第四十一章 琢磨劇本
跟著徐克忙吃完夜宵后的眾人，回到公司就依舊忙碌起來(lái)。剛剛在電影院得到的很多意見以及小細(xì)節(jié)，此時(shí)都擺在臺(tái)面上。
大家紛紛將自己記錄下的一些議論，都說(shuō)出來(lái)討論。
總體上來(lái)說(shuō)，《上海之夜》的午夜試映從觀眾反應(yīng)來(lái)看還是不錯(cuò)的。現(xiàn)在，就是需要將一些小細(xì)節(jié)再稍加修改便好。
徐克聽完大家的意見和分析，點(diǎn)點(diǎn)頭道：“今天差不多就是我們忙碌的最后一天，到時(shí)候一切都看票房決定成績(jī)了。”
整整一個(gè)晚上，大家都在忙碌中度過(guò)。
等到第二天凌晨，呂言等人才拖著疲憊的身軀回家休息。
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自從那天的忙碌之后，徐克就給眾人好好放了個(gè)假。呂言也趁著這個(gè)機(jī)會(huì)在家中反復(fù)修改劇本，以及斟酌演員方面。
作為前世的經(jīng)典之作——《英雄本色》，呂言當(dāng)然是非常的用心。何況這部電影將作為自己的開山之作，他原本只不過(guò)是個(gè)沒有資歷、沒有名氣的小幕后而已。思來(lái)想去的呂言之所以選擇這部電影，就是希望能夠?yàn)樽约涸谙愀塾皦杆俚拇蜷_一個(gè)局面。
之所以《英雄本色》這部影片能夠如此大受肯定，其中很關(guān)鍵的一點(diǎn)就是成功地將江湖兄弟情與親生兄弟情的矛盾集結(jié)在一起。體現(xiàn)了他們各自不同的挫折、失敗、懺悔和報(bào)復(fù)，通過(guò)這些人際關(guān)系的沖突，整部影片通過(guò)成功的煽情手法使影片更具觀賞性。
“到底用什么手法才能將電影中兩個(gè)人物心理或境遇的“距離”最大化地象征、外化出來(lái)？”這對(duì)呂言來(lái)說(shuō)，是很大的一個(gè)問(wèn)題。
此時(shí)他的筆記本上，已經(jīng)涂涂畫畫了不知道多少遍。上面都是滿滿的字跡，更多的是他對(duì)電影中人物的分析以及大局的感觀。
像西科塞斯在《出租車司機(jī)》里那樣，在人物中間“放”些垂直線狀物？那只是將人物“隔開”罷了，大家還處在同一空間。
或者像萊昂內(nèi)在《美國(guó)往事》中那樣，用一個(gè)七秒鐘的搖鏡頭“分隔”兩個(gè)人物？這也只是用空間和時(shí)間“隔開”人物，兩人甚至還在同一個(gè)鏡頭里。
還是像文德斯在《德州，巴黎》里那樣，通過(guò)一個(gè)跨鏡頭的“分割”構(gòu)圖來(lái)區(qū)隔人物？這樣做，兩個(gè)人物的“距離”也不怎么大，盡管在兩個(gè)鏡頭之中，可二人都在地球上，更準(zhǔn)確地說(shuō)他們都還在美國(guó)，能“離”得有多遠(yuǎn)？
想著想著，呂言忽然瘋似的蹂躪自己的腦袋。原本就有些雞窩的發(fā)型，此時(shí)變的更加凌亂。
“哎！”一聲嘆息，呂言有些頹廢的坐在那。以前拍攝短片的時(shí)候還以為憑自己的能力拍部電影也不難，經(jīng)過(guò)這段時(shí)間的磨礪，呂言才發(fā)現(xiàn)拍攝電影上的諸多手法以及內(nèi)在寓意和安排實(shí)在是太重要了。
呆坐良久的呂言，開始強(qiáng)迫自己回憶起《英雄本色》這部電影。努力在腦海中思索著每個(gè)鏡頭，每個(gè)小細(xì)節(jié)以及開場(chǎng)設(shè)計(jì)。
其實(shí)《英雄本色》的引子讓大家看到了電影這門藝術(shù)能夠最大化地象征、外化二人心理或境遇“距離”的手法：將二人分置于現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境。
在引子當(dāng)中，豪哥身處現(xiàn)實(shí)，阿杰身處夢(mèng)境。二人不在同一維度的空間，不在同一維度的時(shí)間。也不在同一鏡頭，甚至不在同一世界。兩個(gè)世界的顏色也不一樣，一個(gè)是彩色，一個(gè)是黑白……現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的距離，是根本無(wú)法丈量、無(wú)法描述的“距離”，是比生和死還要大的“距離”——同夢(mèng)境一樣“虛無(wú)縹緲”的死亡，只是一個(gè)永恒不變的歸宿。大家很清楚如何“到達(dá)”，而能“到達(dá)”就是一個(gè)有限的“距離”；
可幾乎每次睡眠都改變、都不一樣的夢(mèng)境在哪里？誰(shuí)能控制自己、讓自己回到以前的某個(gè)夢(mèng)境？所以說(shuō)，夢(mèng)境是一個(gè)根本沒法“定位”，也就沒有辦法“去”的地方。連“去”都沒法“去”的目的地，無(wú)疑是“最遠(yuǎn)”的目的地。
“對(duì)！就是這樣。”想通這層的呂言，頓時(shí)眼前一亮。他馬上拿起已經(jīng)扔在一邊的筆，在筆記本上寫下：豪哥和阿杰“賊與警”的“距離”，從一開始就擺在了觀眾面前。一個(gè)鏡頭是是身處現(xiàn)實(shí)中被惡夢(mèng)驚醒的**分子豪哥，另一個(gè)鏡頭則是身處夢(mèng)境之中被槍擊中的阿杰。
頓時(shí)，呂言腦海中的思路開始清晰起來(lái)。他再度翻到自己分析的人物上看了看，一下子就全部明朗了起來(lái)。
假如你沒有投入進(jìn)去，那么再好的作品也得不到升華。此時(shí)此刻的呂言，卻已經(jīng)一頭扎進(jìn)了《英雄本色》的故事里。
也正因?yàn)槿绱耍瑓窝灶D時(shí)就把自己的感情、經(jīng)驗(yàn)、感受，融入到里面去。他開始代入情緒，幻想當(dāng)別人看不起自己的時(shí)候，當(dāng)人家跟自己說(shuō)滾蛋的時(shí)候，自己會(huì)說(shuō)些什么，曾有什么樣的感覺，把當(dāng)時(shí)的痛苦統(tǒng)統(tǒng)代入到這個(gè)劇本里。
其實(shí)呂言對(duì)香港黑社會(huì)并沒有什么了解，他也認(rèn)為《英雄本色》中的黑幫描寫肯定與現(xiàn)實(shí)有大出入。不過(guò)，這并不是重點(diǎn)。
其實(shí)任何一個(gè)導(dǎo)演在他拍戲的時(shí)候，很多方面都是某種人生的經(jīng)驗(yàn)的表現(xiàn)。只要你能夠很充分的將真實(shí)情感拍攝進(jìn)去，那么整部片子出來(lái)的感覺絕對(duì)有血有肉。當(dāng)然，作為導(dǎo)演只能是指導(dǎo)拍攝。而人物的塑造，則需要優(yōu)秀的演員來(lái)展現(xiàn)出導(dǎo)演想要的東西。
可能呂言自己沒有發(fā)現(xiàn)，他那握筆的手微微有些顫抖。此時(shí)他的內(nèi)心很渴望得到釋放，他甚至恨不得明天就拿著劇本去找徐克要求開鏡。
突然，一陣喧鬧的電話聲響起。沉迷于劇本中的呂言，也一下子被迫抽離出來(lái)。這種感覺，讓他有些惱火，有些抑郁。
“喂！言仔，新片已經(jīng)決定明天正式上映。到時(shí)候你記得來(lái)參加首映禮，不要晚上興奮的失眠喔！”電話那頭的徐克顯的異常開心，最后還調(diào)笑了呂言一句。
而呂言只是淡淡的應(yīng)了聲后便掛了電話，此時(shí)的他似乎一點(diǎn)都沒有因?yàn)橐谝淮螀⒓邮子扯Y而激動(dòng)。反而想回味剛才的那種感覺，卻再難尋找。
【今天是四月一日，對(duì)很多人來(lái)說(shuō)可能是個(gè)惡搞、整蠱的好日子。不過(guò)對(duì)我這樣的榮迷來(lái)說(shuō)，多少有些傷感。今天也是哥哥的八周年祭，要去參加個(gè)活動(dòng)！已經(jīng)設(shè)置自動(dòng)更新，今日三更?。?！】