第六十六章 我來(lái)作詩(shī)給您聽(tīng)（三）
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“叔德都說(shuō)好的詩(shī)自然是不俗的?！?p> 陳方垠捋了捋胡須，眼神中露出贊許之意。如果說(shuō)他之前對(duì)謝慎的才情還有所懷疑，這一次可是真真切切的嘆服了。
大明讀書(shū)人幾乎都會(huì)作詩(shī)，即便是命題詩(shī)沉吟一番也不難作出，可是作出‘門(mén)外野風(fēng)開(kāi)白蓮’這樣精妙的詩(shī)句就絕對(duì)非常人所能為了。
詩(shī)之風(fēng)骨存于盛唐，明人雖也能作出不錯(cuò)的詩(shī)但比之唐人就要差上不少。
謝慎的這首詩(shī)竟然讓陳方垠隱約看到了唐詩(shī)的風(fēng)骨。
陳方垠自命是一個(gè)苛刻的人，此刻竟然絲毫嚴(yán)苛不起來(lái)。無(wú)形之中謝慎的目的已經(jīng)達(dá)到。
他這三首詩(shī)詞作出的順序很有講究，是經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)的。前兩首境界類似，但詩(shī)比詞的地位高故而放在了后面，至于最后的這首詩(shī)則是謝慎用來(lái)扣動(dòng)大宗師心門(mén)的。
在這之前他已經(jīng)對(duì)大宗師進(jìn)行了深入的了解，從他搜集到的風(fēng)評(píng)來(lái)看，大宗師是一個(gè)典型的正統(tǒng)文人。
文人固然恃才傲物，卻也對(duì)才子惺惺相惜。你若是無(wú)才想要拜謁，他會(huì)棄你如敝履。但你若是腹有詩(shī)書(shū)，他卻會(huì)主動(dòng)和你結(jié)交。
別看如今謝慎和大宗師的地位相差百倍，但二人若真要看對(duì)了眼做個(gè)忘年交也不是沒(méi)有可能。
大宗師今年五十余歲，他年輕時(shí)文壇上風(fēng)行的詩(shī)作多是臺(tái)閣體。所謂臺(tái)閣指的就是內(nèi)閣和翰林院，也叫館閣。臺(tái)閣體雍容典雅，又得到了當(dāng)時(shí)內(nèi)閣“三楊”的推崇，風(fēng)靡了很長(zhǎng)一段時(shí)間。
但是這種詩(shī)有一個(gè)致命的問(wèn)題就是空洞無(wú)物，毫無(wú)生氣可言。其內(nèi)容除了描寫(xiě)太平盛景，歌頌圣德外就沒(méi)有點(diǎn)新鮮的東西。詩(shī)歌的本意是抒情言志而不是遵照著程朱理學(xué)拍馬屁。時(shí)間久了，文壇詩(shī)壇便如一潭死水，很難再出佳作。
謝慎對(duì)于臺(tái)閣體自然是很不滿的，這是一種扼殺人天性的詩(shī)體，偏偏這種詩(shī)體自永樂(lè)至成化風(fēng)靡了近百年，到了弘治朝仍沒(méi)有完全完全消退。
大宗師陳方垠是從那個(gè)時(shí)代走過(guò)來(lái)的，對(duì)于臺(tái)閣體的弊端肯定有著清醒的認(rèn)識(shí)。文人一旦戴上了枷鎖再想作出遺世獨(dú)立的好詩(shī)便是絕無(wú)可能了。
臺(tái)閣體有些像歷史上的駢文，雖然看似華麗卻是脫離現(xiàn)實(shí)，很難出現(xiàn)一兩首震懾心魄的佳作。中唐韓愈柳宗元能夠倡導(dǎo)古文運(yùn)動(dòng)反對(duì)華而不實(shí)的駢文。而從臺(tái)閣體問(wèn)世直到弘治初期都沒(méi)有一個(gè)人站出來(lái)真正發(fā)聲反對(duì)臺(tái)閣體。在這一點(diǎn)上荼陵詩(shī)派的掌舵人李東陽(yáng)也不能算一個(gè)榜樣，其所作詩(shī)作仍難以跳出這個(gè)圈子。
唐詩(shī)毫無(wú)疑問(wèn)是所有朝代詩(shī)作的頂峰。宋詩(shī)雖然瑰麗華錦，但卻丟失了唐詩(shī)的神韻。相較之下，普遍被人定為野路子的元詩(shī)則與唐詩(shī)更近。明代臺(tái)閣體則更像是走了宋詩(shī)的老路，這路還走的更偏了。所謂“宋詩(shī)深，卻去唐遠(yuǎn)；元詩(shī)淺，去唐卻近?！北闶沁@個(gè)道理。
陳方垠知道臺(tái)閣體的弊端卻不敢發(fā)聲，就在其眾里尋他千百度時(shí)，驀然回首，卻發(fā)現(xiàn)那人就在燈火闌珊處。
在陳方垠看來(lái)，“行人系纜月初墮，門(mén)外野風(fēng)開(kāi)白蓮”這一句看似平淡無(wú)奇，卻是于平淡之中見(jiàn)真情，頗有賀季真那句“不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀”的神韻。
陳方垠找尋了良久卻未尋到的唐詩(shī)風(fēng)骨竟然在一個(gè)十三歲的少年身上發(fā)現(xiàn)，這讓他又驚又喜，又羞又驕。
但他卻不能把自己的真實(shí)想法完全表露出來(lái)，這樣不利于少年的成長(zhǎng)。
年輕人自然是要多多捶打的，若是捧得太高沒(méi)準(zhǔn)會(huì)摔得更慘。
謝慎雖然沒(méi)有等來(lái)大宗師的真切贊揚(yáng)，但他知道自己已經(jīng)在大宗師的心中留下了一個(gè)重要位置。這要得益于謝慎對(duì)于明代文人的了解。前世科班出身的謝慎，對(duì)于明代文人的心理狀態(tài)還是很有一番見(jiàn)解的。
明代的文人實(shí)際上處于一種很掙扎的狀態(tài)。一方面他們渴望像北宋時(shí)期的那些名士般掙脫名韁利鎖，為蘇東坡齒，為辛稼軒舌。但另一方面，巨大的現(xiàn)實(shí)利益又讓他們不甘心放棄功名利祿，往往徘徊彷徨，最后才會(huì)生出臺(tái)閣體這種有些畸形的詩(shī)體。
炮制出臺(tái)閣體并不能解決什么，只會(huì)讓這一代的名士更加彷徨，說(shuō)白了就是懷疑人生。
套用范仲淹一句話便是“進(jìn)亦憂，退亦憂”。
這是一個(gè)士大夫與天子共治天下的時(shí)代，是士大夫滋生的樂(lè)土。就在這種鶯歌燕舞的迷醉之中，謝慎用最簡(jiǎn)樸的語(yǔ)言寫(xiě)出了“門(mén)外野風(fēng)開(kāi)白蓮”這樣驚艷脫俗的詩(shī)句，簡(jiǎn)直就是振聾發(fā)聵。
大宗師陳方垠雖然一直在用臺(tái)閣體麻痹自己，但當(dāng)他再次聽(tīng)到復(fù)有唐詩(shī)風(fēng)骨的詩(shī)句時(shí)心中仍會(huì)迸發(fā)出無(wú)限激情。
清新脫俗，言之有物這才是詩(shī)歌該有的功用！
可以說(shuō)從一開(kāi)始，謝慎便摸到了大宗師的這處軟肋，并設(shè)下了一個(gè)心理陷阱。不懂心理學(xué)的陳方垠陳老大人自然不明白這是謝慎布好的局，一頭扎了下去。
上兵伐謀，攻心為上。要想讓大宗師徹底認(rèn)可自己，謝慎便需要在他心底刻下自己的印記！
沒(méi)過(guò)多久畫(huà)舫便?？吭诤膷u的碼頭上，仍自沉浸在詩(shī)句之中的大宗師陳方垠是在陸淵陸按察副使的提醒下才意識(shí)到畫(huà)舫已經(jīng)靠岸。
兩位大員先后下了畫(huà)舫，謝慎也和王守文跟了下去。
此時(shí)緊靠土山的六角亭中，謝慎事先安排好的一眾“演員”早已就位，就等著謝慎凳高相聚。
這其實(shí)也是一場(chǎng)豪賭。謝慎早先從陸府管家貴方那里打聽(tīng)到大宗師和陸按察副使對(duì)翠湖情有獨(dú)鐘。這次大宗師按臨紹興是必定會(huì)去見(jiàn)同年好友的，故而謝慎賭他們一定會(huì)去翠湖游賞！
在得到大宗師抵達(dá)陸府的確切消息后，他也第一時(shí)間叫謝丕前去通知一眾“演員”。
此時(shí)應(yīng)是萬(wàn)事俱備只欠東風(fēng)了吧！
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