第三十三章

　　“因?yàn)閿鄬恿??！甭端蚕氲搅四嵌螝v史，不禁皺了皺眉。

　　青雨深呼了一口氣，拍了拍露霜，繼續(xù)為幾人講到“你們可以看到今天展出的作品，有很多日本的畫家還有臺(tái)灣畫家的作品，是由于巖彩傳入日本后，逐漸形成了奈良前期的法隆寺金堂壁畫為代表的壁畫形式。在明治維新之前，日本繪畫一直受中國(guó)繪畫風(fēng)格的影響，諸如唐繪、大和繪、等重彩畫風(fēng)，明治維新以后，隨著西方思潮的涌入，西洋美術(shù)對(duì)日本傳統(tǒng)美術(shù)產(chǎn)生了巨大影響。作為一個(gè)新概念，“日本畫”是為抵御以油畫為代表的西方繪畫的大傾入，在當(dāng)時(shí)“脫亞入歐”的潮流中為區(qū)別西方繪畫而提出的，日本畫家大膽地改造了源于壁畫藝術(shù)形式的“大和繪”重彩畫風(fēng)。二戰(zhàn)后，日本在消融了西方現(xiàn)代繪畫在構(gòu)成、色彩、肌理等方面的造型要素，通過大量臨摹古代壁畫（法隆寺為代表的佛教壁畫以及敦煌、龜茲、阿旃陀等東西方佛教壁畫），使巖彩畫逐漸成為日本畫壇的主流。”

　　“那我們當(dāng)時(shí)的選擇是什么？”七七問道

　　“在中國(guó)大陸，20世紀(jì)90年代以來，西方現(xiàn)代藝術(shù)形式的大量涌入，中國(guó)的畫家似乎面臨著與明治維新時(shí)期的日本畫家同樣的問題，許多工筆畫家在嘗試工筆畫的變革中，對(duì)傳統(tǒng)工筆畫在色彩方面進(jìn)行了大膽的改革，促成了現(xiàn)代工筆重彩畫的產(chǎn)生。但是，這種改革并沒有承接古典石窟巖彩壁畫的巖彩表現(xiàn)語(yǔ)言，相對(duì)于今天的日本巖彩畫，在材料與表現(xiàn)手法上仍然有很大的差異?！鼻嘤赀€沒有回答就聽到另一個(gè)女生的聲音幫她解答了七七的問題。

　　聞聲看過去，竟然是青雨一直想見的蓮。

　　四目相對(duì)，還沒等青雨打招呼，蓮就主動(dòng)打了招呼

　　“沒想到你竟然這么了解這段歷史，你好，我是蓮。”

　　“蓮，你好，我是青雨?！薄奥端薄啊ぁぁぁ?p>　　幾人依次介紹后，青雨主動(dòng)說道“慕名而來，很榮幸能見到你?！?p>　　“你們?cè)谶@幅作品前站立多時(shí)，本來想聽聽你們的見解，倒是聽到了你在科普巖彩的歷史?！鄙彍睾偷慕忉屩?。

　　“巖彩的歷史了解真的算不上，我是歷史系的學(xué)生，最近在研究一些關(guān)于敦煌壁畫的歷史問題，所以查了些關(guān)于巖彩的文獻(xiàn)，可惜查詢文獻(xiàn)時(shí)能搜索到的巖彩相關(guān)的內(nèi)容很少，倒是“日本畫”的描述較多，但就算如此，很多專業(yè)性的問題，還是想請(qǐng)你解答一下，就是不知道方不方便?！鼻嘤甑故呛苤苯拥闹v明了自己的來意，畢竟能遇見蓮已經(jīng)很不容易了，她的時(shí)間也很有限。

　　聽到青雨的來意，蓮并沒有拒絕，反而有些意外，點(diǎn)了點(diǎn)頭“那我們?nèi)ツ沁吜陌伞！?p>　　青雨跟露霜她們打了個(gè)招呼，就先跟蓮離開了。

　　七七還沒反映過來就被露霜拉著往前走“別意外，青雨來這本來就是為了她最新的研究的，玩才是順帶的?！?p>　　“那那個(gè)？”七七指了指兩個(gè)人的背影，嘉嘉無奈的摸了摸七七的頭“蓮可是這次畫展的藝術(shù)總監(jiān)，我之前在媒體上看到過她的視頻，她可是中日藝術(shù)協(xié)會(huì)交流理事，當(dāng)年她央美畢業(yè)后選擇出國(guó)留學(xué)，從零開始學(xué)習(xí)巖彩，現(xiàn)在學(xué)成歸來后在國(guó)內(nèi)大力推廣巖彩藝術(shù)，她還是國(guó)內(nèi)的巖彩藝術(shù)研究員?！?p>　　露霜拍了拍七七的頭繼續(xù)解說著“你剛贊嘆不已的畫作，就是這位大師畫的，那個(gè)漢服，就是還原現(xiàn)在你面前的這幅畫作的衣服。”