有著“薰衣草之鄉(xiāng)”之稱的普羅旺斯（Provence）位于法國(guó)的南部，同時(shí)也是法國(guó)南部葡萄酒的主要產(chǎn)區(qū)。普羅旺斯的名字來(lái)自古羅馬的屬地“普羅旺基亞”。普羅旺斯地區(qū)包括：馬賽、?？怂?、尼姆、阿勒爾、阿維尼翁和奧朗治等幾個(gè)主要城市。
普羅旺斯還是一個(gè)有濃厚文學(xué)色彩的地方，是中世紀(jì)騎士抒情詩(shī)的發(fā)源地，有著歐洲的“騎士之城”的美稱。普羅旺斯的愜意生活、浪漫與美麗展現(xiàn)在英國(guó)作家彼得·梅爾筆下。他造就了普羅旺斯，讓它名滿全世界，全世界掀起了向往普羅旺斯生活的熱潮，把它推向了二十世紀(jì)的巔峰。為表彰彼得·梅爾的貢獻(xiàn)，法國(guó)授予他“法國(guó)榮譽(yù)騎士”的封號(hào)。
彼得·梅爾（Peter Mayle）1939年6月14日生于英國(guó)。1973年創(chuàng)作了《從哪里來(lái)？》，在紐約麥迪遜大街的廣告業(yè)打拼了15年之后，于1975年成為專職作家。2018年病逝于法國(guó)。彼得·梅爾與妻子在1987年移居普羅旺斯，普羅旺斯的陽(yáng)光、悠閑舒適的生活，感染了彼得·梅爾。
1989年梅爾出版了散文游記《普羅旺斯的一年》(A Year in Provence)，記錄了自己在普羅旺斯小山村的單純、輕松、悠閑的生活。他的文筆詼諧細(xì)膩，用獨(dú)具魅力的散文方式，敘述他在普羅旺斯生活的喜、怒、哀、樂(lè)。他連續(xù)寫(xiě)出三本記述普羅旺斯生活的書(shū)《普羅旺斯的一年》、《永遠(yuǎn)的普羅旺斯》和《重返普羅旺斯》成為暢銷全球的休閑指南，在世界上引起普羅旺斯熱。
他的主要作品還有小說(shuō)《茴香酒店》和《追蹤塞尚》，時(shí)尚讀物《有關(guān)品味》和美食散文集《吃懂法蘭西》。
埃克斯市（Aix-en-Provence）是后印象派畫(huà)家保羅·塞尚的故鄉(xiāng)。保羅.塞尚是埃克斯的驕傲，雖然他生于斯，長(zhǎng)于斯，死后葬于?？怂?，但是塞尚沒(méi)有給艾克斯留下什么作品，反倒是人們很容易在?？怂沟慕纪庹业饺挟?huà)中的風(fēng)景。
?？怂乖橇_馬普羅旺斯的古都。?？怂?普羅旺斯的名字來(lái)自羅馬時(shí)代的將軍賽克斯提斯治理這個(gè)水多的地方，稱其為“賽克斯提斯之水”，這里也是著名的“泉城“。它是普羅旺斯地區(qū)的法學(xué)、政治和文化中心。埃克斯也是一座大學(xué)城，普羅旺斯大學(xué)的人文學(xué)院是這個(gè)城市的一部分。埃克斯的人文學(xué)院和坐落在馬賽市的理工學(xué)院組成普羅旺斯大學(xué)也稱為馬賽一大。
我曾兩次到普羅旺斯旅行，但很遺憾我都錯(cuò)過(guò)了最美的薰衣草遍地的季節(jié)。普羅旺斯的陽(yáng)光、埃克斯的音樂(lè)節(jié)和阿維尼翁的藝術(shù)節(jié)都給我留下了美好的回憶。從巴黎出發(fā)乘坐巴黎至馬賽的高鐵到達(dá)馬賽，然后再換成支線火車就可以到達(dá)?？怂沽耍?dāng)然自駕游走巴黎到馬賽的高速公路也可以到達(dá)?？怂埂?p> 保羅·塞尚（Paul Cézanne，1839年1月19日—1906年10月22日）生于一個(gè)帽子商之家，后來(lái)他父親成為了一位銀行家，家境富裕。他父親希望塞尚學(xué)習(xí)法律，塞尚在?？怂沟姆▽W(xué)院學(xué)習(xí)了2年，但是他熱愛(ài)繪畫(huà)，想成為畫(huà)家。
1861年在母親和妹妹的支持下，塞尚到巴黎學(xué)習(xí)繪畫(huà)，并得到了少年時(shí)的好友作家埃米爾.左拉的支持。
塞尚最初不是很適應(yīng)巴黎的生活，往返于巴黎和?？怂怪g。塞尚在巴黎認(rèn)識(shí)了畢沙羅、巴齊耶、莫奈和馬奈等藝術(shù)家。1873年塞尚還搬到蓬圖瓦茲和畢沙羅為鄰，倆人一起寫(xiě)生畫(huà)畫(huà)。1874年塞尚參加了第一次印象派畫(huà)展，展出兩幅風(fēng)景畫(huà)《自縊者的房子》、《奧維爾風(fēng)景》及《現(xiàn)代奧林匹亞》。1877年參加第三次印象派畫(huà)展，展出了他的16件作品。
1886年塞尚的父親去世，給他留下了一大筆遺產(chǎn)，可以讓塞尚安心作畫(huà)。塞尚是個(gè)性格沉穩(wěn)、不善言辭、不喜歡喧嘩和熱鬧，喜歡思考、冷靜的人。在印象派經(jīng)由團(tuán)體展的運(yùn)動(dòng)累進(jìn)而蒸蒸日上之際，塞尚沒(méi)有陶醉在躬逢其盛中，而是離開(kāi)巴黎返回故鄉(xiāng)?？怂?。
回到家鄉(xiāng)的塞尚，潛心作畫(huà)，認(rèn)真觀察，全心全意地鉆研繪畫(huà)。他在自己的畫(huà)室中放了一架梯子，他經(jīng)常爬到梯子上觀察他寫(xiě)生的靜物，有時(shí)他在畫(huà)室一呆就是好幾個(gè)小時(shí)，對(duì)靜物進(jìn)行研究。
我們?cè)谟^看塞尚的靜物畫(huà)時(shí)，發(fā)現(xiàn)畫(huà)面中的物體是在不同的視角下的物體在同一畫(huà)面中的組合，這些物體看似在同一空間中是矛盾的存在，但經(jīng)過(guò)畫(huà)家的組合，矛盾的物體之間又達(dá)到了視覺(jué)平衡。
塞尚的繪畫(huà)理念是多視角觀察事物，塞尚不認(rèn)為古典透視中丟勒所倡導(dǎo)的透視點(diǎn)是處在一個(gè)絕對(duì)視覺(jué)超級(jí)地位上。塞尚打破透視原理，他的作品中沒(méi)有一個(gè)視點(diǎn)處在超級(jí)地位上。塞尚的靜物畫(huà)采用多視點(diǎn)觀察物體、表現(xiàn)物體，把不同視點(diǎn)的畫(huà)面進(jìn)行了再拼接。塞尚喜歡觀察空間和造型的關(guān)系，特別是觀察不同角度的物體處在不同平面上產(chǎn)生的矛盾空間，在創(chuàng)作時(shí)對(duì)這些矛盾對(duì)空間加以處理，使畫(huà)面產(chǎn)生視覺(jué)的平衡。
塞尚用其獨(dú)特的眼光選擇風(fēng)景并進(jìn)行創(chuàng)作，他的風(fēng)景畫(huà)打破構(gòu)圖的一般規(guī)律。塞尚的風(fēng)景畫(huà)模糊了視點(diǎn)大膽的表現(xiàn)空間，把多個(gè)視點(diǎn)的畫(huà)面融合在同一畫(huà)面上，把前景和背景相融合，使畫(huà)面產(chǎn)生視覺(jué)的推移，但又能很好的找到視覺(jué)的平衡點(diǎn)。畫(huà)家莫里斯·德尼對(duì)塞尚的作品的評(píng)論是“快速攝影式和塞尚的心理狀態(tài)之間的差異”，塞尚采用攝影的方式畫(huà)風(fēng)景畫(huà)。在繪畫(huà)技法上塞尚采用傾斜的筆觸和勾線的形式對(duì)景物進(jìn)行描繪。
1873年，塞尚創(chuàng)作《自縊者的房子》畫(huà)面采用了大景深構(gòu)圖，前景是房子和樹(shù)木，遠(yuǎn)處是丘陵，藍(lán)天只占畫(huà)面的四分之一，整個(gè)畫(huà)面具有現(xiàn)代攝影中采用的前景和遠(yuǎn)景的技術(shù)手法。
1874年塞尚畫(huà)了《白楊樹(shù)》，這幅作品很好的運(yùn)用了攝影中的景深技術(shù)，使畫(huà)面產(chǎn)生視覺(jué)推移?！栋讞顦?shù)》畫(huà)面構(gòu)圖成“S”形曲線，層次分明，猶如相機(jī)取景的景深。遠(yuǎn)處的小路蜿蜒伸向遠(yuǎn)方，但遠(yuǎn)處的景物并沒(méi)有模糊不清，而是壓縮了空間，使后面的景物前置，呈現(xiàn)出清晰的畫(huà)面。
1882年以后，回到?？怂沟娜性诎？怂沟闹車M(jìn)行了大量的風(fēng)景寫(xiě)生，他畫(huà)的最多的是圣.維克多山。有《普羅旺斯的山》、《圣.維克多山》（1890）、《圣.維克多山的高原》（1882-1885）和《圣.維克多山的壕溝》等，他竟畫(huà)有七、八十幅之多的圣.維克多山的風(fēng)景畫(huà)。
塞尚被圣.維克多山壯觀的景色所吸引。他認(rèn)真的觀察和體驗(yàn)圣.維克多山的變化，對(duì)它進(jìn)行解構(gòu)分析。年復(fù)一年，他重復(fù)地描繪這座大山，露天的巨大巖石，山間的房屋、樹(shù)林和高地，分析山體復(fù)雜的結(jié)構(gòu)。在1882-1885年塞尚最初畫(huà)圣.維克多山的作品主要是以寫(xiě)實(shí)性的風(fēng)景為主，塞尚把山上和周圍的風(fēng)景精心的描繪，色彩以黃色、綠色和藍(lán)色調(diào)為主。
在1886-1889年，塞尚畫(huà)的圣.維克多山有了明顯的變化，畫(huà)面上棱角分明的巖石，簡(jiǎn)化的山體，熱烈的色彩。塞尚開(kāi)始運(yùn)用立體圖形塑造山的形體變化和透視變化，復(fù)雜的山體結(jié)構(gòu)，多視點(diǎn)的透視安排，使得畫(huà)面簡(jiǎn)潔而復(fù)雜，他描繪了圣.維克多山的莊嚴(yán)，山勢(shì)起伏不定，十分的險(xiǎn)峻。塞尚的繪畫(huà)不僅僅采用筆觸和色彩，而是空間的平衡。
塞尚生命的最后的幾年，他畫(huà)的《圣.維克多山》采用了變形的手法，在他眼中圣維克多山是他的永恒的主題。這個(gè)時(shí)期塞尚的風(fēng)景畫(huà)的簡(jiǎn)單而抽象，畫(huà)中展示透視的規(guī)律，畫(huà)面中大山出現(xiàn)在附近，但它確不是風(fēng)景畫(huà)中的重要角色。
雄偉的大山藍(lán)色的色調(diào)，簡(jiǎn)單的形體，明朗清澈的天空，簡(jiǎn)單而有力的筆觸表現(xiàn)圣.維克多山堅(jiān)實(shí)的、山巒起伏的山影，山前面的樹(shù)木被簡(jiǎn)化成圓形，房屋也只是簡(jiǎn)化的幾何形體，色彩更是簡(jiǎn)單的只用了藍(lán)色、綠色和橙色，色調(diào)明快而鮮亮。
1896年塞尚畫(huà)的阿尼斯湖《Lac d'Annecy》也是采用了抽象變形的手法表現(xiàn)風(fēng)景，簡(jiǎn)略的山體，用幾何形概括的樹(shù)木和房子造型被處理得極為嚴(yán)謹(jǐn)，藍(lán)色調(diào)的湖水透露著一種神秘感，畫(huà)面中藍(lán)色的色調(diào)有著豐富的色階變化。
在這幅畫(huà)中，有力、有序的筆觸，被理性地放置在畫(huà)面上，用以表現(xiàn)景物的色彩層次。畫(huà)面中筆觸的走勢(shì)、排列、連接、轉(zhuǎn)換和交織表現(xiàn)山體厚重，筆觸的轉(zhuǎn)換和變化形成富于肌理變化的色塊，由此形成對(duì)比和諧的秩序，讓畫(huà)面產(chǎn)生了空間感。畫(huà)中顏色種類不多，塞尚用了濃重而深沉的藍(lán)色襯托出不同明度和純度的綠色和橙色，使整個(gè)畫(huà)面色調(diào)和諧的，畫(huà)面給人以安詳和靜謐感。
塞尚經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的觀察把他觀測(cè)的不同視點(diǎn)的一個(gè)場(chǎng)景的各種畫(huà)面組合在一起，彰顯在同一平面上，在創(chuàng)作中，他主張由圓柱形、球形與圓錐體來(lái)處理自然，一切都放入透視法中。塞尚的多點(diǎn)透視和利用幾何形表現(xiàn)繪畫(huà)的理念，影響了畢加索、克拉克等人的繪畫(huà)風(fēng)格。他的作品和理念影響了20世紀(jì)許多藝術(shù)家和藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，尤其是立體派。塞尚可以說(shuō)是立體主義的先驅(qū)。立體主義的出現(xiàn)是在藝術(shù)領(lǐng)域的一場(chǎng)自文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)以來(lái)的革命，畫(huà)家們發(fā)起了對(duì)繪畫(huà)采用寫(xiě)實(shí)主義和傳統(tǒng)透視法的顛覆性運(yùn)動(dòng)，這里最具代表性的人物是塞尚、畢加索和克拉克。
?？怂惯@座古老的城市有近百處噴泉，最大的噴泉在戴高樂(lè)廣場(chǎng)上，城市的主干道米拉波大街兩邊種滿了梧桐樹(shù)，梧桐樹(shù)濃密的樹(shù)冠遮天蔽日形成了林蔭大道，在陽(yáng)光照射下，地上散落著斑駁的光影。從米拉波大街左轉(zhuǎn)就可以到老城了，那里有許多十七、八世紀(jì)的建筑如：圣.所貝爾教堂、塔庇比斯利美術(shù)館。米拉波大街右側(cè)有4個(gè)海豚噴泉一直到格拉奈美術(shù)館，那里有塞尚、安格爾和格拉奈等畫(huà)家的作品，在離市中心不遠(yuǎn)處還有一座巴爾扎利美術(shù)館。
美麗、迷人、浪漫的普羅旺斯吸引了包括：塞尚、梵高、莫奈、畢加索和夏加爾等藝術(shù)家前來(lái)畫(huà)畫(huà)，同時(shí)他們也在普羅旺斯展開(kāi)了新的藝術(shù)旅程。藍(lán)色海岸的優(yōu)美風(fēng)光和悠閑愜意的生活，也吸引了大批的作家來(lái)這里生活和寫(xiě)作，享受這里的美好時(shí)光。這其中包括：美國(guó)作家費(fèi)茲.杰羅、英國(guó)作家D.H勞倫斯、彼得·梅爾，法國(guó)作家赫胥黎、尼采等人。普羅旺斯是法國(guó)南部浪漫的代名詞。每當(dāng)普羅旺斯的薰衣草漫山遍野開(kāi)放的時(shí)候，那浪漫的紫色薰衣草花田，到處洋溢著薰衣草的花香，吸引著世界各地的游客紛至沓來(lái)。