而在調(diào)色上，最主要的是兩個困難，一是面對靜物看不出色彩變化，二是看出顏色調(diào)不準色彩。這一方面，印象派的大師們可以說各個都是用色的大師，如莫奈、雷諾阿、畢沙羅等人，到后印象主義時代的梵高、塞尚、高更等，無一不是用色的大家，而色彩也與光影一樣，構(gòu)成了他們畫面中最重要的元素。
想要把色彩調(diào)好，首先要把感受到的色彩進行歸納，看看它和哪種顏色更接近，區(qū)別在哪里？然后進行分解，把看到的顏色最...
而在調(diào)色上，最主要的是兩個困難，一是面對靜物看不出色彩變化，二是看出顏色調(diào)不準色彩。這一方面，印象派的大師們可以說各個都是用色的大師，如莫奈、雷諾阿、畢沙羅等人，到后印象主義時代的梵高、塞尚、高更等，無一不是用色的大家，而色彩也與光影一樣，構(gòu)成了他們畫面中最重要的元素。
想要把色彩調(diào)好，首先要把感受到的色彩進行歸納，看看它和哪種顏色更接近，區(qū)別在哪里？然后進行分解，把看到的顏色最...