大多數(shù)武俠小說采取的是“單線程單鏡頭模式”，例如金庸的《笑傲江湖》，開頭第一章《滅門》，在鏡頭中心帶動劇情發(fā)展的福威鏢局少鏢頭林平之。隨后在故事的發(fā)展過程中，出現(xiàn)了林家滅門慘案、林平之出逃，一直進行到了衡山劉正風金盆洗手，才在旁人的言談中出現(xiàn)了小說的主人公令狐沖。等到令狐沖正式出場之后，鏡頭就一直跟隨著他，讀者所能看到的僅僅限于令狐沖一個人的周圍。所以當令狐沖在華山后山思過崖面壁的時候，讀者們不知道岳靈珊是如何和林平之發(fā)展感情的，——因為令狐沖看不到，所以我們也不知道。等到我們和令狐沖一起發(fā)現(xiàn)這個問題的時候，一切已經(jīng)成了定局。這樣的單線程單鏡頭模式，從敘事手法的角度來說比較好駕馭，也相對容易保持故事的一致性和流暢度。
而金庸的《天龍八部》則可以看作是一種“多線程單鏡頭模式”。從第一章“青山磊落險峰行”到第十四章“劇飲千杯男兒事”，帶動故事劇情發(fā)展的是段譽。從段譽遇見了喬峰，“杏子林中，商略平生義”一章開始鏡頭中心的人物變成了喬峰。等到珍瓏棋局的時候，中心人物又變成了虛竹。我們不考慮倪匡代筆的因素，單就小說的三個人物分配鏡頭的方式來看，是一種流水作業(yè)。如果我們把同一段時間中喬峰、段譽、虛竹三個人的行動分別用A、B、C來表示的話，那么當三個人不在一起的時候，在鏡頭中出現(xiàn)的只有一個人，而另兩個人的行動是未知的。也就是說，鏡頭中出現(xiàn)的是A，而此時B和C到底進行得怎樣，并不會表示出來。只有當三個人相遇的時候，才會以補敘的方式概述交待。這種敘事方式，在古龍的《絕代雙嬌》里也有所體現(xiàn)。
孫曉的《英雄志》采取的則是“多線程多鏡頭平行交錯模式”。書中共有四大主角，每一個人都有著自己的獨立意識和相對完整的劇情。當四個主人公有著各自行動的時候，鏡頭也不停的在他們中間進行著平行的切換，而當四人聚集在一起的時候，鏡頭也由平行變成了集中。這樣子的好處是可以極大的擴展視角，豐富內(nèi)容，但負面影響也很明顯：很難保持作品的一致性和流暢度。比如說，第一卷《西涼風暴》，講述西涼捕快伍定遠因為追查一件滅門血案，惹上了昆侖派。他為此案千里逃亡，從西涼逃到了BJ城，卻終于落入昆侖派的手中，眼看自己死期將至，伍定遠也死心認命，只是想在臨死前再吃一碗熱面。追捕者也網(wǎng)開一面，帶著他到了一個小面攤前面。伍定遠感懷自己時乖命蹇，忍不住落淚。到這里第一卷結(jié)束了。等到讀者打開第二卷《亂世文章》的時候，傻眼了：出場的人物居然是一個叫做盧云的窮書生。整個第二卷，我們只看到這個倔犟的書生含冤入獄，又莫名奇妙的在一次劫獄中逃了出來，之后他因為對出了一個對子，幸運地成了一代大儒顧嗣源的書童，又得遇奇人，學了一身武功，更與顧家大小姐顧倩兮兩情相悅……不對啊，那個伍定遠呢？昆侖山呢？怎么全都不見了？一直看到第二卷的最后，盧云因為逃犯的身份被人揭發(fā)，不得不離開顧家，賣面為生。他挑上一個面擔，一路向北而去。我們這才恍然大悟，原來這兩個主人公的交集是在這個地方！
黃易的大唐雙龍傳已經(jīng)有“多線程多鏡頭平行交錯”的意思，不過因為主角只有兩個，這種特點表現(xiàn)得還不是很明顯。到了《邊荒傳說》，可謂“多線程多鏡頭”的集大成者，書中的燕飛、劉裕、甚至每個配角都可以成為一個章節(jié)的主角。
鬼雨在寫《道緣儒仙》的時候，采用的是單線程單鏡頭模式，閱讀起來很順暢，不過卻因為敘事簡單而帶有流水賬的韻味。
作者想要提高自己，必須嘗試不同風格的寫作方式。因而鬼雨在寫第二部書《鬼雨仙蹤》的時候，準備采用“多線程多鏡頭平行交錯模式”。
鬼雨知道，這種寫法對于作者和讀者來說都是一種考驗。
對于作者來說，多線程多鏡頭極難駕馭，在頭緒繁多、線索復(fù)雜的大局面下，如何保證故事的精彩、明白，是一大難題。對于讀者來說，閱讀內(nèi)容的跨越也考驗著大家的耐心和理解能力。
現(xiàn)如今，網(wǎng)絡(luò)小說越來越浮躁，這種寫法更是出力不討好的事。
不過，鬼雨還是想試試看，準備拿出十年磨一劍的功夫?qū)懲赀@本書，拋開點擊、推薦、金錢等諸多因素的影響，用心構(gòu)筑一個最貼近中國文化的玄幻夢境。
?。ㄉ鲜鑫淖植糠謨?nèi)容摘自屠一笑的“十年一坑《英雄志》”講稿）