大時代背景
隨著將之擴散開來，一個時代正開始悄無聲息的消逝；
在這個大背景下，在這個充滿轉(zhuǎn)折的年代里，與之息息相關(guān)的是一個家族的興衰歷史，一些人走上了前臺，另外一些人黯然逝去，或老死，或橫死。
這就是《教父》這部電影深沉魅力的根源，不僅是黑幫，也是跨越數(shù)代的家族史。
故事由此轉(zhuǎn)入交叉敘事，一邊是柯里昂在室內(nèi)接待求助的各色人等，另一邊是外景中熱鬧的婚禮場面。
兩個場景里的光線是一個明顯的對比，評論音軌里科波拉也證實了這一處理；他還特別提到了幾個穿幫鏡頭。
其實只要注意了兩個場景里用作對比的光線及其方向，就會很容易發(fā)現(xiàn)一個穿幫鏡頭的BUG，但另一個穿幫鏡頭卻可以用劇情內(nèi)容來解釋通順。
注意這兩個不同場景里，人物各自不同的出場，他們的位置和他們與柯里昂的關(guān)系、在家族中的位置，以及在故事中的位置。
比如作為家族律師（軍師）的湯姆與柯里昂長子桑尼，就與柯里昂出現(xiàn)在第一場戲里。而另一個兒子，弗雷多則在家庭合影時出現(xiàn)，起初并沒有單獨鏡頭給他，暗示了他在家族事業(yè)中的邊緣地位。
詳細來看看科波拉如何交待柯里昂三個親生兒子各自的形象以及性格。
首先是桑尼，他在家族事業(yè)中處于重要地位。他與柯里昂同時出場，又一同在合影時出現(xiàn)；
合影完后，又與柯里昂一同接待另一個黑道大佬巴西尼。
這個鏡頭里，柯里昂與巴西尼占據(jù)畫面中心，桑尼位于背景但面對鏡頭；其后是他與戴草帽女人的調(diào)和情，然后與妻子交談，對話表達了妻子的不滿；
然后是他帶著兩個手下來到院子外，那里有FBI正在抄下來賓的車牌，他極其不滿又無可奈何，在密探的證件上吐口水泄憤，回屋時順手奪下一個狗仔的相機，扔在地上，然后又扔下幾張鈔票；
隨后又抽空與戴草帽女人在二樓偷著情；當他再一次來到柯里昂身邊時，被父親責問，內(nèi)容是與家庭、妻子有關(guān)的；這也是柯里昂最重視的關(guān)系。
其次是弗雷多，他在家庭合影時第一次出現(xiàn)，但處于畫面邊緣；其后在父親與巴西尼見面時出現(xiàn)，但處于畫面邊緣且背對鏡頭；直到邁克出現(xiàn)后他才在一次出現(xiàn)，并首次占據(jù)畫面中心位置，借其與邁克的關(guān)系才首次得以強調(diào)，他對待邁克女友的態(tài)度也暴露出他的部分性格。
最后是邁克，這是貫穿故事始終的頭號角色。他的出現(xiàn)有別于所有人，科波拉用了抑揚的處理。首先，在家庭合影時，柯里昂因為他沒有出現(xiàn)，拒絕照相；
湯姆與桑尼的交談暗示出邁克與他們在父親心目不同的地位；然后是正式出場，帶著女友凱，走進來，而柯里昂正從窗子里向外看；
邁克與凱在一邊坐下，他們倆談話的內(nèi)容先后涉及到路卡、強尼，此時邁克完全以一個旁觀者、略帶不屑的態(tài)度講述他們與自己家庭、家人的關(guān)系；中途湯姆、弗雷多先后過來與邁克擁抱、打招呼。
這場戲里并沒有特別刻畫邁克的性格，而是首先將他置于一個旁觀者的位置，與桑尼的重要性、弗雷多的邊緣性形成對照。
在柯里昂的家庭中，除了上述三人外，最重要的角色就是養(yǎng)子湯姆。這在他的出場時間、參與場次，與柯里昂的互動關(guān)系、邁克的側(cè)面交待中都有體現(xiàn)，也有詳細的人物塑造。再外擴散開來，角色就是柯里昂的妻子、女兒與女婿，他們都有較多的鏡頭交待，但沒有細膩的刻畫。
這樣的處理也頗有考量，因為他們將在故事里長時間存在，有充裕的空間來塑造他們，無需集中在開篇部分。
在幫會里，另外兩個重要角色：胖子克里曼沙、瘦子泰西歐也得到了同樣多的鏡頭，并側(cè)重于人物塑造，這與他們在以后的故事中所承擔的責任、行為形成對比，同時也與柯里昂對他們的了解相呼應。再往外的就是克里曼沙的手下保利，除了得到單獨的交待鏡頭外，也有簡單的形象塑造。
另一個重要角色是專程向柯里昂致謝的路卡，他得到了更多的鏡頭交待，通過多次重復同一對白就揭示了這一人物外強中干的特點；
邁克向凱講述路卡的故事是一個很巧妙的伏筆，他說出了柯里昂解決問題的方法，以此給觀眾一個固定印象，但接下來在湯姆解決強尼的問題受阻后卻使用了迥然不同的方法，差異化更進一步展示了柯里昂的力量所在，也給觀眾帶來強烈的情感沖擊。
在這兩個關(guān)系圈以外，還有另外的兩個關(guān)系圈。第一個關(guān)系圈的人物主要就是向教父求助的各色人等，既殯儀館老板包納薩拉、歌星強尼、蛋糕師，這個關(guān)系圈用來烘托柯里昂的教父形象，以及他處事的原則：
沒有絕對意義上的敵人，只有朋友，只有生意。最后的關(guān)系圈是柯里昂的社會勢力，與政治人物的關(guān)系。
這些人物并沒有出場，完全通過側(cè)面來表達，一是解決蛋糕師的難題時提及的非本區(qū)議員；二是湯姆看賀信時提及的議員、法官。
這個關(guān)系圈具有更廣泛的社會影響力，與前一個關(guān)系圈形成強烈反差，也是柯里昂與邁克的父子關(guān)系中一個極重要的參照物。
在這部電影里面，科波拉特別注意過場角色的重復出現(xiàn)。
比如保利、攝影師這類人物，在人物關(guān)系上處于可有可無的地位，但科波拉還是巧妙賦予他們重要作用。
比如在后面的情節(jié)里，保利在柯里昂被刺殺時還有多次出現(xiàn)；攝影師只出現(xiàn)了兩場，但卻側(cè)面烘托了巴西尼的形象，他無意拍下巴西尼一桌人的時候，巴西尼讓手下拿走了他的底片并撕爛，就揭示出巴西尼是一個謹慎而克制的人。