第一百一十章 朱載堉的十二平均律

　　朱載堉，一個明朝皇室的后人，對自己的爵位沒有興趣了，僅僅想研究音樂。

　　在大家看來，他不正常，但是是那種很有才華的不正常。

　　朱載堉知道音樂是按照宮商角徽羽5音那樣是理解的，然后以此循環(huán)。

　　他當(dāng)然知道這個五音，在距離上是不相等的。

　　但是到底是如何的比例？

　　找到一個古琴，看到上面標(biāo)記的各個點(diǎn)，那種比例，他測量了一遍。

　　再用所學(xué)知識，找到的比例3:2的是大五度，比例4:3的是大四度。

　　比例最后是不協(xié)調(diào)，的在5音中，應(yīng)該再加兩個。

　　這就成了7個主音，就是哆瑞咪發(fā)嗦啦西這個。

　　但是在長度的比例上，已經(jīng)不是等比例的長度。

　　朱載堉必須要找一個比例，再加入幾個音，讓所有音在長度的比例上都相同。

　　又加入了5個音，讓音變成了十二個，在比例上是平均的。

　　這個平均就是弦長的比例上達(dá)到平均，這個值為對2開12次方.

　　但是朱載堉不知道對2開十二次方式多少，這是數(shù)學(xué)領(lǐng)域的一個難題。

　　朱載堉才知道，原來難道音樂家，無法弄出平均律，是因?yàn)閿?shù)學(xué)上卡了。

　　然后朱載堉開始查找開高次方根的資料，終于找到了王文素的《算學(xué)寶鑒》，找到了這樣的辦法。

　　朱載堉以此為根基，使用算盤計算了對2開12次方的運(yùn)算。

　　然后按照這個運(yùn)算的比例結(jié)果，做出了跨出好幾度的琴，讓音樂達(dá)到平均。

　　當(dāng)然，除了按照這個比例以外，還需要在跨出很多音的時候，繼續(xù)細(xì)微調(diào)整。

　　朱載堉以此寫出《樂律全書》，對這些東西記載的很詳細(xì)。

　　17世紀(jì)，朱載堉的十二平均律的書籍被傳教士帶到了西方，引發(fā)了一場音樂界的革命。

　　巴赫這位近代音樂之父在他之后寫下了名作《十二平均律鋼琴曲集》，十二平均律是西方學(xué)者公認(rèn)的音樂學(xué)和音樂物理學(xué)的一大革命，也是世界科學(xué)史上的一大發(fā)明。

　　如果巴赫是鋼琴之父的話，那么我們的朱載堉就是名副其實(shí)的鋼琴祖父。

　　后來，在歷法方面，他堅持每天測量太陽過境的時間變化，通過多年的觀測和計算得出了一年具體天數(shù)的計算公式。專家發(fā)現(xiàn)計算公式和現(xiàn)代儀器測量的誤差只有17秒到21秒。

　　搞藝術(shù)的嘛，舞蹈怎么能少？他還對中國古代舞蹈進(jìn)行了總結(jié)性的研究，他在世界上最先提出了“舞學(xué)”這個詞，并為其規(guī)定了四綱八目，還親手繪制了大量的舞譜。

　　他編創(chuàng)的天下太平字舞譜被認(rèn)為是大型團(tuán)體操的前身?，F(xiàn)在的音樂教學(xué)也是沿用了這種方法。