項元汴出身于書香世家，項家在宋明兩朝可謂人才輩出，家族中涌現(xiàn)出的舉人和進士多達二十余人，堪稱絕對的名門望族。
其伯曾祖項忠這一支更是一門六進士。
項元汴的父親項詮也是高官，曾任金陵吏部郎中，兄長也進士及第，如此家族背景，為項元汴的成長與發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。
在古代，尤其是明代，搞收藏極為看重名氣。
當(dāng)時，明代皇帝對字畫興致缺缺，眾多珍貴字畫大多輾轉(zhuǎn)于文人之手收藏。
你單單有錢不行，還得獲得這些文人的肯定。
而項元汴把這兩件事都占了。
他既能與當(dāng)時的著名文人打成一片，還特別的有錢。
有錢這一點從他設(shè)宴就可看出。
項家設(shè)宴所用的餐具一律是金制臺盤。
飲酒所用的是雙螭虎大金杯，且每副酒杯至少要重達十五六兩。
熏香所用的是金香爐。
洗臉用的是梅花銀沙鑼，至于這究竟為何物，就連沈愈也頗感疑惑。
甚至連漱口痰盂也是純金打造，名為“金滴嗉”，真可謂奢華至極，令人咋舌。
很多人對其另眼相看，主要是祖上人品特好。
據(jù)傳，項元汴的父親項銓曾購置一處大宅，許久之后才想起翻修。誰料在翻修過程中竟于宅子的某處暗格中發(fā)現(xiàn)了大量金銀珠寶。
然而，項銓并未將這些財物據(jù)為己有，而是費盡周折尋到舊宅主人的后代，將這筆財寶如數(shù)歸還。
這一下讓項家的聲望更上一個臺階。
項元汴能在后世留名，除了因其收藏的珍品璀璨奪目外，還因其堪稱蓋章達人。
即便是以蓋章著稱的乾隆皇帝與之相比，也只能望塵莫及。
無論是法書還是名畫，只要經(jīng)項元汴之手，幾乎無一幸免。
褚遂良版《蘭亭序》，乾隆僅蓋了“三希堂”“乾隆御覽之寶”等十幾個章，而項元汴卻足足蓋了九十八枚。
在他所鐘愛的《草堂十志圖跋》中，蓋了近100方印章，。
素的《自述帖》上亦有70多方印章。
在書畫上蓋鑒賞章、收藏章的風(fēng)氣自宋代興起，至項元汴時達到鼎盛。
他常用的印鑒有“項元汴印”“子京”葫蘆印“天籟閣”“子孫永?！薄绊椬泳┘艺洳亍薄皺d李項氏世家珍玩”等，各類印章加起來大概有一百多方。
以至于后人面對這些書畫時，幾乎難尋空白之處再加蓋印章。
此外，項元汴的別號也是多得數(shù)不勝數(shù)。古人除了本名與字之外，還有“號”。
號作為人的別稱，亦稱為“別號”。
別號不僅富有雅趣意境，在實用性方面也更為突出，除了供人稱呼之外，還常用于字畫的署名。
現(xiàn)代人鑒定字畫時，往往需要熟知古代書畫名家的別號。比如蘇軾，字子瞻，世人多稱其為蘇東坡，便是因為他號東坡居士。許多人提及蘇軾時，往往習(xí)慣稱呼其蘇東坡而非本名。
項元汴的別號有五云、堯峰、逸民、嵩生、西楚王孫、墨林山人、墨林生、墨林懶叟、墨林主人、墨林硯癖、墨林外史、癖茶居士等近百個之多。
說實話，在當(dāng)時，項元汴這種蓋章的方式曾遭到文人以及其他收藏大家的譏諷與奚落。然而，時過境遷，到了如今，這卻成為現(xiàn)代藏家鑒定古畫的一條捷徑以及一門必學(xué)的鑒定方法。
可以毫不夸張地說，若不懂項元汴，便難以鑒定古代名家真跡，因為在眾多古人真跡之上，大部分都留有項元汴的印章。
沈重樓曾經(jīng)對沈愈講過，若有人拿來一副王羲之的真跡讓其鑒定，只需查看上面有無項元汴的印章即可。
還有一點，唐伯虎點秋香的故事就是自項元汴的筆記《蕉窗雜錄》。
沈愈小心翼翼地一點一點將夾層中的畫取出，隨著畫的真容逐漸展露無遺，他才看清這原來是一張紙本水墨竹石圖。
目光落于畫上，只見其中繪有六株青竹，枝葉繁茂，那模樣仿佛被賦予了生命一般，生動傳神至極。畫家的畫功堪稱登峰造極，千枝萬葉仿若一氣呵成，尤其是在細微之處的雕琢上，更是精妙絕倫。
仔細瞧去，竹葉之上，露珠欲滴，顆顆晶瑩剔透，仿佛隨時都會滾落。沈愈越看越能感受到此畫蘊含的非凡畫功，數(shù)株青竹高低錯落，布局巧妙，前后層次清晰可辨，絲毫不見雜亂之象，畫家對于空間感與立體感的掌控已然達到了爐火純青、臻于化境的程度。
青竹之下，另有數(shù)塊奇石。其墨色溫潤柔和，絲毫沒有搶奪青竹的風(fēng)姿，而是恰到好處地甘為陪襯，與青竹相互映襯，相得益彰。
整幅畫用筆簡潔明快且極為熟練，竹石所散發(fā)出來的氣韻優(yōu)雅閑適與并不繁雜的筆墨，直接讓觀畫之人仿若身臨其境。
“好畫！”
沈愈不禁脫口贊嘆。
此畫并未署上作者的名字，也沒有題名，僅僅寫有“九龍山主人于永樂癸未年繪”十二字楷書。
字體清雅脫俗，筆力雄健超絕，盡顯書法功底。
畫的下方還有一句題詞：“山石峭立，綠竹清幽?！?p> 除此之外，另有鑒藏印三枚，分別是項元汴朱文印、子京朱文葫蘆印以及墨林秘玩朱文印，這幾枚印章更為此畫增添了幾分珍貴與神秘的色彩。
九龍山主人？
這不是王紱的別號嗎？
待沈愈回過神來，不禁又驚又喜，萬萬沒想到此畫竟是王孟端的真跡。
這突如其來的驚喜讓沈愈極為的意外。
此前，他在腦海中已然將明初諸多知名大畫家一一羅列，像王履、徐賁、邊景昭、李在、夏旭、戴進、周文靖等等，卻唯獨沒有料到這幅畫會出自王紱之手。
相較于明代中后期的畫家，王紱的傳世作品數(shù)量算不的多。
然而，在明初的大畫家中，他的作品數(shù)量又相對較多，照理說，似乎并無畫中藏畫的必要。
可沈愈隨即就想通了其中的緣由。
項元汴對王紱的畫作可謂是一直青睞有加，堪稱鐵粉。
黃葉老人智舷在《黃葉庵集》中曾有記載：“項子京（項元汴）家藏王孟端（王紱）江山萬里圖一卷，長四丈，余嘗見之，真希世之寶也?！?p> 從這只言片語中不難看出，項元汴不僅很早就開始收藏王紱的字畫，更是將其視作稀世珍品，珍視程度可見一斑。
再加上那個擅長“瞞天”造假的家族一直延續(xù)至清末才逐漸銷聲匿跡，而在清初時，王紱的畫作已然堪稱絕品，為了這樣一幅珍貴的畫作精心打造一幅畫中畫，似乎也在情理之中。