自從在秦老頭家里觀寶之后，秦起的“回照”便有那么點(diǎn)跳閘的味道，白天的時(shí)候偶爾都能眼前一幻，跳出一些現(xiàn)代感十足的東西。
所以，秦起決定今兒去博物館走一趟，這些天里，他也去了博物館好幾趟，不過每次對著那面空下的墻壁，也都沒看到什么特別的東西，而從前兒起，那面墻壁已經(jīng)掛上了一幅新畫，秦起更是看不到什么了。
趁著現(xiàn)在“回照”跳閘，說不定能看到點(diǎn)什么也不一定。
下午的時(shí)候，秦起便出現(xiàn)在了安市博物館中。
成梅不在，秦起直接進(jìn)入了字畫廳中。
現(xiàn)在，在原先放著傅抱石《山雨圖軸》的地方，掛著的是張大千的《墨荷通景屏》，這是四屏大寫意花鳥圖，題材是花鳥畫是里非常常見的——荷，其闊筆縱橫刷掃，或翻卷，或搖曳，筆墨恣意灑脫，可謂變化無端。
秦起前兒看到時(shí)，在這幅大寫意前都佇了很久，其筆墨之韻，真讓人有點(diǎn)神搖意動(dòng)之感。
不過，今兒秦起主要的目的是想在這里用自己的“回照”碰碰運(yùn)氣，說不定能瞅到點(diǎn)什么也說不定呢。
“咦，好巧啊?！弊屒仄痼@詫的是，安以期竟然再次出現(xiàn)在了字畫館中，看到秦起，她也是一怔。
“我來博物館的時(shí)間很多?！鼻仄鹦χ忉屃艘痪?，倒是安以期，自從上次在這里見過一次后，這些天在博物館都沒見到她。
安以期笑了笑，人也站到了秦起旁邊，這次的博物館名畫失竊案件可以說是一點(diǎn)頭緒都沒有，內(nèi)部作案也沒找到一點(diǎn)蛛絲馬跡，而自從媒體不知從哪里獲得了這件案子的消息并捅出后，她們公安這塊面臨的壓力可謂不小，上頭已經(jīng)發(fā)下話來，限他們刑偵組這一月內(nèi)破案，這對到目前為止都還毫無頭緒的他們來說，可謂是壓力山大，所以安以期現(xiàn)在會出現(xiàn)在博物館，也只是抱著試一下的心情再到現(xiàn)場看看，順便整理整理思路。
秦起也不好問她山水圖軸失竊案偵破得怎樣了，當(dāng)下，兩個(gè)人也就靜靜地佇立在《墨荷通景屏》前，各自看著自己想看的。
讓秦起失望的是，雖然回照的幻境如期出現(xiàn)，不過卻是這幅《墨荷通景屏》的，雖然大千老師揮毫潑墨的姿態(tài)可謂是意走神飛，但秦起卻很有點(diǎn)心不在此。
告別安以期、從安市博物館出來后，秦起坐上了回安美租房的地鐵。
靠著地鐵座位閉著眼睛回神時(shí)，秦起都還在想著想著字畫廳里的事，把自己的雜念慢慢沉下去，那幅《山水圖軸》便慢慢地且十分清晰地出現(xiàn)在了秦起腦海中。
在近乎萬千念想只余此畫一端的時(shí)候，秦起忽然清晰地看到了那天在《山水圖軸》前回照時(shí)的場景，其清晰度就如意識海中放著3D電影一樣，這樣的場景出現(xiàn)后，秦起猛然睜開了眼睛——他想確認(rèn)下這意識海中出現(xiàn)的回照場景是自己儲存在記憶海里的場景還是另一個(gè)維度的再現(xiàn)？
讓秦起驚訝的是，在秦起睜開眼后，眼前那一場“回照”幻境依然持續(xù)了一瞬，只是許是心境搖動(dòng)的原因，這回照之景在幾秒之后便消散了開去。
但這幾秒足夠秦起確定，這“回照”場景還真是另一維度的再現(xiàn)，與“記憶圖像”完全不同，這樣說來，自己的“回照”應(yīng)該已經(jīng)進(jìn)階了一項(xiàng)新的特性，而這項(xiàng)新特性，明顯地與以前的“隨機(jī)、散漫”不同，是可以“控制”的。
也就是說，只要自己足夠靜心濾念，便有可能浸泡到這一維度的“回照”當(dāng)中。
這個(gè)發(fā)現(xiàn)，讓秦起大受鼓舞，或許在《山水圖軸》這件事上，自己還能再努努力？
回到租房后，秦起興奮之下可謂是全無疲意，打開電腦在網(wǎng)上瀏覽時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)關(guān)于安市博物館名畫被竊的報(bào)道在地方新聞中放到了首頁，且是大封面圖的狀態(tài)，后面的綴評更是達(dá)數(shù)千條之多，如《傅抱石名畫‘山水圖軸’被盜，市博物館安保成患》、《百萬名畫為何不翼而飛？》、《從安市博物館名畫失竊說起》等等這類的新聞或是雜評可謂是小小地有“鋪天蓋地”之勢。
至于后面的綴評，則多是對安市博物館安保方面的批評、“漫罵”和擔(dān)心了，這也難怪，普通民眾還不至于去直接“質(zhì)疑”國家執(zhí)法暴力機(jī)關(guān)，博物館躺槍就在所難免了，但無疑兩者面臨的壓力都不小。
看來安以期和成館長這段時(shí)間有得頭疼了。
關(guān)上電腦后，心里靜不來來的秦起倒是在桌面上鋪下了羊氈和宣紙，開始繪起一幅水墨山水來。
這些天里，課堂上徐達(dá)自從那天展示了山水畫創(chuàng)作的全貌后，便開始了局部工程——山石的教學(xué)，照徐達(dá)引古人的話說，石為山之骨，故畫山須先畫石，至于要掌握的技法，勾染之外，便是皴、擦的運(yùn)用了，其中的皴更是國畫山水里最獨(dú)特的技法，沒有之一。
秦起現(xiàn)在準(zhǔn)備畫的，也就是一堆山石而已。
記得著名國畫大師黃賓虹曾說：“石有陰陽向背，乃分三面；樹有交互參差，乃別四枝”，這其中的石分三面便是畫石的一個(gè)重要原則，這放到現(xiàn)在學(xué)過素描的畫子身上，是相當(dāng)好理解的，也就是要畫出石的立體感。
而在立體感之外，水墨山水依然能通過墨色輕重表現(xiàn)出畫面的明暗層次，留白與否表現(xiàn)出其光影變化，雖然其最后達(dá)到的光影明暗效果，與素描不可同日而語，但這里面所蘊(yùn)含的萬法歸源這一思路，倒是頗能啟迪繪法的融合與創(chuàng)新的。
秦起首先用淡筆勾出山石的大致輪廓與開合之貌，再用濃枯之筆在山形的主要部位進(jìn)行疊加，與之前的淡筆形成交互錯(cuò)落、虛實(shí)相生的畫面感，之后再用較潤的墨筆在緊要處進(jìn)一步疊加以使山體顯得更結(jié)實(shí)，這之后再適當(dāng)?shù)鸟宀脸錾襟w的紋理和粗糙感，這樣山石大致的貌也就出來了。
這之后，便是染點(diǎn)的工作，染是渲染，用的是淡墨，以進(jìn)一步加深山石的立體感和深厚感，點(diǎn)便是點(diǎn)苔，以增加畫面生機(jī)。
在安排上，秦起也遵循了傳統(tǒng)山水畫里山石之間大小相間、聚散適宜、開合有度等法度，所以整幅畫面大致上，還可以說是比較有畫面感，算是一幅看得過去的“山石畫”了。
同一時(shí)間里，古小天聽了自己哥哥的話后，腦子里仔細(xì)地回想了一下，秦起么？就是那個(gè)普通得不能再普通卻走了goushi運(yùn)被安卿容看中的那小子么？真是相當(dāng)招仇恨的一個(gè)人哪。
即使哥哥不說，自己都想把他收拾一番了，何況，這可是楚盛公子哥阮天明遞過來的一枝橄欖枝，說不定自己這次握好之后便能在阮天明心里占得重要的一席之位，這對他和自己哥哥來說，都是相當(dāng)重要的一個(gè)資源和保證哪。