第64章 假畫

　　一頓午飯眾人吃了將近兩個小時才結(jié)束，收拾完殘局之后何大清給眾人安排房間讓他們休息。

　　白之睿來到自己的房間中，看著房間中的布置感覺到一股親切感，畢竟原主在這里生活了十幾年的時間，而他魂穿之后回來探親時也做過幾次，對這間房間很是熟悉，房間也被打掃得一塵不染干凈明亮，顯然是何大清每天都會前來打掃。

　　他坐到床上正準(zhǔn)備休息，眼光對面墻上掛著的一幅畫，是某個不知名的畫家臨摹的明代著名畫家唐寅唐伯虎的《李端端圖》。

　　他雖然對書畫沒有研究，但是從這幅所謂的唐伯虎的《李端端圖》，不論畫工還是卷軸的軸桿以及用紙上面都可以看出只是一副假的不能再假的臨摹作品。

　　白子睿正要移開目光時，這時一陣風(fēng)刮過將假畫刮的飄了起來，正好陽光照射到假畫上，看到畫紙隱隱約約的有兩層印記。

　　他好奇之下來到這幅假畫前仔細觀察起來，畫中繪畫著有5人，居中坐著一位頭戴文生巾，留有八字須的書生，其面部神情和坐姿，無不顯示儒雅的氣度和風(fēng)采。

　　左邊書桌旁是他的兩位婢女，一位身著紅色套裙，一位身著白色衫裙，色彩鮮明很有層次感。

　　右邊的來訪客是一位手持白牡丹的小姐，只見她姿態(tài)文雅、楚楚動人，身后是她的隨從侍女，四人圍著書生宛如眾星拱月一樣襯托出書生的重要地位。

　　畫中的背景是山水大屏風(fēng)，上方題有一首詩：“善和坊里李端端，信是能行白牡丹，誰信揚州金滿市，胭脂價到屬窮酸?！?p>　　嚴(yán)格來說這幅《李端端圖》畫中的人物神態(tài)舉止顯得很是呆板，人物衣飾的線條不夠流暢，并且用很紙很是拙劣，紙張用的居然是熟宣紙。

　　從明清到民國這500多年的時間里，書畫家使用的大多都是生宣紙，又叫生紙，生產(chǎn)完成后直接使用，吸水性、潤墨性強。常用于潑墨畫、寫意畫，筆觸層次清晰，干、濕、濃、淡，變化多端。

　　熟宣紙則是以生宣紙經(jīng)過加礬、砑光、脫漿、填粉、深色、灑金、加蠟、施膠等工序制作而成。

　　作畫時不易走墨炫染，適用于書寫楷書、隸書，并且熟宣紙時間長了會漏礬脆裂，再加上熟宣紙會掩蓋住水墨畫的風(fēng)采，所以書畫家都是以用熟宣紙為恥。

　　就現(xiàn)在的白子睿而言，他根本不懂什么是生、熟宣紙，也欣賞不出畫中人物形態(tài)有什么不足之處？他腦海里想著的是剛才陽光照在畫上所產(chǎn)生的兩層印記是怎么回事？

　　他突然靈機一動，想起后世看過的一條新聞資訊，一位收藏家在一場黑市拍賣中，因為鑒定時間短而打眼買到一幅拙劣的贗品畫。

　　無意之間發(fā)現(xiàn)這幅贗品畫的蹊蹺之處，一幅拙劣的贗品畫卻用了極為高明的裝裱手法，這難道是在掩飾什么？

　　他請精通裝裱的朋友看過之后，朋友告述收藏家這種裝裱手法是他師門的秘技，如今用在這幅贗品畫作上應(yīng)該是在保護下面隱藏著的真品畫作。

　　因為在特殊時期，有些人為了保護珍貴的文物不被破壞，就把真品做成假品，假的讓人一眼看去就是假貨從而失去興趣，通過這種方法保存下來很多珍貴的國寶級的文物。

　　現(xiàn)在收藏家所買到的贗品畫，應(yīng)該是通過同樣的辦法，將一幅贗品畫裝裱在真畫上面，保護下邊隱藏的真畫不被破壞，這種方法在書畫上面被人稱作畫中畫。

　　果不其然那位裝裱的朋友幫收藏家，揭開贗品畫上面一層的假畫之后，將下面隱藏的真畫重見天日露出了廬山真面目，這在收藏界傳為一時佳話。

　　唐寅，生于成化六年二月初四，卒于嘉靖二年十二月二日，字伯虎，后改字子畏，號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等，明代畫家、書法家、詩人。

　　唐伯虎的作品有《騎驢思歸圖》、《山路松聲圖》、《事茗圖》、《王蜀宮妓圖》、《李端端落籍圖》（又名《李端端圖》）、《秋風(fēng)紈扇圖》、《枯槎鸜鵒圖》等繪畫作品。

　　唐伯虎作品特點，唐伯虎繪畫融會南北畫派，筆墨細秀，布局疏朗，風(fēng)格秀逸清俊。人物畫師承唐代傳統(tǒng)，色彩艷麗清雅，體態(tài)優(yōu)美，造型準(zhǔn)確；亦工寫意人物，筆簡意賅，饒有意趣。其花鳥畫長于水墨寫意，灑脫秀逸。

　　如果眼前這幅畫像后世那位收藏家所買的一樣是畫中畫，贗品下面藏著真品是唐寅唐伯虎的真跡《李端端圖》，那可是價值連城的寶貝，唐伯虎的真跡在后世拍賣會上都是億元起步天價成交，白子睿想到這里心中是欣喜若狂。

　　白子睿上前摸了一下畫面，感覺果然比正常的畫作稍厚一些，看來真的是裱糊的兩層畫?？伤麑嫴皇巧醵?，只有等回到京城之后向破爛侯詢問，看他認(rèn)不認(rèn)識裝裱揭畫的高手，能夠讓這幅唐伯虎的真跡《李端端圖》重見天日。

　　他將畫軸卷起找到何大清詢問道：“老爹，我房間中的這幅畫是怎么來的？”說著還將畫軸給何大清打開看了一下。

　　何大清看了一下眼前的畫，思索片刻說道：“這幅畫是你媽媽當(dāng)年全家被亂兵迫害之后，我陪著她回到她娘家和婆家查看情況，當(dāng)時她娘家值錢的東西已被亂兵搶劫一空。

　　她就找了一些字畫和瓷器先運到四合院咱們家，然后又前去她婆家查看情況，她婆家跟娘家是門當(dāng)戶對，家中親人都在那次宴會中被殺，她將家中下人遣散之后，收拾了一些值錢的家當(dāng)全部一起運到咱們家暫放。

　　等她兩家的親人過了七七之后，決定要回保定老家，我和你譚姨便陪同她一起，運著她暫存在咱家的東西一起回到白家祖宅，我是當(dāng)天回了京城，你譚姨在這里陪了她一段時間才回去。

　　這幅畫是你媽媽在婆家找到的那些字畫中的一幅，她在生病去世之前讓我這幅畫懸掛到你的房間中，她從京城運回來的那些東西都在這白家祖宅中放著。

　　她臨終前將這些東西都留給你，說是足夠你衣食無憂的過完一生，在她去世后這些東西我都給你保管的好好的，你說這些東西又不能當(dāng)飯吃，怎么保證你衣食無憂？”