第二天：金手指居然是看美女
這章記錄了我寫第二章的經(jīng)過。
【計劃與實施】
寫這一章的時候，一開始我不知道要讓飯桶在什么時候醒來。
是被蘇師姐審訊的時候呢？還是在之前呢？
醒來的時候是沒有其他人的？還是有其他人的？
後來我重新讀了一下我的第一章，發(fā)覺我需要給讀者喘口氣的時間，讓他們明白剛才發(fā)生了什么。
前面已經(jīng)是各種激烈的打斗和對話了，而且讀者跟主角一樣，依然不知道發(fā)生了什么。如果接下來依然是很激烈的沖突，讀者根本跟不上。
就會棄啦~
所以呢，就選擇了在蘇師姐審訊之前，而且是沒有人的時候，讓飯桶醒來。
隨後呢，我發(fā)覺金網(wǎng)讓兩個人（或者說一人一鳥）都不能動的設定，反而可以讓烏鴉愿意好好地坐下來跟飯桶聊天，于是很快地就決定讓他們倆通過問答，慢慢理清飯桶的來歷。
接下來，我就要回答一個問題了：飯桶的來歷是？
穿越進異世界這種設定已經(jīng)寫到爛了。但特別的是，由于我前面采用了“烏鴉認為飯桶在裝傻”這種設定，所以我必須回答“烏鴉為什么會這么認為”。
我能想到的方案有兩個：
1）飯桶是被意外卷進來的，原本要穿越的人不是他，搞錯了。
但這個設定需要回答一個問題，飯桶是怎么被卷進來的呢？
一個躺在寢室看小說的大學生，怎么就進了異世界呢？
我想了一會兒，感覺很難回答這個問題。
2）飯桶本來就是要進異世界的人。
這是比較合理的解釋，只有這樣，烏鴉才會因為飯桶的“裝傻”感到憤怒。你明明就是全程同意全程自愿進入異世界的，結果到最後一步，你忽然裝傻是怎么回事？
我感覺這個解釋也比較新奇，因為大部分被卷入異世界的主角都是因為“不可抗力”。
《遮天》是因為九龍拉館，《詭秘之主》是被選中。
所以我就選擇了這個解釋。
但我又遇到一個問題，飯桶怎么自愿進來的呢？
不小心填了網(wǎng)站問卷被迫“同意”？不太好。
我思來想去，覺得只有“選擇進來的飯桶”和“被卷進來的飯桶”是同一人才行。
我那時候腦子意外地靈光，想到了一個還不錯的答案：年老的飯桶在新世界重生，但是重生的時候只留下了前22年的記憶。
我不知道怎么想到的，但是後來檢查，發(fā)現(xiàn)還挺不錯的。
因為這徹底斷絕了主角回去的想法。
回不去了！
主角從此只能在新世界義無反顧地往前走了！
太棒了！
于是從這個設定出發(fā)，我就腦補出了所謂的‘重生’計劃。
公司把人的意識傳到新世界的身體上。
為了讓它看起來更真實，我還特意讓這個公司不能完美地復制意識，只能通過“倒?！钡姆绞絹碇匦轮圃煲粋€。
對了，這個設定也讓烏鴉變得很合理了。2118年了嘛，烏鴉會講話很奇怪嗎？
我還發(fā)現(xiàn)，這個設定可以讓進入異世界這件事情變得超合理，不是因為什么神秘力量，而是因為人類的科技已經(jīng)可以把意識上傳了。
這里有沒有受到馬斯克“腦機接口”的啟發(fā)，我覺得是有的。
總而言之，這個設定讓一切都看起來很合理，所以我就欣然地接受了它。
在講解這個設定的時候，我忽然發(fā)覺，讓飯桶在一段時間之後，身體能夠恢復動作了，看起來挺合理的。
這樣就為之後飯桶的逃離留下了伏筆！
太好了，我之前還在擔心飯桶沒有辦法逃離這個地方呢。
所以寫到這里的時候，我腦海里面已經(jīng)大概有了飯桶和烏鴉逃離柴房的思路了。
最後的最後，是金手指。
因為我吸引讀者的賣點之一就是這個奇葩的金手指設定。
但是我又覺得直接說出來太粗糙了，沒有驚喜。
可是已經(jīng)拖到第二章了（我本來想在第一章就把這個賣點亮出來），再拖下去有點晚了……
最後，還是這個118歲飯桶的設定圓回來了。
我讓這個118歲的飯桶故意只說了一點點，吊住讀者的胃口，也及時地把這個設定說出來。
效果我個人還是比較滿意的。
雖然主角飯桶情緒上的轉折（主要是發(fā)現(xiàn)自己無法回家那時候）有點硬，但是文章已經(jīng)太長了，所以就沒有再展開。
隨便啦，反正日更嘛，文筆差一點沒關系對吧。
{2022-9-23修改}
寫完第二十五章回來看前面，慘不忍睹。
日更是日更，開頭也要好一點啊……
所以我改了。
第二章有非常嚴重的毛病……瘋狂堆設定，也不管別人受不受得了……
唉……沒辦法
現(xiàn)在只能稍微地改一改了，不然設定刪得太多我邏輯都理不過來了。
【領會】
在寫這一章的時候，我第一次理解了“沖突場景”和“後續(xù)場景”的作用。
先解釋一下，這兩個詞是什么意思。
這兩個詞來自德懷特·斯溫的《暢銷書寫作技巧》。按照他的說法，所有的故事都可以被看成是連續(xù)不斷的“沖突-後續(xù)”組合。
“沖突場景”指的是時間上連續(xù)的一系列情節(jié)，通常表現(xiàn)為同一場地中的一段連續(xù)對話或者動作沖突。
譬如張無忌大戰(zhàn)六派，六派輪番上陣就是一個大的沖突場景。
“後續(xù)場景”指的是情緒上連續(xù)的一系列情節(jié)，通常表現(xiàn)為不同場地，但是帶有同樣情緒的一系列事件。
譬如大戰(zhàn)完六派後，張無忌被武當派所救，明教眾人逃離光明頂，這就是後續(xù)場景。
按斯溫的說法，“沖突場景”提供故事的高潮，“後續(xù)場景”提供故事的真實。
我在寫這一章的時候充分感受到了這一點。
在寫完飯桶和烏鴉的沖突之後，我發(fā)覺我如果不讓讀者了解剛才到底發(fā)生了什么，讀者就很難繼續(xù)進入到下一個情節(jié)。
所以借著兩人被抓的機會，我把飯桶的來歷總算是解釋清楚了。
第一章和第二章字數(shù)相差那么大，其實就是因為前者注重沖突，快速引起讀者情緒，而後者注重細節(jié)和邏輯，要跟讀者傳遞訊息的關系。
這個道理之前不是不知道，但是直到寫這一章的時候才比較深地體會到。