蒙華香最怕的，便是劇團(tuán)演員自己喪失了信心，自暴自棄。
如果因?yàn)椴杩透矚g流行音樂，大家就敷衍演出，長此以往，瓊劇的沉沒，是早晚的事。
作為堅(jiān)守瓊劇事業(yè)一輩子的老人，蒙華香始終堅(jiān)信：哪怕臺(tái)下只有一個(gè)觀眾，瓊劇演員也要不差分毫地完成表演！
更何況，瓊劇的戲中，唱的不只是故事，還有豐富的內(nèi)涵和哲理。
正因如此，才有“戲已開腔，八方來聽，一方為人，三方為鬼，四方為神明！”的說辭。
“難道，老祖宗留下來的瑰寶，真不值得我們后人用心？”蒙華香意難平！
犟嘴的李東明，撇嘴翻白眼，嘟噥著又補(bǔ)了一句：“錄音機(jī)放流行歌曲，大家都鼓掌喝彩、甚至還跟著唱；我們上臺(tái)表演，下面還有人捂住耳朵，嫌我們吵。瓊劇，遲早要被淘汰……”
蒙華香氣得心口一梗，差點(diǎn)喘不過氣來，整張臉憋得通紅。
黃思梅見狀，連忙給蒙華香順背，并拍著胸脯保證會(huì)讓劇團(tuán)重新排練，這才把她安撫好。老人家掌管劇團(tuán)一輩子，習(xí)慣了令行禁止的管理劇團(tuán)模式，乍遇這樣的沖突，難免意難平。
時(shí)代是變了，劇團(tuán)的年輕人，也不像他們那時(shí)候，對前輩畢恭畢敬了。窗戶打開了，新鮮空氣進(jìn)來了，蒼蠅蚊子也進(jìn)來了。
這，是不可避免的事情。
黃思梅能做的，就是盡量平衡兩邊，但瓊劇需要精準(zhǔn)傳承這是不可以商量、也是不能打折扣的事情！召集劇團(tuán)全員集合，黃思梅和大家做了一輪深入溝通。
劇團(tuán)改私人承包制后，已經(jīng)有五、六人離開東方瓊劇團(tuán)。
黃思梅一直勸蒙華香，強(qiáng)扭的瓜不甜，堅(jiān)守劇團(tuán)的人必須有真心的熱愛：復(fù)一日的苦練基本功、吊嗓，臺(tái)上比臺(tái)下熱鬧，的確會(huì)帶來巨大的失落感，沒有坐冷板凳的充足準(zhǔn)備，在劇團(tuán)堅(jiān)守不下來。
今時(shí)不同往日，劇團(tuán)遠(yuǎn)赴國外演出的輝煌已經(jīng)不復(fù)存在。
但是，做一行就要愛一行。如果有人真的不想繼續(xù)在劇團(tuán)呆，可以選擇改行、下海，她全力支持。但是留下來的人，要對自己的選擇負(fù)責(zé)任，更要對觀眾負(fù)責(zé)任。
瓊劇，講究的是唱作俱佳，才能共情如戲。缺一個(gè)眼神、少一個(gè)對白，都會(huì)失掉它的風(fēng)采。
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黃思梅安撫好婆婆，就以新團(tuán)長的身份，組織團(tuán)里所有人，推心置腹的做了一番談話。談話后，劇團(tuán)好幾個(gè)小年輕仔，都動(dòng)了心思，紛紛詢問能否跟著張沈年下海到三亞擺攤。
黃思梅雖有不舍，還是忍痛點(diǎn)頭同意了他們的要求——瓊劇這個(gè)行當(dāng)，需要有熱愛才能堅(jiān)守：過去有人為了混口飯吃進(jìn)了團(tuán)，如今有人找到更好的生計(jì)，自然就會(huì)離開。
黃思梅只希望：愿意留守下來的人，都守著劇團(tuán)的規(guī)矩，也守著自己熱愛唱戲的初心。
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王云飛住在東方瓊劇團(tuán)的這些日子，看著東方瓊劇團(tuán)的生活，無限唏噓：每天雞鳴時(shí)分，劇團(tuán)演員就準(zhǔn)時(shí)起來練功、彩排；每逢初一、十五，他們會(huì)不折不扣完成一出大戲演出；茶樓日常營業(yè)期間，他們興致來了，不用點(diǎn)播，就會(huì)直接到戲臺(tái)上，忘情地開唱。
他們的嗓音如同自帶音響，只要他們一開嗓，不用麥整個(gè)茶樓都會(huì)戲聲響亮悠揚(yáng)。
有時(shí)臺(tái)下的人戲癮上來了，不用伴奏，就在茶樓各個(gè)角落直接“打擂臺(tái)”，互相對唱起來。
于是每一日，木閣樓的各個(gè)角落，總會(huì)串起高低起伏的歌聲，把茶客們都逗得樂呵呵。
這邊是《喜團(tuán)圓》悲情傾訴，哀傷婉轉(zhuǎn)斷人腸：
“說平陽，道平陽，平陽有個(gè)張家莊。張家莊里張文遠(yuǎn)，娶妻生下兩兒郎；志高志平兄弟兩，一是似爹一似娘；婆媳兒孫合家歡，歡歡喜喜吃湯圓。借銀送君赴考場，涓涓淚灑碧螺江；十里長亭揮手別，郎君一去不復(fù)返。郎君一去不復(fù)返，婆媳婆孫守茅房；媳婦犁耙忙耕種，盲婆忙著將孫養(yǎng)。”
那邊傳來《春草闖堂》的喜悅唱段，喜樂活潑又歡快：
“這綾羅，宮廷奇貨難買到，送給那，胡府奶奶裝派頭。這皮包，頂頂珍貴貂皮造，奉送知府當(dāng)酬勞；這老酒，紹興特產(chǎn)味醇厚，帶上送與你同僚；這一包，乃是京城名糖糕，送與你家小嬌嬌；這胭脂，送與秋花美容貌，教她謝謝我春草；這里是，送與李用的鵝毛帽，請你一齊帶上走?！?p> ……
正應(yīng)了那一句“拉弦一響，嗓子就癢”。瓊劇團(tuán)的演員和樂團(tuán)，不管身處何地，對瓊劇的這份熱愛和喜歡是融入骨髓的。
瓊劇臉譜分為：生、旦、凈、丑，忠奸善惡涇渭分明，正劇表演時(shí)大家往往會(huì)用夸張化的手法，去演繹人物。
但在茶樓日常生活中，他們沒有了臉譜化的標(biāo)簽，顯得更加放松和自在，神態(tài)和肢體都更加自然和舒展。
再加上這種即興的演出，更像早年瓊劇的“白肚齋”，利用“通天韻”，也就是熟記戲詞韻腳后直接吟唱的形式，更加生動(dòng)活潑，朗朗上口，易于傳播。
茶樓內(nèi)，笙歌四起，劇團(tuán)演員唱得盡興，臺(tái)下附和的茶客，也互動(dòng)得很開心。
接連幾日，王云飛坐在木閣樓角落里，看著東方茶樓其樂融融的歡快狀態(tài)，暗暗稱奇：這樣看似無章的凌亂聲音，交迭在一起，卻奇妙地產(chǎn)生了一種扣人心弦的歡愉感，仿佛流淌著人世間所有的美好。
再看黃思梅在人群中穿梭，舉手抬足間，都有著戲曲中大家閨秀的溫婉；眼神流轉(zhuǎn)間，都帶著復(fù)古深閨的含羞帶怯而又落落大方，不知不覺地他又看癡了去。讓人懊惱的是，昨晚他出去轉(zhuǎn)了一圈，東方八所這地方，連個(gè)花店都沒有，玫瑰都買不到?？上Э蓢@！
當(dāng)然，王云飛這一趟并不遺憾：見到了制作精美的黎錦，創(chuàng)辦了黎錦工作室，又看到了這樣生機(jī)勃勃的劇團(tuán)，他覺得黎錦的創(chuàng)作，有源源不斷的素材，正如這幾日和黃思梅討論的，俄賢嶺的三月三、三亞的鹿回頭、五指山的舞黎村、定安疋[pǐ]女，包括眼前生機(jī)勃勃的劇團(tuán)，熱氣騰騰的生活場景……
海島寶藏?zé)o處不在，這是黎錦和瓊劇創(chuàng)作取之不盡用之不竭的寶貴來源。
唱了一輩子的戲，哪怕是在日常的生活中，演員們也會(huì)不由自主地想起劇中的情形，也就不由自主地唱了起來：張沈年以前常說“經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑”，他們聽得一知半解，如今可算是知道了：生活好了才能心情好！
劇團(tuán)如今每月發(fā)300的工資，幾乎抵得上干部的收入。黃思梅還做了分紅方案，等到過年了，他們還能領(lǐng)到一份數(shù)額不小的“年終獎(jiǎng)”。
這樣的美好生活，值得歌唱！
*
王云飛回俄賢村是體驗(yàn)生活，入目全是美好的自然風(fēng)光和人文景象，相比之下，勞心勞力的張沈年，感受就完全不一樣。
剛回村時(shí)，張沈年對茶樓的經(jīng)營不以為然：家長里短地做點(diǎn)小吃泡個(gè)茶，能算什么好營業(yè)？
沒想到，接手操辦了幾日茶樓的營生，他發(fā)現(xiàn)，這可比他擺攤來錢還快！
只不過，這活賺錢是爽快，但是活兒也細(xì)碎而繁多，張沈年不過接替黃思梅短短個(gè)把月，就恨不得馬上重回三亞：這可比擺攤當(dāng)?shù)範(fàn)?，累多了?p> 每日就雞鳴時(shí)分，劇團(tuán)全員起床吊嗓、練功，然后分頭行動(dòng)。張沈年接替擔(dān)任采買、統(tǒng)籌、指揮。
看似簡單的管理活計(jì)，張沈年卻從早到晚，累得腳不沾地，常常腳忙手亂地高喊著，讓黃思梅來幫忙。每晚躺床上，就“哎喲哎喲”叫苦連連，讓黃思梅給他按按全身舒緩舒緩。
想到妻子每日不但要管理茶樓，還要下地耕作，張沈年對妻子由衷地佩服，每日睡前唱戲表態(tài)和感慨：“太太你，多勤勞，管理茶樓本領(lǐng)高！早練功，午種田，午后茶樓忙不停；七竅心，玲瓏人，張家祖墳風(fēng)水好！夫無能，累妻苦，日后加倍回報(bào)汝?！?p> 這世上本沒有感同身受，除非真正體驗(yàn)過。
張沈年接管茶樓后，才真正懂得了妻子的不易，不但日日甜言蜜語夸太太，在母親面前也賣乖：“這茶樓配瓊劇的點(diǎn)子真妙啊！阿媽，這都多虧了我那貌比天仙、心有七竅的好太太！更多虧有阿媽您坐鎮(zhèn)帶娃，讓太太奮斗無憂！你們婆媳兩人，真真巾幗不讓須眉呀！放在古代，你們就是那代父出征的花木蘭、英勇對敵的穆桂英！不得了！頂呱呱！”
黃思梅的唇角止不住地上揚(yáng)，嗔怒地白了他一眼：“你這表揚(yáng)的話，像不要錢似的！我哪里就敢和花木蘭、穆桂英這樣的女中豪杰相比？我想著的，不過是幫阿媽守著劇團(tuán)不散，順便做點(diǎn)營生維持生活。茶樓能火，全靠政策！多虧了改革開放的春風(fēng)、建設(shè)現(xiàn)代化的號角。不然，咱們還是天天十里八鄉(xiāng)巡演著呢！”
夫妻相處久了，就像兄弟。
張沈年摟著黃思梅的肩膀，連連豎大拇指：“你不用謙虛！你當(dāng)?shù)门泻澜艿姆Q贊！我老婆就是我們家、我們東方劇團(tuán)的半邊天！”
蒙華香瞪了兒子一眼：“公共場合，摟摟抱抱成何體統(tǒng)？”
張沈年松開黃思梅，改摟住母親：“阿媽，你這思想又落后了，你呀，也要跟上時(shí)代，咱們現(xiàn)在要跟上市場經(jīng)濟(jì)的朝夕變化，才不被社會(huì)淘汰！”
兒行千里母擔(dān)憂，張沈年在三亞，蒙華香心里總是七上八下的，天天盼著他回來。
可回家后，兒子開口閉口就是市場經(jīng)濟(jì)，蒙華香又恨不得拿掃帚抽他。
母子兩人笑鬧一會(huì)后，蒙華香便勸張沈年留下，別去三亞了：如今茶樓生意紅紅火火，沒必要舍近求遠(yuǎn)去三亞。
張沈年卻堅(jiān)持，繼續(xù)擺攤。
理由是當(dāng)初黃思梅選擇了堅(jiān)守東方瓊劇團(tuán)，如今她不但守住初心、而且還引入市場經(jīng)濟(jì)新模式，讓劇團(tuán)煥發(fā)了勃勃生機(jī)。他作為家里的頂梁柱，定要和太太比出個(gè)高低：“阿媽您放心，阿梅是為了劇團(tuán)更好，我擺攤是為了我們小家更好。我們呀，都在用自己的力量，跟上市場經(jīng)濟(jì)的大潮，為四個(gè)現(xiàn)代化貢獻(xiàn)自己的力量！”
蒙華香不懂什么叫市場經(jīng)濟(jì)大潮，但知道兒大不由娘，如今她唯一的安慰，就是兒媳貼心、孫兒乖巧。
至于兒子，就當(dāng)撿來的，隨他去吧！
活了大半輩子，蒙華香心氣再高，也被磨平了棱角。有時(shí)候，她還會(huì)自己勸自己：她曾經(jīng)阻攔兒子到三亞擺攤，結(jié)果兒子捷報(bào)頻傳，在最艱難的時(shí)候無底洞一樣補(bǔ)貼劇團(tuán)，才讓劇團(tuán)活了下來；她曾制止兒媳開荒和用宣傳車打廣告，結(jié)果如今劇團(tuán)紅紅火火、茶樓收入也水漲船高……
也許張沈年說得對，改革開放，只爭朝夕，只要不改掉革掉東方瓊劇團(tuán)，讓這些唱了一輩子戲的人能繼續(xù)唱，她就當(dāng)個(gè)瞎子、聾子也就罷了。
張沈年見母親垂著眼眸一臉不高興，又拿出了自己小時(shí)候的糗事：“阿媽，您還記得我五歲那年嗎？……”
五歲那年，劇團(tuán)彈盡糧絕，他餓得不行，兩眼半閉半張坐著打蒼蠅，幸好黃思梅給塞了兩個(gè)熱乎乎的地瓜，才沒餓暈過去，但因?yàn)椤梆I得打蒼蠅”這個(gè)梗，他成了村里的笑柄。
再大點(diǎn)，農(nóng)忙青黃不接的時(shí)候，家里連地瓜干湯都喝不上，正長個(gè)子的他，只能狂喝井水充饑，多虧黃思梅時(shí)不時(shí)帶干糧來接濟(jì)他……
那些畫面，永恒地印在了他心尖尖上。
而黃思梅，也成了他童年到少年到青年再到成年的那一抹永恒的光：“如果不是思梅接濟(jì)，兒子活不到成年娶妻，如今要不是思梅操勞家里，我去擺攤也不會(huì)安心。但是，阿媽，我不能讓她跟了我，一直這樣苦下去、苦一輩子……”