第八天-第十天
從這一段場景開始，我會先以一整個場景為單位，記錄一下我寫作的過程，然後如果有需要補充的部分，我才會在後面添上。
這是因為從上一次，第五章開始，我就更注重故事結(jié)構(gòu)，并且更趨向于以一個場景為單位來構(gòu)思和創(chuàng)作。
這也是我更新的節(jié)奏，所以剛好在更完一個場景之後，可以直接接上對應(yīng)的日記。
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摘要：
壹）計劃：故事情節(jié)花了一個多月的時間才定下，按照《暢銷書寫作技巧》中關(guān)于後續(xù)場景的理論來計劃。
貳）過程：寫了一個半月，每天平均193字。遇到了很多困難，通過學(xué)習(xí)創(chuàng)作理論解決了。
叁）插曲：場景和後續(xù)、對話、更新速度、更新的策略、流量、心法、節(jié)奏與樂曲、程序庫
肆）領(lǐng)會：寫小說最重要的是感覺；寫得很煩躁的時候不要急，做點其他事情再回來；寫完之後，把稿子留在草稿箱多一天
伍）修改：無
陸）參考：《暢銷書寫作技巧》、《如何創(chuàng)作炫人耳目的對話》、《超級結(jié)構(gòu)》、《小說寫作教程》
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【壹，動筆前的計劃】
這一段場景的設(shè)計，實際上花了我一個月左右的時間，才終于定下來。
在寫完第七章的時候，我本以為，可以很順暢地定下之後故事的計劃。
但很遺憾的是，這個故事的計劃，前前後後改了五版。
直到立夏15日（5月19日），距離上一次更新清明2日（4月6日），將近3個節(jié)氣，一個半月左右的時間，我才把這個場景的計劃最終確定下來。
故事的計劃之所以修改這么多，主要是因為兩點：
一）在寫作時，我遇到了困難，出現(xiàn)了卡文、人設(shè)漂浮不定、情節(jié)不合理等一系列問題，因此重新修改整個計劃。
二）在寫作時，我學(xué)習(xí)了故事創(chuàng)作的一些理論，對故事結(jié)構(gòu)有了新的認(rèn)識，因此重新修改整個計劃。
一）其實就是二）的原因，在創(chuàng)作這部分場景的時候，我一邊寫，一邊根據(jù)遇到的困難去查閱相關(guān)的書籍（通常是通過得到APP里面的書城來搜索）或者知乎問答，發(fā)覺了自己在故事情節(jié)設(shè)計上不成熟的地方，花了非常長的時間來修正。
下面是這段場景最終的計劃：
第八章：主角在“災(zāi)難”之後，了解現(xiàn)在的狀況。（“反應(yīng)”）
第九章：主角在了解狀況之後，不斷地反抗，但是依然被困住，在困境中發(fā)現(xiàn)新信息。（“困境”）
第十章：受新信息啟發(fā)，主角了解自己目前的選擇後，做出決定。（“決定”）
“”里面的這些術(shù)語來自于[德懷特·斯溫]所寫的《暢銷書寫作技巧》一書，在後面會再做介紹。
這段計劃，可以讓主角獲得改變的契機(jī)，從而做出新的決定，進(jìn)入下一個沖突場景：直面紅妖。
同時，對困境的介紹，主角的猶豫和糾結(jié)，也增添了這個世界的合理性。
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【貳，寫作的過程】
在上一段介紹了，這一段場景的寫作確實花了特別久的時間。
為了給大家一個直觀的印象，我公布一下，我每日寫作的字?jǐn)?shù)。
立夏8日（5月12日）：
9：36早，第八章3153字，第九章520字，總共3673字
立夏10日（5月14日）：
9：36早，第八章3679字，第九章1579字，總共5258字
立夏14日（5月18日）：
12：29午，第八章2218字，第九章2946字，第十章1948字，總共7112字
在大約6天的時間里面，總字?jǐn)?shù)增長3439字，平均每天573字。
正常網(wǎng)文作家是每天4000字+。
而且剛才那段時間是我效率最高的時候（僅看字?jǐn)?shù)的話），如果算上之前的日子，我的每天平均字?jǐn)?shù)會掉到193字。
主要的原因呢……也是上面提到的，在寫作中遇到了很多之前沒遇過的困難，所以多次修改故事，甚至全部推翻，這才導(dǎo)致花了這么長的時間。
我試過早上某章節(jié)還是3900+，晚上睡覺前變成了1900+。
這段期間的寫作，經(jīng)常是起來打開電腦-》之前寫的什么垃圾-》重新寫一個好了-》依然很垃圾-》去找書學(xué)習(xí)-》學(xué)習(xí)完了就先睡吧，如此循環(huán)反復(fù)。
因為自己還在上學(xué)，是挪了很多自己休閑時間來寫的，但是進(jìn)度這么慢實在讓人很焦慮。
但從另一個方面來說，進(jìn)度這么慢也讓我徹底打消了拼手速的想法，做好了長期單機(jī)碼字的心理準(zhǔn)備，也算另一種收獲吧……
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【叁，寫作中的插曲】
這里綜合地說一下在這段期間寫作過程中遇到的困難和插曲吧。
甲）場景和後續(xù)
在寫這一場景時，我遇到最大的問題就是如何構(gòu)建故事結(jié)構(gòu)。
我原先的設(shè)計方法是構(gòu)造一個沖突，在這一場景中把沖突解決，然後再進(jìn)入下一個沖突。
因此，我在一開始設(shè)計的時候也是這么做的，但是寫著寫著，我卻發(fā)現(xiàn)自己很難抓住人物的情感。
我無論怎么寫，都很難讓主角馬上奔向下一個沖突。
因為主角在前面沖突結(jié)束的時候遇到了一個災(zāi)難，按照常理，他需要待在某個地方，稍微地喘口氣，思考一下自己等會兒要怎么做才行。
但這與我的創(chuàng)作理論不符合。
所以我就陷入了兩難，一邊是經(jīng)典的創(chuàng)作理論，一邊是感覺，這兩者不知為何不能有效地結(jié)合在一起。
這個事情的轉(zhuǎn)機(jī)，是我在知乎上看到的一個問答。
這是“網(wǎng)文忽神”在“請教大佬們一個寫網(wǎng)文的問題”這個問題下的回答。在回答中，他提到了一本書，也就是我上面提到的，[德懷特·斯溫]所寫的《暢銷書寫作技巧》。這本書的作者認(rèn)為，所有的暢銷書的情節(jié)，都是由“場景”和“後續(xù)”組成的。
醍醐灌頂。
我可能一直在用創(chuàng)造“場景”的方法來創(chuàng)造“後續(xù)”。
于是這段期間，我花了一段時間來閱讀這本書，解決了我很多的疑惑。
下面我用很短的篇幅介紹一下這本書對我的幫助。
這本書所說的“場景”的創(chuàng)作，其實與我之前創(chuàng)作的理論是相符的。即主角為了一個目標(biāo)，與其他人或者物產(chǎn)生沖突，最後沖突解決，故事結(jié)束。
這本書所補充的，是關(guān)于“後續(xù)”的創(chuàng)作，下面是原文：
【後續(xù)是連接兩個場景的過渡單元，就像兩節(jié)火車車廂之間的鉸鏈……它提供了一座橋梁，給人物和讀者一個真實可信的理由，讓他們向著某個特定的方向奮力前進(jìn)，把人物引向進(jìn)一步的沖突。】
之前我卡文，覺得人物感覺不合理的原因，正是因為我沒有給主角一個合適的理由，讓他去追尋下一個目標(biāo)。
在閱讀這本書之後，我重新開始設(shè)計故事大綱，終于解決了感覺和理論沖突的問題，把第八章-第十章的這個後續(xù)場景寫出來了。
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乙）對話
在解決了場景的問題之後，接下來困擾我的就是對話。
主角和斗笠男子的對話這一小段情節(jié)，困住了我至少有一個月。
因為在寫作的時候，我一直感覺這段對話很無趣，而且也不是很合理。
斗笠男子在這里所扮演的，其實是一個信息提供者，讓主角了解目前的情況。但問題是，如果這個信息提供者，提供信息的方式很不合理，那么就會給人“工具人”的感覺。
譬如說，我一開始寫的時候，讓斗笠男子把自己施符咒的細(xì)節(jié)、對付紅妖的經(jīng)驗，除妖的辦法，全都婉婉道來。
而會對一個陌生人，說出這么多細(xì)節(jié)的角色，只能是話癆，或者特別善良的人。
可是這和斗笠男子的人設(shè)是沖突的，在我設(shè)計中，斗笠男子不是這么一個好人，他對于自己和他人的邊界劃分得很清楚，只會提供最基本的幫助而已。
而斗笠男子的人設(shè)和他之後離開的行為是綁定的，正是因為他的離開，才讓主角不得不去思考，自己該如何自救，符合本故事的主旨。
而我在寫這段對話的時候，無論怎么寫，都很難即提供信息，又讓人設(shè)一致，還要好看。
轉(zhuǎn)變的契機(jī)依然是來自于書籍。
我在得到APP上面的書城，發(fā)現(xiàn)了[詹姆斯·斯科特·貝爾]寫的《如何創(chuàng)作炫人耳目的對話》。
這本書對我最大的幫助就是提供了創(chuàng)造有趣對話的理論和方法。
在這里非常簡要的介紹一下：對話的雙方要有議程（最好是沖突的）。
小說的對話不同于生活中的對話，是用來展現(xiàn)人物性格和推動沖突的。
而當(dāng)對話的雙方有各自的議程的時候，沖突就容易體現(xiàn)。
了解這一點之後，我重新安排了角色。
我讓主角成為想要獲取信息的一方，斗笠男子成為想要隱瞞的一方，最終讓角色的對話變得合理了。斗笠男子在主角的逼問下，即透露了信息，也符合了他的人設(shè)。
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丙）更新速度
上面講了寫作時遇到的困難，下面聊點其他有趣的事情。
作為想要成為網(wǎng)文作家的人，我研究過網(wǎng)文應(yīng)該保持怎么樣的更新速度。
這個問題在知乎上也比較熱門，有很多新人從各種不同的角度來問，也有很多網(wǎng)文作家從各種不同的角度來答。
我得到的一個結(jié)論是，對于沒有粉絲，沒有特別高質(zhì)量的故事，不太會把握風(fēng)向的作者，在起點，不斷更，日更4000字應(yīng)該是一個比較穩(wěn)妥的策略。
我相信，這個結(jié)論肯定被很多作家嘲笑過，鄙視過。
但是我也相信，這個結(jié)論，肯定是很多人，用時間和金錢的教訓(xùn)換來的。
我看過很多作者說起自己的經(jīng)驗，都談到一旦斷更，訂閱數(shù)量就直接下去了的情況。而且很有可能，一本本來成績能更好的書，一斷更就下去了。
它可能反映了某種殘忍的市場生態(tài)。
所以，作為一位無粉絲，還在學(xué)習(xí)的新作家，我很認(rèn)真地想要往這個方向去努力。
但是，我目前確實做不到。
一方面，我還在上學(xué)，讀著研究生，時間也比較緊張。
另一方面……即便把所有時間給我，不知道為什么，我也依然做不到日更。
看看上一段的統(tǒng)計吧，每天193字的龜速……
那沒辦法。
那么也就說明，其實以這樣的更新速度，在我提升之前，其實是很難留下讀者的，更多的是直接被養(yǎng)了。
那怎么辦呢？
我端正了心態(tài)，就把這本書當(dāng)成練手的書吧，讓它單機(jī)好了，不要去考慮什么日更這些的。
在沒有寫完一本書，積累相應(yīng)的技能之前，這些都是虛的。
在鍛煉自己能力的情況下，慢慢地增加更新速度，往這個方向靠近吧。
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丁）更新的策略
既然無法保持日更，那么更新的策略就挺重要的了。
所以呢，我也花了一點時間來研究更新的策略。
首先，更新的量要多少才夠呢？
因為我暫時做不到日更，因此每一次讀者看到我更新的時候，對我作品的第一印象就很重要了。
如果是體驗很好，那可能還會再追。
如果已經(jīng)不日更了，還特別水，特別短小，那么讀者自然沒有看的興趣。
所以，關(guān)鍵在于，讓讀者留下不錯的體驗。
那么字?jǐn)?shù)多少能讓讀者留下不錯的體驗?zāi)兀?p> 這應(yīng)該取決于兩點：故事情節(jié)的完整性和讀者看書的速度。
當(dāng)你看的是一個完整的小情節(jié)，那么看完之後，讀者情緒得到了釋放，會有滿足感。
但是如果你看的是情節(jié)的一半，那么讀者的胃口就被吊著，會不舒服。
打個比方的話，前者就像一根火腿腸，後者就像半個漢堡包，重點不在量，在完整性。
因此，我一次更新需要提供的內(nèi)容，至少得是一個完整的場景。
一個沖突的解決，或者沖突之間的連續(xù)情節(jié)。
那么速度呢？
我認(rèn)為，網(wǎng)文實際上應(yīng)該是現(xiàn)代碎片化娛樂需求的一個產(chǎn)物。
因此，我們需要對比的是，每天花在讀小說的時間，是否和看一篇公眾號文章相當(dāng)？
為此，我用了《全職高手》來衡量自己看書的速度。
我看了一個場景（大概是君莫笑結(jié)束上一場戰(zhàn)斗，到下一場戰(zhàn)斗之前）之後記了一下時：
兩章，5000字，3分鐘。
也就是說，這一個完整的場景，讓讀者的情緒不會中斷的單元，夠讀者看3分鐘的。
這應(yīng)該相當(dāng)于讀者今天看一篇公眾號推送的時間。
我認(rèn)為，這樣的分量，應(yīng)該可以被認(rèn)為，讀者體驗不錯的一個最小單元。
因此，我每次更新，會滿足以下兩點：
一）一或者N段完整的場景
二）5000字以上的量
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戊）流量
前面說了我更新的戰(zhàn)略，現(xiàn)在多談一點市場策略。
我最近也花了很多時間，去思考我網(wǎng)文之路該怎么走，戰(zhàn)略是什么，如何讓它與生活其他事情平衡。
其中很重要的一件事情是：流量。
我寫網(wǎng)文，目前的首要任務(wù)是把寫作技巧練起來，目標(biāo)用戶也是那些注重故事質(zhì)量的用戶。
但由于我的個人能力，我沒有辦法做到日更。
沒有日更，就很難有簽約和推薦了。
那么，在我能力提升上來之前，我只能單機(jī)，等待那一天簽約降臨嗎？
我不滿足于這樣。
我要擁有主動權(quán)。
我清楚，我最終的目標(biāo)肯定是那些愿意付出白銀真金的訂閱用戶。
起點的商業(yè)邏輯也很清楚，他們目前需要的是能日更的作者，所以會優(yōu)先把資源和流量給這些作者。
但是，如果我自己有流量，自己能吸引來那些愿意付錢的用戶呢？
我想到的做法是在微博和知乎上面引流。
這兩個平臺，流量都要大得多，而且也有不少人在那里寫小說。
微博和知乎本身不適合承載長篇這種動輒數(shù)十萬數(shù)百萬的文體，但是可以通過這些平臺，吸引有類似需要的讀者，引流到起點。
如果我能給起點引流，引來愿意付費的讀者，那么我就不需要太擔(dān)心簽約的問題了。
計劃挺美的，實踐起來肯定是另一回事，我也做好了會失敗的準(zhǔn)備。
但是我覺得戰(zhàn)略上，這個思路還是可以的。
所以我現(xiàn)在，在知乎和微博上會偶爾寫一些故事，也算練練筆力。
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己）心法
在寫作的過程中，我經(jīng)常發(fā)現(xiàn)這種情況。
一些卡了我很久的問題，在看了別人的書籍之後，迎刃而解。
這通常是因為像我這樣的新手作家，對于寫故事這個事情，通常有很多自己都沒發(fā)現(xiàn)的執(zhí)念。
譬如說，我在很長一段時間之內(nèi)，經(jīng)常制定了計劃，卻寫不出好故事。
直到我查閱了一些其他作家的回答或者寫的相關(guān)書籍，我才發(fā)現(xiàn)，原來問題是我太注重理論，輕視感覺所造成的。
我之前一直覺得，寫作是一種技巧，應(yīng)該根據(jù)理論來構(gòu)造故事，這樣才能避免自己寫得很開心但卻感動不了觀眾的情況。
?。ㄎ夷壳暗南敕ㄐ拚秊?，理論很重要，但是在寫故事的當(dāng)下，不要去考慮理論，而是找對感覺之後，就一股腦地寫，這樣才能寫出來。
等到寫完之後，休整一下，再用理論進(jìn)行分析和修改，會更好一些。）
這些執(zhí)念，如果不是看到了這些書籍所記載的作家的經(jīng)驗，我是發(fā)現(xiàn)不了的。
我覺得，這些東西，就有點像是武功里面的“心法”。
這種東西，光是看別人的小說，是學(xué)不到的，只有等作家分享，或者自己領(lǐng)悟，才可能明白。
所以，我現(xiàn)在寫下作家日記，也是希望讓其他的朋友，能夠從我的錯誤當(dāng)中，更快地發(fā)現(xiàn)自己的問題，領(lǐng)會到“心法”，從而更快度過新手期，創(chuàng)造出更好的作品。
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庚）節(jié)奏與樂曲
說點比較發(fā)散，異想天開的吧。
我這段時間，也在研究故事的節(jié)奏。
我在聽歌的時候，忽然想到，歌曲的節(jié)奏好像也和故事很相似啊。
特別是流行歌，都是先從緩和的曲調(diào)起來，慢慢引起聽眾的情緒，最後在高潮爆發(fā)。這個和故事理論中的“鋪墊-高潮”，“起承轉(zhuǎn)合”很相似嘛。
我開始動歪腦筋了。
既然，歌曲那么注重調(diào)動感情，那么代表現(xiàn)在流行的歌應(yīng)該能夠很好地調(diào)動情緒吧？
那么，這些歌共同的結(jié)構(gòu)，是不是就代表了調(diào)動情緒最好的結(jié)構(gòu)？
我們作家，是不是可以從中學(xué)習(xí)到什么？
所以我就去聽了幾首我最喜愛的流行歌曲，包括咻咻滿版本的《孤勇者》和《鈴兒叮當(dāng)》、阿肆的《熱愛105度的你》。
慢慢地，我摸索出一些規(guī)律，下面以孤勇者為例。
孤勇者的開頭，用了四個八拍左右的旋律A。
接著，開始旋律B和更強的旋律C。
然後開始漸強，來了旋律D，把人帶到高潮。
高潮後，來了個“戰(zhàn)吧”，這種極強的旋律E。
然後是插曲。
然後重復(fù)B、C、D、E，再次把人帶High。
然後轉(zhuǎn)折，再來一次D、E，把所有情緒釋放。
最後來點結(jié)尾曲調(diào)F，結(jié)束樂曲。
這就是《孤勇者》的結(jié)構(gòu)。
這其實跟故事的起承轉(zhuǎn)合，有一點類似的地方。
A是引子，也可以被稱為第一幕，這里主角和讀者開始準(zhǔn)備踏入新世界。
B、C、D、E是起承轉(zhuǎn)合，其中D（“轉(zhuǎn)”）開始沖突和情緒逐漸增強，到達(dá)E（“合”）的時候沖突解決，情緒釋放。
然後插曲是鏡像瞬間，這里作者點出故事的主旨，主角內(nèi)心轉(zhuǎn)變。
然後B、C、D、E重復(fù)一遍，是內(nèi)心轉(zhuǎn)變之後主角的反擊，而且在E的時候出現(xiàn)跟第一次E不一樣的變化，引出第三幕。
然後D、E重復(fù)一遍，這里是最終的戰(zhàn)鬥。
然後結(jié)尾曲調(diào)F，交代一下後續(xù)。
我想，可能能最大程度調(diào)動人類情緒的結(jié)構(gòu)，確實存在類似的地方吧，所以故事和音樂才出現(xiàn)了相似的地方。
當(dāng)然，在調(diào)研的時候（就是聽歌啦），我發(fā)覺還是存在其他有區(qū)別但是一樣好聽的結(jié)構(gòu)的。
譬如說咻咻滿版本的《鈴兒叮當(dāng)》的結(jié)尾曲調(diào)F就很特別，給人不同于《孤勇者》那種單一情緒的感覺。
《熱愛105度的你》則沒有第三次重復(fù)D、E，只是到第二次就結(jié)束了，而且第一次起承轉(zhuǎn)合和第二次完全一樣。
雖然因此這首歌的情緒沒有《孤勇者》那么滿，但是這也讓這首歌真的可以做到洗腦無限循環(huán)。
總之，雖然說音樂和故事還是相差蠻大的，但是我覺得可以借鑒一下思路。
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己）程序庫
這段期間，在思考網(wǎng)文的更新速度時，看到一個回答，很有意思。
它說的是寫作手速的事兒，是“黑門山”在“哪些自稱手速5000以上的寫手都是些什么人”這個問題下面的回答。
大概的意思是說，成熟的作者之所以能寫得快，是因為他們腦子里面已經(jīng)有成熟的情節(jié)和套路了，可以直接拿來用，所以他們寫小說特別快。
就好像寫代碼的人，已經(jīng)準(zhǔn)備好了程序庫，有需要直接調(diào)用就可以了。
憑借直覺，我感覺他說的是有道理的。
我在這里拓展一下，他說的其實是：當(dāng)作者把一些寫作基本技能練熟之後，他就能寫得特別快。
譬如構(gòu)造對話，譬如寫場景，譬如構(gòu)思情節(jié)。
因為，其實創(chuàng)作故事的時候，我們卡文卡得最多的地方，就是在于這些小點。可能卡在某一個對話上，可能卡在設(shè)計情節(jié)上，可能卡在描寫場景上。
如果把這些技能，在平時多加練習(xí)，把它練熟了，速度自然就上去了。
因此，我也為自己打了定心針，現(xiàn)在不要太擔(dān)心更新速度上不去，只需要好好地練習(xí)寫好故事的技巧就可以了。
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【肆，寫完後的領(lǐng)會】
甲）寫小說最重要的是感覺
這一領(lǐng)會其實在前面談“心法”的時候，已經(jīng)提了一點，這里再補充一下。
之所以會有這樣的領(lǐng)會，是因為在創(chuàng)作這一場景的時候，我最大的問題就是始終和感覺對著幹。
可能是因為來自理工科吧，對于分析思維和理論有種謎一般的執(zhí)著，因此在寫作的時候，經(jīng)常明明寫得挺順的，會想說“這一段是不是有點不符合理論呀？”
結(jié)果，一按照所謂的理論來寫，就寫得一塌糊涂。
我認(rèn)為原因有兩點：
一）理論本身是不完全的。
它有一點像語言的語法一樣。
固然，你在學(xué)習(xí)外語的時候，需要遵循語法，不然其他人無法理解你在說什么。
但是，語法本身是在變化的，它是在人們使用這個語言的過程當(dāng)中，自發(fā)涌現(xiàn)的一種秩序。
舉例，所謂的“中式英文”，是說用中文的語法或者句子結(jié)構(gòu)來組織英文的詞匯。對于英語母語者，這固然是不對的。
但是，如果你了解“新加坡英語”，就會發(fā)現(xiàn)這種語言存在大量的中式英文。
對于這種語言的使用者，如果你用英式英文，反而顯得奇怪或者刻意。
我覺得寫作理論也是這樣的東西，它涌現(xiàn)于故事的創(chuàng)作當(dāng)中。
誠然，理論之所以出現(xiàn)，是因為它確實很好地描述了某些客觀規(guī)律。
譬如說，經(jīng)典的三幕，它反映了人們內(nèi)心對于完整結(jié)構(gòu)的訴求，通過三幕來讓讀者的情緒達(dá)到高潮并釋放。
但是，它也是隨著時代而改變的。
現(xiàn)在網(wǎng)文反映了這一點，你會看到很多有趣的網(wǎng)文，它的開頭或者故事情節(jié)未必符合理論，但是吸引讀者，讓讀者感到樂趣的效果一樣好。
因為網(wǎng)文現(xiàn)在已經(jīng)不單單是故事本身了，它還包括了書友的互動這一塊兒。玩?；蛘邿o厘頭，很多時候是經(jīng)典小說的大忌，卻是網(wǎng)文的靈魂。
所以，理論本身也不能當(dāng)成寫作完全的指引，單憑理論來創(chuàng)造小說更是不恰當(dāng)?shù)摹?p> 二）感性是人們創(chuàng)造最自然的方式
這一點也和語言很類似。
我們學(xué)外語，即便語法學(xué)得多么深入，通常也很難達(dá)到母語者的程度。
這是因為，我們沒有通過大量的使用來形成對語言的“感覺”。
而在使用該語言的日常場景里面，“感覺”是對話和寫作的基礎(chǔ)。
在非常短的時間內(nèi)，如果沒有“感覺”，你很難把多余的腦力放在思考內(nèi)容上，全部花在理解對方的話了。
創(chuàng)作小說也是同理。
在創(chuàng)作小說的場景中，沒有“感覺”，你很難知道下一步應(yīng)該做什么，很難知道讀者此時的感受是什么，很難知道角色自己的感受是什么。
你就根本寫不下去。
只有通過感覺，你才能源源不斷地讓故事進(jìn)行下去。
上面這兩點帶來的結(jié)論是：寫故事的時候，應(yīng)該先讓感覺走，之後再冷靜下來，用理論去修正。
這也是我花了一個半月，摸索出來的悲慘教訓(xùn)。
***
乙）寫得很煩躁的時候不要急，做點其他事情再回來。
我在寫這一段場景的時候，經(jīng)常陷入一種倦怠。
因為我筆下的人物，在這個場景來來回回待了可能好幾個小時，我對這些文字已經(jīng)沒有感覺了。
我寫下任何一段話的時候，都會覺得寫得很無聊。
這通常就會讓我繼續(xù)卡上半天，直到睡覺時間。
而到了明天，再來看的時候，會發(fā)覺其實寫得還可以。
之前覺得很平淡和比較乏味的情節(jié)，現(xiàn)在看起來剛剛好，甚至有點搞笑。
這可能是因為冷靜和休息了之後，作者對這段內(nèi)容的感覺又更接近一無所知的讀者了吧。
所以，怎么寫都寫不好的時候，休息，做點其他事情，特別是不那么刺激的，讓大腦回到原來的狀態(tài)。
我知道，對于拖了很久的章節(jié)，作者有很強的沖動，就是今天把它寫完，所以會忍不住一直寫，即便卡住了也一樣。
但是，創(chuàng)作也要符合客觀規(guī)律，該休息就休息吧。
***
丙）寫完之後，把稿子留在草稿箱多一天。
我發(fā)現(xiàn)，不管什么章節(jié)，我只要能忍住，不在寫完那一刻發(fā)出去。當(dāng)我第二天來看的時候，總是能修改得更好一點。
有這么三個原因：
一）可以添加伏筆
在構(gòu)思後面的故事的時候，經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)如果在前面多添加一些後面場景的細(xì)節(jié)，多做暗示，等到故事發(fā)展到後面會有特殊的效果。（就是伏筆啦）
最簡單的方法，就是讓前面的稿子在草稿箱多留一天，這樣就可以直接添加伏筆了。
二）感覺更對了
放到草稿箱之後，第二天來看，可能感覺會更貼近讀者一些，所以可能能夠采用更好的方法來引起讀者的情緒。
三）有更多余力來精修
把故事寫完之後，就不需要考慮故事情節(jié)了，可以把更多的心思放在提升故事文字的質(zhì)量上面。
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【伍，之後的修改】
無
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【陸，參考資料】
列一下在寫這一場景的時候，對我有很大幫助的書籍
1）[德懷特·斯溫]《暢銷書寫作技巧》
---這本書給新手作者提供了大量實用的建議，包括一些創(chuàng)作故事的心法、文字的選擇、故事場景的構(gòu)造等等。
它最特別的是，會把每一個理論挖到很深，讓你明白“為什么非這樣不可”。
它也提供了很生動的例子，讓你可以通過例子抓住他想要表達(dá)的意思。
2）[詹姆斯·斯科特·貝爾]《如何創(chuàng)作炫人耳目的對話》
---這本書提供了創(chuàng)作對話的理論，可以讓你知道該怎么去制造一個有趣的對話。
而一本書，可能50%以上都是對話。所以，這本書很有用。
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下面是一些其他的，對寫作很有用的書。他們構(gòu)建了我創(chuàng)作故事的理論體系，干脆也放到這里來介紹好了。
3）[詹姆斯·斯科特·貝爾]《超級結(jié)構(gòu)》
---和第二本書是同一個作者。
這本書專注于構(gòu)造故事結(jié)構(gòu)的理論，學(xué)習(xí)了之後，你就能非常快速地構(gòu)造一個故事的大綱了。
4）[杰里·克利弗]《小說寫作教程》
---這本書可以說是我小說寫作的開始，它介紹了一些創(chuàng)造小說的基本理論，包括沖突，包括情感等等。
對于所有開始寫作的人，我建議從這本書開始，因為這本書能幫助你建立一個全面的故事寫作理論體系，之後你只需要不斷地在這個體系添加進(jìn)新的理論和細(xì)節(jié)就可以了。
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多說一點，剛才介紹的這兩本書其實對我也有很重要的意義。
我是清華大學(xué)的學(xué)生。在2020年的時候，因為遇上了新冠疫情，被迫留在家中，到現(xiàn)在已經(jīng)將近2年半了，無法回校。
而在這之前，我剛好借了《超級結(jié)構(gòu)》和《小說寫作教程》，因此它們也跟隨我一起被留在家中，無法還回去（圖書館已經(jīng)讓我當(dāng)毀書賠償處理了）
而正是因為如此，疫情這段期間，我仔細(xì)地研究了這兩本書，構(gòu)建了故事理論的體系，開始認(rèn)真地想要從事小說創(chuàng)作。
所以，它們對我，有特殊的意義。
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《小說寫作教程》偏重于介紹故事的本質(zhì)，譬如像沖突+行動=結(jié)局這種經(jīng)典套路和為什么要讀小說這一類的理論問題，適合作為新手的入門書籍，幫助樹立一些恰當(dāng)?shù)挠^念。
《暢銷書寫作技巧》則可以看成進(jìn)階版，更具體地介紹了每一段故事該怎么寫。
《超級結(jié)構(gòu)》和《如何創(chuàng)作炫人耳目的對話》則更加專業(yè)，分別偏重宏觀的故事結(jié)構(gòu)和微觀的對話，結(jié)合起來很互補。
總之，以上四本書，各有側(cè)重，結(jié)合起來，就能幫助大家形成很全面的故事創(chuàng)作理論體系了。