們簡單的接風(fēng)洗塵之后，就開始談?wù)摗缎《．?dāng)》動(dòng)畫片的制作方式了。

　　李之魚首先提出了自己的三點(diǎn)要求：寫實(shí)、有趣、美觀。

　　有趣和美觀這兩方面李之魚是絲毫不擔(dān)心的，有趣自然有他這個(gè)前世看過不知道多少遍，多少集《哆啦A夢》的編劇負(fù)責(zé)。

　　美觀方面，李之魚對于滬州美術(shù)電影制片廠的各位大師的審美也是沒有任何懷疑，唯獨(dú)在寫實(shí)方面，李之魚還是有著一點(diǎn)擔(dān)心的。

　　滬州美術(shù)電影制片廠的過往的作品，大部分都取材于神話而非現(xiàn)實(shí)生活。

　　《大鬧天宮》《哪吒鬧?！贰短鞎孀T》《黑貓警長》《葫蘆兄弟》《寶蓮燈》這些滬州美術(shù)電影制片廠作品當(dāng)然都是非常有名，非常好的作品。

　　但是所有的作品卻全都取材自神話或者童話，而非現(xiàn)實(shí)。

　　這就造成了滬州美術(shù)電影制片廠的動(dòng)畫理念是“奇、趣、美”而不是李之魚想要的“實(shí)、趣、美”。

　　從小上過美術(shù)課，在美術(shù)課上看過國畫和西洋畫的對比的人應(yīng)該都有一個(gè)樸素的認(rèn)識(shí)。

　　尤其是看過十七、十八、十九世紀(jì)的國畫和西洋畫對比的人都能感覺到二者之間一個(gè)非常明顯的區(qū)別：西洋畫畫得更像，而國畫畫得則不怎么像。

　　這既是一種文化傳統(tǒng)，也是一種技術(shù)限制。主要是西方文藝復(fù)興時(shí)期發(fā)現(xiàn)了焦點(diǎn)透視法。

　　“焦點(diǎn)透視法”是深厚的幾何學(xué)與建筑學(xué)積淀下的產(chǎn)物。使用焦點(diǎn)透視法，是科學(xué)與藝術(shù)結(jié)合的結(jié)果。

　　使用焦點(diǎn)透視法，再加上光影、線條等因素，共同造就了十七、十八、十九世紀(jì)國畫在寫實(shí)方面相較西洋畫差距頗大的這一現(xiàn)實(shí)。

　　當(dāng)然，繪畫的欣賞不能單純地拿“像還是不像”來比較成就高低。

　　相反，繪畫技術(shù)越到了高深地步，就會(huì)越覺得像還是不像并不重要，西方后來在寫實(shí)到了頂峰之后，也逐漸發(fā)展出來了印象派、幾何派等不以追求像的流派。

　　尤其是隨著照相技術(shù)的發(fā)展，“像還是不像”在繪畫的鑒賞過程中似乎越來越不重要了，畢竟畫得再像，也不如照片像。

　　所以從某種程度上來講，國畫的發(fā)展水平在同時(shí)期，是要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出西洋畫的。

　　不過這也是國畫的一個(gè)限制。

　　錢鐘書曾經(jīng)在評價(jià)國畫時(shí)說過，早熟的代價(jià)是早衰。國畫由于過早地就發(fā)展到了追求意境，神似而形不似的階段，因此，在最基礎(chǔ)的畫得像方面確實(shí)是存在著許多缺失之處。

　　國畫不追求寫實(shí)，既有主觀上的不愿意，不以實(shí)為美的審美趣味，也有客觀上技術(shù)的因素。

　　否則華夏古代那些《天工開物》、《營造工法》等講述建筑和機(jī)器制作的工科學(xué)術(shù)作品也沒有用寫實(shí)的畫法就說不過了。

　　這兩種因素的共同影響之下，就導(dǎo)致了華夏的動(dòng)畫片制作，尤其是這個(gè)年代的動(dòng)畫片制作，都不以寫實(shí)著稱。

　　而且選材方面，都更加喜歡選擇一些神話故事作為基礎(chǔ)，而不是選材于現(xiàn)實(shí)。

　　畢竟畫神話故事，各種人物形象可以按照一些特點(diǎn)和基礎(chǔ)進(jìn)行隨意地發(fā)揮，而畫現(xiàn)實(shí)故事，卻不能這樣了。

　　《韓非子·外儲(chǔ)說左上》篇章里面曾經(jīng)講述過一個(gè)關(guān)于繪畫的故事。

　　客有為齊王畫者，齊王問曰：“畫，孰最難者？”

　　曰：“狗馬最難?！薄笆胱钜渍?？”

　　曰：“鬼魅最易。夫犬馬，人所知也，旦暮罄于前，不可類之，故難。鬼魅無形者，不罄于前，故易之。

　　意思就是說：春秋時(shí)期有一個(gè)很高明的畫家，這天被請來為齊王畫像。畫像過程中，齊王問畫家：“比較起來，什么東西最難畫呢？”

　　畫家回答說：“活動(dòng)的狗與馬，都是最難畫的，我也畫得不怎么好?！?p>　　齊王又問道：“那什么東西最容易畫呢？”

　　畫家說：“畫鬼最容易?！?p>　　“為什么呢？”

　　“因?yàn)楣放c馬這些東西人們都熟悉，經(jīng)常出現(xiàn)在人們的眼前，只要畫錯(cuò)哪怕一點(diǎn)點(diǎn)，都會(huì)被人發(fā)現(xiàn)而指出毛病，所以難畫特別是動(dòng)態(tài)中的狗與馬最難畫，因?yàn)榧扔行斡植欢ㄐ巍?p>　　至于鬼呢，誰也沒見過，沒有確定的形體，也沒有明確的相貌，那就可以由我隨便畫，想怎樣畫就怎樣畫，畫出來后，誰也不能證明它不像鬼，所以畫鬼是很容易的，不費(fèi)什么神。”

　　像和不像到底哪一個(gè)是更加高端的審美，其實(shí)李之魚自己也不太清楚，不過有一點(diǎn)李之魚很清楚。

　　那就是像要比不像，更加容易被大眾接受，尤其是看《小叮當(dāng)》動(dòng)畫和漫畫的小孩子。