全場(chǎng)滿座，沒有虛位，靜如雨前。
上半場(chǎng)——G大調(diào)第八十八交響曲。
奧地利作曲家弗朗茨·約瑟夫·海頓作于1787年，作品編號(hào)為Hob.1.88。這是應(yīng)艾斯特哈吉樂團(tuán)小提琴手約翰·彼得·托斯特之約而作。
海頓，同貝多芬、莫扎特為維也納古典樂派的杰出代表。維也納古典樂派的奠基人，被后人稱之為“交響樂之父”。
今天上演的第八十八交響曲，更是海頓的最著名作品，其中第四章節(jié)尤為著名，被許多成名指揮家錄制過。
第一樂章，慢板，G大調(diào)序奏。
音樂前進(jìn)的比較慢，也毫無抒情部分，只有強(qiáng)弱音的對(duì)比，明確的主調(diào)。
這好比海頓人生的前期生涯，雖然在交響曲創(chuàng)作領(lǐng)域有不錯(cuò)的作品，但是卻顯得乏善可陳。
當(dāng)時(shí)，海頓還只是作為親王的仆人，對(duì)于歌劇，親王的熱情要比那時(shí)候其他的樂種更加強(qiáng)烈一些，這也致使了海頓只能不斷地為貴族們創(chuàng)作或者改寫歌劇作品。
劇院的日常事務(wù)已經(jīng)排練演出等等都需要海頓負(fù)責(zé)，甚至還有更多其他的事情。
繁雜的工作以及并不順利的生活讓海頓感到沉重的壓力，但他還是無奈地忍受著，被動(dòng)地接受著，試圖讓自己在音樂中找到生活的趣味。
這或許不是他想要的。
第二樂章，最慢板，D大調(diào)。
在這之后的長(zhǎng)達(dá)七年的時(shí)間里面，海頓僅僅寫下了十部交響曲。這數(shù)量對(duì)于一些平凡的響曲作家來說，可能是一輩子的數(shù)量，但是對(duì)于“交響曲之父”的海頓來說，這七年時(shí)間，應(yīng)該算是他交響曲創(chuàng)作路途上的嚴(yán)冬時(shí)期。
在極大的工作壓力以及劇院的重壓之下，海頓這時(shí)期的作品完成的都有些倉(cāng)促，這讓他在交響曲創(chuàng)作領(lǐng)域無所施展。
看著周圍其他創(chuàng)作者的作品日漸完善，還有不少的作品有神來之韻，特別輝煌。
算的上是海頓的人生低谷。
第三樂章，小步舞曲，稍快板，G大調(diào)。
經(jīng)過了嚴(yán)冬苦寒的窘迫，海頓收到了倫敦出版社的邀請(qǐng)，創(chuàng)作了一套三首交響曲。也正是在這之后，海頓又創(chuàng)作了一部一套三首交響曲，并且迅速的得到了出版。
雖然，在這一時(shí)期海頓的作品，還不能說是他人生最為巔峰時(shí)期的作品，這其中有很多的客觀以及他自己的主觀因素在里面。
這卻是讓海頓走向人生創(chuàng)作的高峰。
第四樂章，終曲，抖擻的快板，G大調(diào)。和第一樂章一樣的奏鳴曲式。
海頓后來收到了巴黎貴族的邀請(qǐng)，而創(chuàng)作的作品自然也是在巴黎首演。
這在當(dāng)時(shí)的巴黎引起極大的轟動(dòng)和好評(píng)，更加確立了海頓在法國(guó)聽眾心目無比崇高的地位。在當(dāng)時(shí)，人數(shù)近百人的樂團(tuán)，已經(jīng)能和現(xiàn)在的大型樂團(tuán)不相上下，演出的非常成功。
堪稱海頓自身創(chuàng)作的一次重大突破。而后人更將這六首編號(hào)從八十二至八十七的作品統(tǒng)稱為《巴黎交響曲》。
而這第八十八交響曲，是海頓在艾斯特哈薩擔(dān)任宮廷樂長(zhǎng)期間寫下的。
也是海頓創(chuàng)作最巔峰的時(shí)刻。
上半場(chǎng)，結(jié)束，休息時(shí)間。