第九十一章 劇本創(chuàng)作中
橫店酒店的會議室內(nèi),直到深夜寂靜的氣氛才被一個聲音所打破:
“張導!張導!收視率出來了!”
“好!快說說!??!”
“額這個第一名:《地下交通站》,收視率1.62%!
“第二:《穆桂英掛帥》,收視率1.23%!
第三:《飛虎神鷹》,收視率1.18%!”
“不…………不是,你意思我們的劇才排到第四名,連前三都沒進???”張導激動的神情啥時間僵硬,張大的嘴巴顯得格外滑稽。
“沒有張導您稍微有點樂觀了,第四名是《國色天香》,收視率1.03%?!?p> “第五名《風云之徒》收視率…………”
“你就說咱們劇拍第幾吧。”一旁的工作人員看著張導越來越黑的臉,拉了一下說話的人低聲道。
“這個導演一般不是說讓咱們嚴謹…………哦行行行,咱們的劇排在第九名,收視率0.78%?!?p> 全場的工作人員慢慢的都是低下了頭,已經(jīng)不敢再看張導黑如煤炭一般的臉色了。
“不…………不對?。。?!我這部劇光劇本就準備了有五年之久,還找了這么好的演員陣容,這是為什么啊?之前很多工作人員都看過這部劇,反響都很好啊?。?!”
聽著張導不可置信,幾欲瘋狂的神情。
之前剛看完兩集《地下交通站》的幾人無奈的聳了聳肩道:“只能是跟著低聲附和。”
“啊…………對對對…………”
………………
………………
此時泰國的酒店里邊,看完兩集《地下交通站》的許錚看著黃波和寶強沉吟半晌道:“寶強、波啊…………為什么我突然再看你倆變帥了很多啊…………”
“你這話說的,我明明就帥好不好?!秉S波瀟灑的一甩額前的劉海得意道。
寶強看完連續(xù)劇有些沒有自信的看著許錚道:“那咋辦許導,都現(xiàn)在了我總不能去整容吧?⊙︿⊙”
“唉算了,人家那是天賦,老天賞飯吃學不來,再說了人家都是往好了整,整丑人家也不會啊…………
“沒事兒咱們又自己的特點,比方說波兒的土且自信,比方說你的呆啊,咱們不跟別人比,跟自己比…………”
“誒不是錚哥我怎么土且自信了,我以前還當過歌手呢!”黃波有些不服道。
“行行行我知道的…………現(xiàn)在影視業(yè)難搞啊,喜劇行當竟然都內(nèi)卷起來了…………”
………………
………………
而反觀另外一邊處于事件中心的主角?看到收視率后的反應卻是比較的淡定。
有著喜劇導演英達加上顏冠英和幾位老演員的組合,再加上自己經(jīng)過前世一代代喜劇作品變遷,慢慢提煉出來的喜劇包袱,劇不好那基本上就是沒有天理了。
真要說沒底的話,其實反倒是目前為止他所要全面主導的這部《覺醒年代》。
之前演的三部戲,畢竟有前世的經(jīng)驗作為參考,本身就是質量和口碑俱佳…………嗯《回家的誘惑》也算,畢竟那部劇主打的就是雷和虐,從這個點上出發(fā),回家口碑和質量確實非常夠打。
反觀是《覺醒年代》,在前世的評價中,要說出圈和熱度,這部劇其中是做的比較成功的,評分也是所有劇集中最高的。
但瑕不掩瑜,這部劇排除掉國家布置的任務,拉開題材下的光環(huán)和情懷分后,其實整部劇中觀眾的真實評價并不是很理想。
觀眾可以說于何偉飾演的陳仲甫好,他自己設計了好多煙火氣十足的小動作,特別真實接地氣,也讓這個人物顯得很鮮活。
讓觀眾看到了陳仲甫這個角色本身就并不是那么完美:他家庭不睦,他封建大家長,他偶爾出言不遜,他做事不按套路來,他對政治避而不談,他狂傲,還小孩子氣。
比如劇中經(jīng)典的片段吃了瓜子把皮兒掃給老兔子,他把孩子抱一邊兒去自己睡媳婦膝枕,他把閨女最喜歡的小鴿子給放跑了,他蹭兒子飯不給錢等等…………
但同時編劇也用春秋筆法弱化了很多陳仲甫實際上的問題,比如他兒子陳延年為什么這么討厭陳仲甫,為啥陳延年叫她后媽為小姨。
實際上看過劇集的觀眾隨便查一查資料就知道,因為他爸娶了他媽的妹妹而且還是在懷孕延年時候好上的。
自己從小就被母親說生父的不好,你生父又沒盡撫養(yǎng)責任,換你會給啥好臉色,所以在歷史上陳延年和陳仲甫一直只是黨內(nèi)同志關系。
明明一句話就能解決的事情,卻被編劇畏首畏尾東拉西扯,直接將劇中父子二人矛盾關系弄得又別扭又離譜。
而守常先生,借飾演者和尚呸…………張桐說的一句話就是:他扮演的是觀眾心目中的守常先生。
這句話分開兩說,一來他們確實打中了大部分不了解那個時代,符合看慣了精致畫面,精致裝扮的年輕人審美,用既定的現(xiàn)實,上帝視角再往回盤,去幫助到更多的觀眾去更快理解劇情,再進行解析。
二來卻也讓整部以講述還原歷史的劇,和原來的初衷完全背道而馳了。
就像是抗戰(zhàn)神劇里邊的神片段:同志們,8年抗戰(zhàn)就要開始了?!?p> “8年抗戰(zhàn)已經(jīng)進行到最后一年了?!?p> 懷著這樣的視角去講述整個的故事,就好像屌絲在幻想夢中的女神生活中應該只吃飯不拉屎,一天二十四小時全部都是全裝最美麗,身體永遠香香的時刻。
劇里表現(xiàn)的是英雄和烈士變成了只有堅定沒有彷徨的圣人。
有些角色表現(xiàn)的像個穿越者,端著的神態(tài)和那種主角感,臺詞的那股儀式感,好像生來就知道自己走的路一定會成功,也許他們想表現(xiàn)的是革命者對路線的堅定,但在觀眾看來就是在演圣人。
要知道,那段時間的歷史為什么叫《覺醒年代》為什么比喻成黑暗中摸索?。
黑暗中誰知道對錯?大家的思想都在改變,有消極、有積極、還有背叛。
根本沒人能告訴他們犧牲和付出到底有沒有結果,甚至沒人能告訴他們對錯。
即使是他們死的時候,都完全不知道龍國是不是真的還有未來,自己走的路到底是不是正確。
正是因為在這么大的不確定性的情況襯托下,才越發(fā)能讓觀眾體會到這些烈士和英雄為了自己的信仰,百死不悔為人民求得一線生機的精神和意志是有多么的珍貴和悲壯。