教父的根源
這部電影里面雖然麥克最后還是死在西西里，但是從另一個(gè)方面來(lái)說(shuō)麥克對(duì)待家庭并沒(méi)有他老爹精明。
但是這也決定了麥克的事業(yè)會(huì)比老教父做的更好，三部曲最后還是畫(huà)龍點(diǎn)睛，應(yīng)了第一部的東西。
關(guān)于家庭的歸屬放在這部完全男性主導(dǎo)的電影之中，并不顯得突兀，反而使得電影更具韻味，馬里奧普佐非常懂得把玩男性的智慧和情懷。
邪惡和正義本來(lái)就沒(méi)有一條很明顯的界限，如今社會(huì)冠之以的界限是根據(jù)法律和道德來(lái)評(píng)判的。
而這些都是統(tǒng)治上層所主導(dǎo)的，如果按法律評(píng)判，《教父》三部曲之中沒(méi)有一個(gè)好人，整個(gè)就是一群犯罪分子的內(nèi)斗。
犯罪分子的區(qū)別就是有些犯罪分子很壞，有些沒(méi)那么壞，那為什么那么多人開(kāi)始崇尚“教父精神”呢？
是現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不公讓人們開(kāi)始需要一個(gè)強(qiáng)有力的地下復(fù)仇者？還是純粹被教父中霸氣外露的男性主義所吸引？
這是個(gè)問(wèn)題，這種反面英雄崇拜至少可以說(shuō)明了一種隱微的訴求，不論是什么，它實(shí)實(shí)在在的存在著，并且深刻的影響到了電影、文學(xué)。
科波拉在接手《教父》這部電影之前還是個(gè)名不經(jīng)傳的小導(dǎo)演，之前拍攝的電影都沒(méi)有很好的反響，人們開(kāi)始記住科波拉地確是源于《教父》。
科波拉自身的編劇功力很強(qiáng)，他為《巴頓將軍》寫(xiě)的劇本，贏得了奧斯卡最佳改編劇本獎(jiǎng)，所以和馬里奧普佐聯(lián)手改編《教父》，自然是算強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手。
三部曲中，科波拉和馬里奧普佐一直聯(lián)合編劇，所以《教父》的劇本一直維持在一種比較穩(wěn)定的風(fēng)格上。
三部曲中，第三部的劇本相對(duì)較弱，由于拍攝中間有幾十年的跨度，所以這種小失水準(zhǔn)還是可以理解的。
三部曲的第一部是最為宏大的，為教父系列奠定了穩(wěn)固的基礎(chǔ)，第一部制定了規(guī)則，塑造了人物性格，這種規(guī)則、氣質(zhì)、性格在三部之中是貫穿的。
第一部之中所出現(xiàn)的人物應(yīng)該是三部之中最多的，故事情節(jié)也最為的復(fù)雜，第一部可以分為兩個(gè)段落，其實(shí)就是兩代教父的交割之分，由馬龍白蘭度主導(dǎo)的前半部分和由阿爾帕西諾主導(dǎo)的后半部分。
對(duì)照原著小說(shuō)和電影，筆者發(fā)現(xiàn)電影對(duì)于脈絡(luò)的處理并沒(méi)有小說(shuō)清晰，有一些地方處理的很混亂，早期科波拉的鏡頭語(yǔ)言還是略有瑕疵的。
但是到了電影的后半部分，整體的感覺(jué)就好起來(lái)了，最后大復(fù)仇的劇情爆發(fā)在小說(shuō)之中并沒(méi)有很強(qiáng)烈，而在電影之中，這段暢快淋漓的高處也成為了世界影史上永恒的經(jīng)典。
而且這部電影在結(jié)尾段落的處理余味無(wú)窮，深化了教父的藝術(shù)內(nèi)核，而在小說(shuō)之中，這點(diǎn)也是不存在的，《教父》第一部電影的表現(xiàn)力和深意遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了原著小說(shuō)，唯一不足的地方就是在前半部分脈絡(luò)的處理上較為粗糙。
第二部開(kāi)始于古巴戰(zhàn)亂，主要敘述第一第二代教父的成長(zhǎng)史，勾勒出麥克考利昂的內(nèi)心蛻變過(guò)程，應(yīng)該是三部曲之中故事最簡(jiǎn)單，脈絡(luò)最清晰的一部，第二部是雙線敘事，時(shí)空并不在一條線上。
小說(shuō)之中第一代教父的發(fā)跡史被安插在了第二部電影之中，穿插并敘，其實(shí)第二部電影的肌體主體應(yīng)該是第二代教父的成長(zhǎng)史。
這兩段交插是是父子倆在不同時(shí)期、同一個(gè)年齡的對(duì)照，這樣安插、對(duì)比加強(qiáng)了電影的深意，這樣的安排不得不說(shuō)是非常精辟的，雖然劇情簡(jiǎn)單，但是卻一點(diǎn)都不單薄。
第二部沒(méi)有第一部恢弘，時(shí)長(zhǎng)也是三部之中最短的，但是卻是三部之中最為余味無(wú)窮的一部，其寓味絲毫不遜于第一部，第二部末尾段落的留白也算的上是神來(lái)之筆，震撼無(wú)比。
影史上同一系列電影兩部連續(xù)占據(jù)奧斯卡最佳電影寶座的也只有《教父》了。兩代教父的對(duì)比并敘使得人物性格更加的凸顯。
麥克并沒(méi)有繼承老教父的處事哲學(xué)，也沒(méi)有很好的處理好家庭與事業(yè)的關(guān)系，從根本上來(lái)說(shuō)，這主要是基于兩代教父的成長(zhǎng)經(jīng)歷差異，創(chuàng)業(yè)容易守業(yè)難，麥克承擔(dān)的壓力是甚于其父的。
老教父的威嚴(yán)來(lái)至于他的“講道理”、以心換心的處事哲學(xué)，而第二代教父的威嚴(yán)是建立于冷酷的手腕上的，這差異的來(lái)源還是要?dú)w于不同的經(jīng)歷。
老教父發(fā)跡于上世紀(jì)初期美國(guó)外來(lái)民潮時(shí)期，社會(huì)復(fù)雜、制度不健全、經(jīng)濟(jì)混亂蕭條，可以說(shuō)是身處亂世，老教父獨(dú)特的處事哲學(xué)使其能在亂世之中大有作為。
他的處事哲學(xué)贏得了很多人的尊重，西西里的鄉(xiāng)土家庭思想也使得老教父非常重視家庭關(guān)系，所以第一代教父能得心應(yīng)手的經(jīng)營(yíng)家族事業(yè)。
而麥克考利昂和其父親的成長(zhǎng)經(jīng)歷差別甚大，麥克是完全生長(zhǎng)在美國(guó)，自幼受美式哲學(xué)的影響，希望當(dāng)一個(gè)安分守法的模范公民，他的家庭思想觀念也是美式的。
與他父親相處的亂世美國(guó)不同，麥克所處的時(shí)代已經(jīng)是太平盛世了，美國(guó)的發(fā)展蒸蒸日上，法律完善，國(guó)家壯大，這些擠壓了家族事業(yè)的發(fā)展空間，麥克面臨巨大的家族轉(zhuǎn)型危機(jī)。
而第二部之中對(duì)峙公堂也是為了使自己的家族事業(yè)合法化，麥克面臨的困難和壓力遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于老教父，他的成長(zhǎng)經(jīng)歷和思維模式已經(jīng)基本上擺脫了老式黑手們的思維模式，在夾縫中求生并不容易。
而電影對(duì)此的勾畫(huà)也在側(cè)面宏偉的臨摹出了那個(gè)時(shí)期美國(guó)的政治、經(jīng)濟(jì)、法律、社會(huì)發(fā)展史，以一個(gè)家族的轉(zhuǎn)型展現(xiàn)出整個(gè)社會(huì)的宏大轉(zhuǎn)型，這種轉(zhuǎn)型過(guò)程極其尖銳犀利的描繪出了美式民主、美式制度的宏觀大框架。
這也是教父系列電影最為偉大的地方之一！特殊個(gè)人的奮斗史呈現(xiàn)出的是整個(gè)社會(huì)、國(guó)家的巨幅浮世繪，第二部電影勝在此。