第三十三章 方導(dǎo)會(huì)如何做

　　導(dǎo)演工作包括為作品定下藝術(shù)基調(diào)，提名和決定演員人選，選擇和指導(dǎo)搭建外景內(nèi)景，領(lǐng)導(dǎo)道具組完成道具的準(zhǔn)備和布置，指導(dǎo)現(xiàn)場(chǎng)的拍攝，協(xié)商后期的剪輯，宣傳，和發(fā)行……最重要是第一個(gè)。

　　定下藝術(shù)基調(diào)。

　　也就是這部作品，一開(kāi)始想要表達(dá)什么，如何去表達(dá)。

　　他們是藝術(shù)之美開(kāi)始的奠基者，也是最后的把關(guān)人。在審美上，導(dǎo)演必須要超過(guò)在場(chǎng)所有人。

　　這也是一般演員不得到允許，不能主動(dòng)去看監(jiān)視器的原因，“看監(jiān)視器”這個(gè)行為本身，就是在對(duì)導(dǎo)演的最高審美地位的質(zhì)疑。

　　一場(chǎng)沖突戲份，大致有三個(gè)主要鏡頭，聯(lián)合其他次要的，形成完整劇情。

　　第一個(gè)是工人在廠區(qū)里勞動(dòng)，這是兩班倒中的白班，由于工人疲乏，不少人昏昏欲睡。

　　根據(jù)方沂的指示，鏡頭要以他為中心，緩慢的前拉，逐漸露出疲憊的流水線絕大多數(shù)工人。

　　他先是在鏡頭前做出昏昏欲睡的模樣，接著驚醒，很努力的忙手中的活計(jì)，并且要提醒其他人打起精神。

　　——“咔！”

　　下了戲，方沂一邊披毛毯，一邊看自己剛拍下來(lái)的鏡頭。

　　難得的，他摸了摸自己鼻子，覺(jué)得尷尬。

　　大概是知道自己要看自己演的，以至于表演的刻意。這是他緊張了；人緊張的時(shí)候，有的支支吾吾大腦空白，還有的會(huì)用力過(guò)猛。就像是班會(huì)讓害羞的同學(xué)上臺(tái)，他們有的反而會(huì)夸夸其談，以掩飾自己的緊張。

　　王德發(fā)有種魂類老玩家看新人失誤的寬慰，以及暗暗的喜意：“不要緊的，慢慢來(lái)?！?p>　　又拍一遍。

　　方沂回來(lái)看，這次不錯(cuò)了，符合紀(jì)實(shí)片需要的水準(zhǔn)，他有心想再拍一遍，磨合一番，觀察到群演中的一些，現(xiàn)在才剛剛披掛上衣服裹間呼出來(lái)冷風(fēng)，惻隱心起，遂作罷。

　　第二個(gè)鏡頭是韓國(guó)的女老板，大聲呵斥，陪同的翻譯本來(lái)是很倨傲的，聽(tīng)完話，也不免生出屈辱的神態(tài)。

　　臺(tái)詞是：“你們都給她跪下道歉！”

　　根據(jù)劇本的要求，方沂，包括其他群演，需要給出反應(yīng)。一組鏡頭，放置的機(jī)位不止一個(gè)。女老板和翻譯，方沂和工人，都要同時(shí)的給反應(yīng)。

　　這段戲是典型的群像戲，“沒(méi)有絕對(duì)的主角，每個(gè)人都可以是主角”，但是，主視角只能有一個(gè)。這規(guī)律不僅僅應(yīng)用于電影，也應(yīng)用于其他文藝作品，包括小說(shuō)。

　　王德發(fā)把椅子搬來(lái)，跟他討論：“師弟，你打算怎么選?！?p>　　方沂看他。

　　王德發(fā)于是很得意：“我跟你說(shuō)道說(shuō)道，幾個(gè)常見(jiàn)的……”

　　“第一種，是利用吊臂，國(guó)外也有在用無(wú)人機(jī)的，但還不穩(wěn)定，要求俯視角度，拉遠(yuǎn)景，拍攝出這兩派的對(duì)峙，分據(jù)畫(huà)面的兩端。”

　　“讓人聯(lián)想起劃分界限的棋盤，并盡可能的表現(xiàn)出場(chǎng)面的宏大。”

　　“我們國(guó)內(nèi)外，這樣拍的經(jīng)典鏡頭，是不少的，你能回憶起多少？我知道，這對(duì)你們行業(yè)外的，實(shí)在是有難度?！?p>　　正統(tǒng)導(dǎo)演系畢業(yè)，從業(yè)十多年的王德發(fā)咧嘴笑：“我不能考你太難，你先說(shuō)一個(gè)國(guó)內(nèi)的?！?p>　　方沂在腦子里搜索，立刻想起不少，他提了個(gè)最近期的：

　　“《黃金甲》，二皇子起兵反叛，金銀兩色盔甲的大軍，在宮廷下交戰(zhàn)。”

　　王德發(fā)神情不變：“師弟你的涉獵挺廣……國(guó)外？”

　　“《天國(guó)王朝》，薩拉丁率領(lǐng)軍隊(duì)包圍耶路撒冷城，城內(nèi)的守軍分出一股來(lái)談判?！?p>　　王德發(fā)漸漸冒汗：“再早一些？”

　　“國(guó)內(nèi)的《大決戰(zhàn)》系列?！?p>　　王德發(fā)：“國(guó)外的？”見(jiàn)方沂馬上要開(kāi)口，迅速?gòu)?qiáng)調(diào)：“越早越好，盡可能的早?！?p>　　方沂并沒(méi)有停頓，“《埃及王后》。安東尼跟屋大維各自率領(lǐng)軍團(tuán)作戰(zhàn)。60年代的史詩(shī)片。”

　　王德發(fā)訥訥不能語(yǔ)，一會(huì)兒，道：“好?！?p>　　轉(zhuǎn)而講第二種手法：“蒙太奇?！?p>　　意指人為地拼貼剪輯不同鏡頭，從而賦予新的含義。坦白講，蒙太奇屬于基礎(chǔ)手法，基礎(chǔ)到可能很多時(shí)候，我們沒(méi)有意識(shí)到正在使用它。

　　影史最著名的蒙太奇，可能是1930年的反戰(zhàn)電影《西線無(wú)戰(zhàn)事》，主人公保爾爬出戰(zhàn)壕去捕捉蝴蝶，結(jié)果被冷槍打中死去，導(dǎo)演給蝴蝶撲棱翅膀飛翔的鏡頭一個(gè)特寫(xiě)，象征自由與和平；那一天前線司令部的報(bào)告中卻寫(xiě)：西線無(wú)戰(zhàn)事。

　　《致郁青春》末尾，兩輛相背而駛的車，川流中逐漸隱去，切換車道，消失深藍(lán)天空的傾覆，同樣是人生終不得見(jiàn)的象征。

　　方沂于是在腦子想象如何運(yùn)用這手法。

　　凱斯萬(wàn)。

　　比如工人身上的樸素毛衣，多停留半秒，讓觀眾看清楚，是手打的——觀眾會(huì)想，是離家的游子，還是要成家的新人。

　　凱斯圖。

　　擱在流水線工位旁，可愛(ài)的小孩子照片，最好是蘿莉——觀眾知道，工人們可能要不得不服從了，他下跪，是因?yàn)樗诩依镆斕炝⒌亍?p>　　特寫(xiě)也可以換到勞工對(duì)面，比如韓國(guó)女老板，拍她倨傲的神情，以及廠里不斷運(yùn)作，震耳欲聾的機(jī)械流水線；顯然，這兩者聯(lián)系起來(lái)，后者便被前者賦予人格化。

　　以上任何一條路徑都可行，可能都會(huì)拍下來(lái)，但剪輯片子時(shí)，只能選取其中一個(gè)，由導(dǎo)演根據(jù)整體把握。

　　方沂把自己的想法告訴王德發(fā)。

　　王德發(fā)卻微張著嘴，聽(tīng)得入迷，并且臉色逐漸的黯淡下來(lái)，兩縷抻出來(lái)的垂發(fā)，無(wú)精打采：“師弟，你盡管繼續(xù)辦?！?p>　　第三組鏡頭是工人屈從，唯獨(dú)方沂作為主角，他要形單影只的站著。

　　這里也要定視角。

　　方沂到工人方，以及飾演女老板的演員那邊來(lái)回，想象鏡頭中的效果。

　　是在工人方，自然以方沂為中心，效果是觀眾的代入感更強(qiáng)，更易煽情；是在女老板一邊，情感沒(méi)有那樣濃烈，但鏡頭會(huì)呈現(xiàn)出更多真實(shí)感。

　　攝影師按照他的吩咐挪動(dòng)機(jī)位。方沂在監(jiān)視器前看，并不斷吩咐攝影師調(diào)整位置。在膠片時(shí)代，方沂要是做導(dǎo)演，是沒(méi)辦法這樣的，當(dāng)時(shí)沒(méi)有監(jiān)視器，片子如何，只能是攝影師本人看得到，導(dǎo)演要等片子洗好之后才能判斷；因此，常常有導(dǎo)演急忙忙找攝影師，問(wèn)“如何”，“拍的怎么樣”，或者更干脆一些，直接站在攝影機(jī)后面，用肉眼睛當(dāng)監(jiān)視器。

　　——最終把位置定在女老板的側(cè)后方，也就是只有女老板的聲音，但是拍攝的，卻是隔了一段距離的工人們，這是反常規(guī)的，但這種鏡頭更顯真實(shí)，有第三人稱的“窺視感”。

　　部分媒體來(lái)國(guó)內(nèi)胡編亂造，一般都會(huì)這樣，我們不僅僅要批評(píng)他們的濾鏡。

　　王德發(fā)抱著雙臂在旁邊看，仿佛很震驚的樣子；方沂不斷的指揮演員站位，技術(shù)人員也不得不根據(jù)他的要求改變，但整個(gè)劇組到現(xiàn)在莫名的聽(tīng)話，并且很少作無(wú)用功。

　　像是本來(lái)如此。

　　“何勝！何勝！”王德發(fā)下意識(shí)呼喚他的親愛(ài)助理。

　　“方導(dǎo)……找我?！钡硭坪醴稚頍o(wú)術(shù)呀。